“几个志同道合的爷们儿凑在一起组成了团队，首先就是想做一部大家都感兴趣的强类型剧，加上当时市场上像这样的悬疑犯罪题材并不多，我们就坚决地把这个项目拿下来了，自己开发自己做。”谈及《也平凡》的创作初衷，出品人丁晶道。
这不是丁晶首次当出品人，但把一个影视项目的创作过程从头到尾都兼顾到，对他来说还是一种新体验。
丁晶说，他背后有一个稳固的“四边形”核心团队在推动着项目稳步向前：演员郑恺和丁晶一起成立了猎豹传媒，负责出品和组局；核心制片人耿磊负责公司参投项目的制作生产；签约导演韩博文负责执导项目。
猎豹传媒虽然成立的时间不算久，但两个主抓主投的项目都打出了声量。院线电影《超越》上映首周即拿下当周票房冠军，最终累积票房突破1.4亿元。
历时5年打磨的电视剧《也平凡》也交出了一份漂亮的成绩单：根据ccdata数据显示，该剧在全国网同时段连续收视第一，收视率最高达1.59；在百视TV的总播放量超过4.34亿。
这也让人不禁好奇，仅凭四人是如何发力搞定这样的项目制作的？开工期间他们又遇到了哪些困难？这个团队之后还会有哪些布局和动作？
五年打磨，《也平凡》的不平凡
从2016年底创作筹备，到2018年正式开机，再到2021年12月6日网台联播，《也平凡》的面世之路走得并不平凡。这是猎豹传媒成立后第一个主抓主投的大型电视剧项目，因此他们在各方面都下了很大力气。
首先，光是如何呈现这部剧的悬疑类型，核心主创团队就思考了很久。
《也平凡》的剧情伴随凌海市的一起连环杀人案展开。对剧中人来说，缉凶颇具难度，调查并不容易。而站在观众视角，真凶开场就已揭下面具，正是季凡的哥哥季平（林峯饰）。以这种方式打开的悬疑剧，在市场上并不多见。
丁晶表示，这是他们刻意做的一个类型片创新，“传统悬疑剧的逻辑是让观众去追凶手，现在的观众很聪明，‘谁是凶手’并不难猜。单纯追凶的硬核推理，对于当下的观众可能显得没那么刺激，对于内心世界的碰触也不太够。”
故此，编剧把悬疑点着重放在人物命运和人物身份上。
观众看到最后，甚至会发现剧中所有人都跟想象中不同，每个人都戴着好几层面具。从戏剧性来说，这种刺激感其实比单纯追凶的效果更强烈。
悬疑之外，《也平凡》还将大量描述兄弟情和父子情的戏份融入故事中。
“真父子也好，假父子也罢，我们更想传达出对这个世界的爱。充满希望的爱往往能消解与日俱增的恨，这种积极向上的正能量，可以轻易触动人心。”
其次，对于像猎豹传媒这样一个新兴公司来说，接手如此大的项目，也的确会面临如何证明自己的制作能力、如何取信于合作伙伴等现实问题。
“在前期组局和码盘子的过程中，发挥最大作用的就是郑恺。郑恺平时就是一个简单直接的人，朋友或合作伙伴有需要帮助的也基本有求必应。所以凭借他这些年在业内积累下来的良好人际关系，我们请到了高群书导演来当总监制，请到了张国立、林峯、吕凉这些实力派演员来加盟。”丁晶说道。
之后，丁晶、韩博文组成的制作团队跑遍全国联系演员，凭借着诚恳的态度和不懈的努力，一个个大咖演员的档期都被磕下来了。
《也平凡》拍摄完成后，因为排播调整和疫情，压了整整三年才得以播出。这对于一个在高位介入但遇到市场低谷的新公司来说，也是一个不小的打击。
好在，公司核心团队主抓的另一部院线电影《超越》先于电视剧《也平凡》上映了，不俗的票房成绩又重新给了猎豹传媒信心。
做第一个“吃螃蟹的人”
2021年，时机成熟，《也平凡》终于定档播出。
这两年，整个行业处在低谷，再加上遇到疫情，很多事情变得不受控。作品推迟上线所带来的损失，丁晶作为出品人和发行人，感受尤为强烈。
但正是因为主创团队在筹备策划时做了超前规划，才不至于让这部剧在三年后上线显得过时落伍。“我们在拍摄这个项目时，定下的标准就是要领先这个行业至少两年。比如摄影、美术、灯光这些硬件，我们都是采用电影行业的一线配备和标准；摄影师蔡涛、美术指导李大鹏等组成的制作班底也是电影级别阵容。《也平凡》是当时第一部完全使用电影拍摄标准的电视剧。”丁晶道。
这一情况，观众想必感同身受。《也平凡》的影调、置景、质感、审美仍然在线。当然，如果当时能够及时播出，它在悬疑犯罪剧里的优势会更明显。
另外，细心的观众会发现，在电视剧《也平凡》和电影《超越》中，都使用了“凌海”这一地名，两部作品先后播出实现了梦幻“联动”。
在丁晶看来，这也是一次超前规化的“无心插柳”。“我们创作时，其实是把‘凌海’想象成一个独立的创作空间，现在很多人把它叫‘宇宙’，当时还没有这样的概念。未来我们自己主抓的作品里还会继续有‘凌海’出现，但最终这个宇宙怎么形成、故事之间还会有怎样的关联，那就需要大家持续关注了。”
而在发行过程中，《也平凡》在网播渠道的选择上，更是做了一个大胆尝试——放弃传统的爱优腾芒，选择在去年才推出的SMG独家流媒体平台百视TV上线，并且网络优先电视台播出2集。
很多人不理解，网播渠道选择了这么新的平台，于项目整体发行而言是否有些冒险？
“其实我们整体的发行路径也是从爱优腾芒开始的，百视TV最晚出现。但最后选百视TV，还是源于我们对互联网视频平台市场变化的预判。不难发现，这两年国有平台参与市场一线业务的热情明显上升，互联网平台市场也变得越来越多元。当下正值上海文广在大力发展自己的流媒体平台，我觉得这是一个机会，因此双方在沟通过后很快达成了合作意向。”丁晶解释。
借由这次合作，猎豹传媒成为了上海文广百视TV第一批战略合作供应商中的首位。
虽然播出期延后让《也平凡》的收益打了折扣，但基于核心团队的提前预判和敏锐视角捕捉，还是让这个项目有了很多额外收获，打通了更多的发行渠道。
把每个人放在合适的位置上
算上《超越》，这是猎豹传媒主投主控的第二个影视项目了。两个项目的核心制作团队都围绕四个人展开：郑恺、丁晶、韩博文、耿磊。他们各有自己分管的强项，但同时四个人的工作又要相互配合分担。
比如导演韩博文，既是电视剧《也平凡》的导演，也是电影《超越》的导演。如此年轻的导演为何会被猎豹传媒看中？
丁晶表示，“虽然在我们公司韩博文属于新导演，但他之前的从业经历还算丰富，先是跟着王全安导演拍摄电影《白鹿原》，后来又跟着张永新导演拍《马向阳下乡记》。特别是《马向阳下乡记》这部剧，他除了是执行导演，也是文学编辑之一。我当时最看好他的一点是，他作为一个导演的剧作功底非常扎实。”
这也是丁晶为公司培养新导演所坚持的方法论：首先，科班出身，要吃透影像基本的知识结构和业务逻辑；其次，要拥有一定的剧作能力。因为导演除要兼顾执行调度和对作品完成度之外，对于猎豹传媒这样的新公司而言，对前期剧本的把控力也是非常重要的。
这样一个项目运作下来，导演会收获更多的成长经验，项目的质量也能有所保障。
“在制作创作环节，我通常会用一个相对稳定的组合来运转。首先用成熟团队保证项目的稳定输出；其次，随着公司内更多的年轻导演和编剧成长起来，他们可以去带更新的团队，为更多的项目提供支持。这样公司整体应对市场的能力也会变得更强。”丁晶补充道。
于一部剧、一部电影的制作而言，需要把每个人都放在合适的位置上，于一个公司的长远发展来说更是如此。深谙此理的猎豹传媒正在迎头赶路。
【文/刘冰倩】
