2002年、2012年、2013年国家文物局共计发布三批禁止出境文物目录，共计195件（组），保护国家一级文物中的孤品和易损品。其中：禁止出境瓷器共24件，下面我们逐一盘点。
1、吴“永安三年”款青釉堆塑谷仓罐
故宫博物院，三國，吳“永安三年”款青釉堆塑谷倉罐。这件谷仓罐的下半部为一个完整的青瓷罐形，肩部堆塑有一龟驮碑，碑上刻有“永安三年时富且洋（祥）宜公卿多子孙寿命长千意（亿）万岁未见英（殃）”等24字铭文，这表明其年代为东吴永安三年（公元260年）。上半部则堆塑了多种饰物，包括三层崇楼、动物如狗、鸟、老鼠等，以及楼阁建筑、伎乐人物等形象，展现了当时江南地区地主庄园的生活场景。
2、吴“赤乌十四年”款青釉虎子
中国国家博物馆，三國，吳“赤乌十四年”款青釉虎子。这件虎子造型呈卧虎状，背部有提梁，腹部刻有铭文“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”和“制宜”表明它制作于公元251年，即孙权的赤乌十四年。铭文明确地标明了吴帝的年号和瓷工自己的姓名，因此不应被视为夜壶，而是作为盛水的器物。
3、青瓷釉下彩羽人纹盘口壶
六朝博物馆，三國，青瓷釉下彩羽人紋盤口壺，该壶于1983年在南京市雨花台区长岗村的一座三国东吴时期的墓葬中出土。其造型包括圆弧形盖、盘口、束颈、圆鼓腹和平底，盖钮为回首鸟形，颈部绘有七只虎状异兽，肩部装饰有四个铺首、两尊佛像和一对双首连体的比翼鸟。壶腹部绘有两排持节羽人，共21个，这些羽人身体极瘦，头有双角，脊背有毛，双手持节。
4、青釉神兽尊
南京博物院，西晋，青釉神獸尊，青釉神兽尊的造型奇特，整体呈盘口短颈削肩鼓腹平底的形态，高度为27.9厘米，口径13.2厘米，底径16厘米。器物的造型仿佛一个大鱼篓，肩与腹之间两侧各有三系，肩部堆塑神兽的首部，昂首张口，嘴内含珠，颈i下有胡须，以器腹为兽腹，以器耳为兽耳，体饰四爪、双翼、脊毛和尾，雕刻生动。这种造型和装饰手法在六朝青瓷中极为罕见。
5、青釉仰覆莲花尊
中国国家博物馆，北朝，青釉仰覆莲花尊的颈部设计独特，外沿饰有一对桥形耳，颈肩部有六个双系环耳，颈部装饰分三层：上层贴一对飞天，中层刻三圈弦纹，下层贴饰对称的忍冬，莲花纹。腹部和足部装饰有仰覆莲瓣，上腹还有贴花菩提叶装饰。器身通体施青釉，釉色青绿温润，给人以视觉上的美感和宁静感。
6、白釉绿彩长颈瓶
河南博物院，北齊，白釉绿彩长颈瓶施以纯正透明釉，釉色薄而滋润，具有玻璃质感，普遍呈现白中泛黄的颜色，有些釉厚处泛青色。在乳白色透明釉上施数道绿釉，胎料经过加工淘洗，比较细腻。器物的白釉泛青，腹部有翠绿彩斑，色彩对比鲜明。这件瓷器不仅是中国最早的白釉加彩瓷器之一，也是北方白瓷的代表作。
7、白釉龙柄双联传瓶
天津博物馆，隋，白釉龍柄雙聯傳瓶，造型包括盘口、单颈、双腹相连，连接处有两个环形系。瓶身两侧各有一条修长的龙形柄，龙头探入瓶口内，仿佛在贪婪地吸吮着瓶中的玉液琼浆。瓶身通体施以白釉，釉面细腻光洁，没有早期白瓷常见的白中闪黄或闪青的痕迹，显示了隋代白瓷烧制技术的成熟和精湛。瓶底刻有铭文：“此传瓶有並”，由此得知，这个瓶子的名称应为传瓶。
8、青釉塑贴人物纹凤首龙柄壶
故宫博物院，北朝至隋，青釉塑貼人物紋鳳首龍柄壺。该壶采用塑贴、刻画、印花等多种技法制作，纹饰丰富，包括联珠纹、莲瓣纹、胡人舞蹈纹、宝相花等。壶盖与壶口吻合成凤头状，使得整个壶体形似一只挺立的凤鸟，而壶柄则塑成一条蟠龙，龙口衔住壶口，前肢撑于壶肩部，后肢延伸至壶底。这种设计不仅体现了唐代瓷器的造型特点，还融合了波斯萨珊王朝金银器的造型风格，并融入了中国传统龙凤装饰和北朝佛教艺术元素。
9、鲁山窑黑釉蓝斑腰鼓
故宫博物院，唐，鲁山窑黑釉藍斑腰鼓。花瓷腰鼓的制作工艺复杂，采用了洒彩或立粉堆线法，在黑釉上加施带蓝色的釉料，经过高温窑变后，呈现出天蓝色或月白色的块状彩斑。这种独特的装饰技法使得花瓷腰鼓在视觉上显得静穆典雅，给人以美的享受。
10、青釉褐绿点彩云纹双耳罐
扬州博物馆，唐，该罐通体施青黄色釉，胎色为米黄色，器身布满以褐、绿两色相间的大小斑点组成的纹饰，这些斑点排列成联珠状卷云图案，并在每组之间绘有莲叶和莲花纹。罐直口，卷唇高颈，鼓腹，平底，肩部置对称扁环形双系，系上饰有云纹和“王”字。
11、越窑青釉褐彩云纹五足炉
临安区博物馆，唐，越窑青釉褐彩雲紋五足炉。这件五足炉是皇家物品，出土于唐末吴越国第一代国君钱鏐的母亲水丘氏的墓中。其吸取波斯萨珊王朝金银器造型的特点，并融入中国传统的龙凤装饰艺术，整体造型规整庄重，体型硕大，疏密得当，集镂空与釉下彩绘于一体。器身饰有釉下彩云气、如意纹等精美图案。其釉色呈现出纯正的青色，尽显秘色瓷的魅力，底座上描绘的褐色釉下彩云纹，精美流畅。
12、青釉褐斑贴花舞蹈人物瓷壶
湖南博物院，唐，该瓷壶的器形小巧圆浑，具有八方短流和弓形鋬，两双系，腹部圆鼓，这些攻计使得它既可以作为执壶使用，也可以通过系绳携带。其装饰风格采用了模印贴花技术，这是长沙窑釉彩之外的重要装饰特征。贴花内容丰富多样，包括舞蹈人物、植物花卉、家禽动物等。其中，人物多为胡人形象，有的吹奏乐器，有的持兵器，还有的在舞蹈，这些人物形象生动活泼，动作包括勾手搅袖、摆首扭胯、提膝腾跳等，展现了唐代舞蹈的雄健迅急和柔软潇洒的特点。
13、耀州窑摩羯形水盂
辽宁省博物馆，五代，该水盂于1971年出土于辽宁省北票市水泉1号辽墓。其整体造型设计成龙鱼形，上颚向上翻卷，双翅高振呈飞翔状，鱼尾商桥，呈"U”字形。器身呈摩羯状，雕满鱼鳞状纹片，两旁双翅伸展，尾部高扬，尾鳍张开。水盂胎体纯白，胎质细致坚硬，器内隔成前后两室。器内外均施青釉，釉色清淡，晶莹素洁，足根无釉。
14、秘色瓷莲花碗
苏州博物馆，五代，秘色瓷莲花碗是五代时期越窑秘色瓷的代表作之一，这件秘色瓷莲花碗由碗和盏托两部分组成，碗高13.5厘米，盖托高6.6厘米，整体通高约20.1厘米。碗为直口深腹，外壁饰有浮雕莲花图案，盏托形状如豆，上部为翻口盘。秘色瓷莲花碗的发现填补了我国唐宋交接之际秘色瓷的空白，揭示了青瓷工艺的巅峰。
15、青釉刻花提梁倒流壶
陕西历史博物馆，五代，青釉刻花提梁倒流壶高18.3厘米，腹径14.3厘米，足径8.7厘米，造型新颖别致，纹饰繁缛华丽。壶身腹部刻有牡丹花纹，刻花立体浮凸，给人以花枝亭亭的感觉；提梁是一只俯卧的凤凰图案，意态娴雅，壶嘴被做成张口侧卧的母狮，其腹部还有一只幼狮在吸吮乳汁。这种独特的设计不仅展示了古代工匠的高超技艺。也体现了当时社会对美好生活的追求和向往。
16、汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉
故宫博物院，北宋，汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉是宋代的一件珍贵瓷器，其造型仿汉代铜器，具有古朴大方的特点。此炉高12.9厘米，口径18厘米，底径17.8厘米，直口平底，口径和底径相若，下承以三足。外壁近口沿处、近底处各凸起两道弦纹，腹部中间凸起三道弦纹。外底有三个细小支钉痕。此炉通体满施淡天青色釉，釉质莹润光洁，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。釉面开细碎纹片，釉层肥厚，釉色丰腴莹润。
17、官窑粉青釉弦纹盤口穿带瓶
故宫博物院，南宋，高33.6厘米，口径9.9厘米，足径14.2厘米。瓶洗口，长颈，圆腹。高圈足，颈至腹部凸起7道弦纹，圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带。通体施粉青釉，釉层肥厚，釉面满布开片纹，纵横交错。此瓶仿汉代铜器式样，线条简洁雅致。凸起的弦纹改交了造型的单调感。增强了器物的装饰性。釉色给人以凝厚深沉的玉质美感是宋代官窑瓷器的代表作品。
18、钧窑月白釉出戟尊
故宫博物院，北宋，高32.6厘米，口径26厘米，足径21厘米。涂酱色釉，刻划数目字“三”。此尊风格古朴、庄重，为宋代宫廷使用的典型陈设用瓷。传世钧窑器物的底部多刻有“一”到“十”不同的数目字，其意义历来有不同的解释。据现存实物证明，器底所刻数字越小，器形越大。目前全世界所见仅约10件左右，除此件以外还有上海博物馆收藏的钧窑月白釉出戟尊、台北故宫博物院收藏的钧窑丁香紫釉出戟尊等。
19、定窑白釉刻花龙首净瓶
定州博物馆，北宋，这件白釉刻花龙首净瓶被誉为“定瓷之王”，净瓶的口部呈倒置漏斗形，颈部上半部形如倒置的漏斗，下半部呈竹节形，肩部塑有龙首形短流，龙首高昂，张口露齿，一目圆睁，下颌饰一缕龙须。颈上部饰仰覆莲瓣纹，中部为覆莲纹相轮圆盘，下部为竹节纹。肩部一侧塑龙首流，肩、腹部饰以覆、仰呼应的莲瓣纹，用刀具刻出的莲瓣线条圆润，有浅浮雕之美。
20、官窑贯口瓶
吉林省博物院，南宋，南宋时期的官窑贯耳瓶通常仿自古代青铜投壶造型，具有端庄典雅的外观，釉色厚润光亮，开片如“蟹爪纹”，并带有冰裂纹特征。其造型简洁大方，颈部两侧的贯耳不仅具有装饰性，还增加了瓶身的平衡感。这种设计使得官窑贯耳瓶不仅在当时作为宫廷专用御品，而且在现代也成为了收藏家眼中的珍品。
21、登封窑白釉珍珠地刻划虎纹瓶
故宫博物院，北宋，该瓶高32.3厘米，口径7.3厘米，足径9.5厘米，瓶形似橄榄，圈足，胎为灰褐色，表面施有洁白的化妆土。瓶身通体采用珍珠地划花装饰，主题纹饰为双虎搏斗。一虎站立，张牙舞爪，另一虎作欲扑状，形象刻画生动，矫捷凶猛，搏斗于草丛中，衬以洞石、芭蕉等图案。此外，瓶身近底处有一周莲瓣纹，图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈，因此称为“珍珠地”。登封窑以烧制白瓷为主，尤其以白釉珍珠地刻划花和白釉剔花最具特色，是中国中原民窑的佼佼者。
22、青花釉里红楼阁式谷仓
江西省博物馆，元，这件瓷器继承了宋代景德镇青白釉的传统，青白釉清澈透明，色调高雅。元代瓷器上铜红釉开始大面积施用，而此器是目前仅见的有确切纪年的青花釉里红瓷器。青花釉里红楼阁式谷仓的前后侧面多处书写文字，正中大门青花书写对联一幅，上联“禾季丰而仓廪实”，下联“子孙盛而福禄崇”，横批“南山宝象庄五谷之仓”。两侧壁釉里红书写文字。该谷仓通高29.5厘米，横宽20.5厘米，是中国唯一一件有明确纪年的楼阁式瓷仑。
23、霁蓝釉白龙纹梅瓶
扬州市博物馆，元，1984年从扬州市文物商店收购。梅瓶口小，颈短，肩丰。肩以下逐渐收敛，至近底部微微外撇。浅底内凹。通体施霁蓝釉，云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以象浮动的珊瑚枝一样的四朵火焰形云纹。巨龙咸武、雄壮、悍猛，腾空飞舞于万里蓝天之中，颇有叱咤风云之势。在国内外收藏的三件元代霁蓝釉白龙纹梅瓶中，此瓶器型最大，造型秀挺，釉色净润，纹饰精美且又生动活泼，气势磅礴，是梅瓶中的极品。
24、元青花萧何月下追韩信梅瓶
南京市博物馆，元，该梅瓶高44.1厘米，口径5.5厘米，底径13厘米，由江西景德镇窑烧造，胎质洁白细密，青花呈色稳定。其腹部以较大的篇幅描绘了西汉时期“萧何月下追韩信”的故事图案，充分展现了烝相萧何对韩信的惜才之情。这件梅瓶于1950年出土于南京市江宁区将军山沐英墓，沐英是明朝开国功臣。关于其年代，虽然有部分学者认为可能属于明代，但大多数证据表明其为元末明初的作品。
