局部01

远上寒山石径斜

上图是这幅书法作品的首行。可以看到，它的中轴线是偏斜的，正是和这句诗的意境相符，仿佛一条偏斜的小路走向山的深处。

“远”字浓墨起笔，笔力刚劲，引/领/全局，接下来的“上、寒、山石”均字字/独/立，仿佛一个个的石块或石凳，让人迈着碎步前进。

而到了“径、斜”二字，就有了连属，喻示着这条石径的倾斜。

局部02

白云深处有人家

接下来的这一行，依然延续着上一行中轴线的倾斜。

“白云”和“人家”已经偏离了很远。这幅景象可以让人看到，那山里的“白云”绵延不断的飘在山中，而只有在某个角落里，才能看到有稀稀落落的“人家”。

“云（雲）”字笔画大幅度舒展，让人联想到那连绵不断的状态。

局部03

停车坐爱枫林

第三行“停”字墨色着重，表现了作者此时的心情变化，不再路景，不再是远景，而是停下来仔细观看眼前的风光（枫林之光景）。

“枫林”二字笔画相连，笔势一贯，刚柔相济，宛若实物现于眼前。

局部04

晚，霜叶红于二月花

前三行的中轴线都在偏斜向左，到了第四行，为了平衡整幅作品，所以“二月花”几乎就完全偏离中轴线向右偏斜了。

第四行的字，笔画相连和意连见多，密集的曲折绕转、仿佛是那片片堆叠的枫叶，充斥着观者的双眼。

整幅

杜牧《山行》

远上寒山石径斜，

白云深处有人家；

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

整幅作品章法有度，布局合理，疏密有间，主/席/的笔锋犹如杜牧的诗意，在纸张里恣意挥洒，“翩若惊鸿，婉若游龙”。一笔一画便勾勒出了一个诗意的境界，展现给众生观赏。