元代书坛有很多大家，除了赵孟頫以外，还有很多名家大家，例如柯九思、鲜于枢等等。他们的水平虽然不比赵孟頫差多少，但是相比较宋代的苏黄米蔡，元代书法因为注重对传统的继承，不太主张明显的个人特色，所以说很难形成像苏黄米蔡这种各自为大的格局。

而晋唐宋书法为什么可以出现百家争鸣的局面，与书法自晋代以后书法发展的大繁荣有关，因为发展空白较大，书法家们都有较大的个人发挥的空间。然而就像古代的江山，分久必合，宋代是个性化发展的最高峰，以至于到了元代，书法家们在个性化这条路上就行不通了，于是以赵孟頫为首的书家们反其道而行之，主张复古，追踪书法的源头。万变不离其宗，元代是直接奔着这个“宗”去了，而且在宗晋的路上一路高歌，以至于所有书家的风格又出现了趋同的现象。

所以这也就造成元代赵孟頫一家独大的局面。不是其他书法家不行，而是当他们的风格出现相似的时候，往往第一位出现的倡导者会更加出名，其他的要在名气上差很多。

所以说元代书坛，赵孟頫一人的影响力占了大半。而与他同样优秀的鲜于枢虽然实力也很不错，但是影响力就弱多了。除了有上述的原因之外，鲜于枢个人的社会地位也是一个原因。众所周知，历史上比较有名大书法家，他们往往在社会地位上是比较高的，例如欧阳询，颜真卿、晋代的王羲之，包括北宋的苏轼、黄庭坚等等，他们其实都是朝廷的大官或者是大的家族，社会地位本身就比较高。而鲜于枢一生无什官职，可能也就在江南地区任职过一些小官，所以其在影响力上较赵孟頫要小很多。

然而其书法是和赵孟頫实力相当的，他在很多作品上留下过题跋。其中在王羲之名作后面的题跋尤其精彩，用书圣之遗韵为书圣作品作跋，使得这些题跋作品更显高妙。