晏殊的一首词，隐情于景，委婉细膩，结尾两句更显深衷曲意

春时节、阳光明媚，柔风轻拂、令人沉醉。路边的梧桐苍翠婆娑，枝头的鸟儿雀跃欢歌，花园里的繁花次第开放、又相继凋谢，而层层新绿却繁茂成荫、格外养眼。

面对春意阑珊，纳兰性德就曾感怀莺啼花乱落，风吹成锦茵；杜甫抱病在床时，更惆怅眼前一片空山楼阁暮春光。岁月匆匆，令人思绪万千；风吹落花，也由衷地怜惜每一片绚烂的花瓣。

北宋有一位词人也经常在他的庭院中赏花，有一次却举杯怅惘。下面分享晏殊的一首词，隐情于景，委婉细膩，结尾两句更显深衷曲意。

踏莎行

北宋：晏殊

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

晏殊，字同叔，年少时即以神童被荐入朝，赐同进士出身，宋仁宗时官至宰相。他平居好贤，凡当世知名人士，皆大力荐拔，一时名臣如范仲淹、韩琦、欧阳修等都出其门下。

晏殊是宋初著名诗人，其文章赡丽，应用不穷，更闲雅有情思。他的词成就较高，所写内容主要是流连诗酒，娱宾遣兴之作，但遭辞造句清新典雅，音韵和谐，句法亦工整精巧，含情凄婉。

上阙描绘春景，路旁的花儿逐渐稀少，郊外却显得青翠欲滴，楼台掩现在茂密的树丛中，春风不懂如何管束杨花，飘飞的柳絮就仿佛蒙蒙细雨，乱扑人面。

花儿随着风儿飘逝，让词人感到有点惆怅。因为人生就像花儿一样无法永存，也似流星那般倏忽消失，所以晏殊便在暮春时感到了一种闲愁。

作者用“红稀、绿遍”进行对比，表现了一幅绿肥红瘦的暮春特有画面。然后又挑选了“杨花”这一典型意象，表达了一种失意和愁情。

作者不写绿意盎然，却说“树色阴阴见”，展现了一片幽深的场景，更凸显出浓浓的晚春气息。而“不解、乱扑”，则融入了主观色彩，也明确地传达出内心的无奈和惋惜之情。

下阕转而描绘周围的春景，也为抒发愁情作了铺垫。黄莺深藏在绿叶中，朱帘也将飞燕挡在门外；炉香如游丝一般，袅袅升腾。词人酒醒时，夕阳西坠，斜照着幽深的庭院。

春天里黄莺欢鸣，飞燕灵动，而此时一个不见踪影，另一个又不能穿庭入户，词人感觉自己仿佛与世隔绝。而屋内“炉香静逐游丝转”，显得闲静和单调，也有一种令人窒息的味道。

作者用“翠叶藏莺”，呼应前面的“树色阴阴”；而“愁梦酒醒”，则点出词人内心的郁闷。“静逐”二字，既彰显了幽静的居所环境，又细腻地描绘出烟气弥漫的场景。

春末夏初，睡意浓浓，词人独酌后酣睡，醒来时却发现斜阳晚照，落日余晖，更感到时不我待。词人不提自己为何而愁，却以景语结束全篇，令人遐想。

晏殊的这首踏莎行几乎全篇都是写景，一个“愁”字，只在结尾处点出，隐情于景，委婉细膩，确实达到不露痕迹的艺术境界。

春风不解、杨花扑面，其实所抒发的已是缭乱春愁如柳絮的心绪。炉香静逐游丝，体物也是如此细致。而一个“静”字，又引出下文的一场愁梦。最后斜阳却照深院，更是运化自然，更显深衷曲意。