新年的一件文娱大事是，《繁花》来了，火了，爆了。

《繁花》的火爆不能说事先没有征兆，但在显露真容前各方更多的还是疑惑。电影导演拍电视剧行吗？王家卫的非线性叙事还好使吗？小说里碎片化的讲述能串成完整有力的故事吗？会不会绣花枕头一包草？会不会人在上海心在港？

腾讯视频的会员观看已至尾声，东方卫视的沪语版推进正酣。上述所有的疑云都被廓清了，所有的担心都被证明是杞人忧天了。

《繁花》是内地和香港优质影视资源的一次成功融合，东方卫视和沪语版《繁花》是一次珠联璧合的同频共振。

关于《繁花》的赞美和探秘已满坑满谷。这里从一个早早入坑、盖戳的观众视角说说，《繁花》为什么行，沪语版《繁花》为什么是孤品中的孤品。

拿《繁花》跟《小时代》作比，是天大的笑话。说王家卫不会讲故事，是天大的误会。

王家卫本就是编剧起家。他出身于最讲究戏剧冲突的TVB的编剧训练班，他在成为导演之前至少有五年的职业编剧生涯。在极其市场化的香港电影行业中，不会讲故事的编剧是没有生存空间的，从《彩云曲》到《最后胜利》到《猛鬼差馆》，他日渐变得弓马娴熟。

王家卫自编自导的第一部电影《旺角卡门》，依然是叙事跌宕、结构紧凑的剧情片。他是在声誉鹊起后和不断探索中，走上了风格化的艺术片之路。他在差异化追求的道路上不断精进技艺，最终成为香港电影的一面旗帜。

电影是短篇，情绪驱动碎片就够了。电视剧是长篇，必须有完整的故事和丰富的细节。王家卫对这一点心知肚明，所以《繁花》没有断头故事，没有以虚代实，也没有走形式大于内容的路线。

王家卫有着清醒的文体意识，而帮助他实现电视剧的完成度的，是编剧秦雯。虽然坊间的报道和评论提及编剧不多，但熟悉电视剧创作的人都知道，一部30集的电视剧是以编剧的劳作为基石的。

秦雯是科班出身的成熟编剧，之前的电视剧代表作有《我们无处安放的请春》《辣妈正传》《我的前半生》《流金岁月》。她长于原创，也精于改编。从小说《繁花》到同名电视剧，秦雯取舍原作的眼力、架构故事的能力、打造细节的功力，处处可见。

好编剧加懂编剧的好导演，剧作就有了保障。而剧本变成影像的过程中，王家卫自然是起了决定性的作用。与其说是拍了30集电视剧，不如说是拍了10部电影。

王家卫真的把他如梦似幻的影像风格、嵌套拼图的叙事艺术、迷离暧昧的情感交互、煽情而不滥情的插曲和配乐，全部用到了这部作品中。

可以说，秦雯的剧本+王家卫的视听，构成了中国电视剧中从未有过的艺术孤本。甚至也可以说，王家卫之前的电影全部在为这部剧做准备，一个电影导演在电视剧创作中走上了个人艺术生涯的巅峰。

“独立女性”是这几年国剧创作中的高频词，也是剧宣文案中经常使用的话术。

但严格说来，贴有这个标签的大多数女性形象是口号式的、迎合向的、罔顾人物弧光的假货。《繁花》没有打这个牌，只是按照国剧的传统手艺，理顺心理动因，完善成长曲线，打造了两个真正独立女性——汪小姐（唐嫣 饰）和玲子（马伊琍 饰）。

汪小姐刚出场时是大小姐做派，做事风风火火，讲话要占上风，拒腐蚀、永不沾。后来又暴露了“恋爱脑”，长途驱车救宝总（胡歌 饰），真情道白愿意陪他走天涯。然而宝总这家伙，做生意“不响”，面对表白也“不响”。尽管是处处周到的护花使者，但拖泥带水不接招。

于是，汪小姐在单位受挫、下放基层锻炼的过程中，生而为“码头”终不可自弃的那一面觉醒了，义无反顾走上“虹口小汪”独闯江湖之路。这一变，何其刻骨铭心，何其勇猛豪迈。

玲子刚出场时是“讨债鬼”，经营的“夜东京”不怎么赚钱，但总是从宝总身上得进项。汪小姐是富贵牡丹花，她是风尘野玫瑰。平日里做生意外战外行，内战内行。有时候也顶得上去，作戏搞定“大王蛇”。奈何玲子也是情痴，嘴上不说，用行动守望宝总的归期。

汪小姐落难的同时，玲子也看清了等待的无望。于是，因人成事的伪老板娘，痛定思痛变身靠本事吃饭的真老板娘，上演一段“敲掉”往事，开创新局的传奇。这一变，何其明朗透彻，何其落子无悔。

电视剧是作者和一切社会关系的总和，好的人物就是能够实现自洽和他洽。根据东方卫视的播出进度，汪小姐和玲子的漂亮轨迹已经划出来，而李李（辛芷蕾 饰）和宝总的内心世界还在建构中。

我们已清晰地感知到，剧中荟萃了从小菜鸟到老法师，从投机客到实业家，从多情种到专情派，等等形形色色的活人，出没在黄河路和进贤路的熙熙攘攘中。

《繁花》不只是写了痴男怨女，也不只是写了心灵成长，它还写了商场如战场，写了一个时代的昂扬与落寞，悸动与奋斗。

王家卫会讲故事，也懂经济。知资本，也懂市井。来自杭州的湖西针织厂厂长范新华（董勇 饰），以“外憨内奸”的姿态闯荡上海滩。他和宝总、魏总（郑恺 饰）的几番拉扯，是服装贸易战的小试牛刀。

黄河路上爆发抢客大战，以金美林老板娘（范湉湉 饰）为首的老板娘联盟，要置至真园老板娘李李于死地。一场明挖厨师，暗断货源的阻击战开始了。宝总和爷叔（游本昌 饰）见招拆招，一一化解。一条街上开饭馆，是带有零和游戏性质的。这场你死我活的斗争，真正体现出了王家卫张弛有致、三翻四抖的叙事艺术。

宝总的生意从来兵分两路。一路贸易领域，一路资本市场。实业有实业的打法，资本有资本的逻辑。实业主体之间的博弈和拼杀，前半程表现得淋漓尽致。而后半程主要是股票市场的较量，这实际上是进入了香港影视人的另一个舒适区。

这才叫商战如谍战，这才叫螳螂捕蝉，黄雀在后，这才叫强中自有强中手，这才叫小胜靠智，大胜靠德，这才叫出来混，早晚要还的，这才叫乐极生悲，极致反转...

《繁花》的连番商战戏，给观众以巨大的审美满足，也见证了上世纪九十年代上海的踔厉奋发，风光无限。

那是沪深股市草创的年代，股指在1000点左右震荡。那是市场经济刚刚确立的年代，市场配置资源带来无限想象空间。那是人均GDP0.23万元的年代，30年后这一数字将达到8.57万元。那是上海滩遍地机会的年代，各路英雄会猎于方兴未艾的市场中。

范总靠狡黠立足，宝总靠“做数学题赚钱”，李李靠信息差致富，玲子靠手艺吃饭，汪小姐靠坚强的意志打开局面。在那样一个风帆尽举的时代，认真做事的人都能吃到红利，都在擘画理想的彼岸。

这一幅时代风情画气象万千，这一段百转千回的交响曲余音绕梁。

《繁花》有普通话和沪语两个版本。第一遍，我看的是普通话版。第二遍，我启动了沪语版观看。

东方卫视正在播的是沪语版。只有沪语版能够尽显《繁花》的全部风情和韵味。因为，语言和表情是不可分割的整体表达。上海人说上海话才最放松，最尽兴，最见潜台词和真性情。上海人说普通话，给出的是普适版，但不是专属版。

《繁花》拍摄时，上海籍演员胡歌、唐嫣、马伊琍他们都用沪语。而来自杭州的小老板范总，操的是演员董勇融合了长三角方言的自创语系。范总的率先出圈，与这套独特的台词系统分不开。而主角团们之间的细腻沟通，也非沪语版不能全然到位。

根据总局发布的中国视听大数据，东方卫视在2023年继续领跑黄金档电视剧的收视率。在剧集单频道播出的全年收视前十名中，东方卫视播的剧目占据了6席。东方卫视播出的《无间》，是去年省级卫视黄金档剧目中唯一的收视破1的剧目。

多年以来，东方卫视都是省级卫视中的电视剧第一播出平台。今年一开年，他们又以沪语版《繁花》服务观众，再次获得了收视和风评的双丰收。

每一个爆款剧都具备一定的长尾效应，去年的《狂飙》如此，今年的《繁花》也是如此。腾讯视频和东方卫视的播出形成了层波叠浪的协同效应，《繁花》正在向更深更广的观众群渗透。

现在，沪语版《繁花》可以安排上了。

【文/李星文