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2003年的韩国电影《老男孩》，拿下了戛纳国际电影节主竞赛单元的评审团大奖，导演是朴赞郁。至今本片在国内豆瓣评分网站的分数是8.3分，好于96%的嫌疑片。
先说说导演朴赞郁。
他的电影，都离不开奇情故事和大量血浆、
繁复精微的叙事语言、奇技淫巧的不断展示和对于暴力的狂热向往，这是他喜欢表现的风格化元素。
了解了他钟爱表现的东西，我们再来看这部电影。
影片最后，复仇者成了被报复者，形势逆转直下，观众代为胜利的喜悦被主角的剪子截断，爱恨恐惧的情感支流回旋冲撞，人性在被安排的宿命下，成了悲剧而侥幸的玩偶。
故事延续了导演的一贯风格，且在内容信息量上走得很繁复。
本片，比同类型的逃狱电影《肖申克的救赎》还丰富。
技巧上是将过去时空与现在时空，幻觉、想象、回忆与现实等表现手法相互交叉剪辑在一起，故事的质感与表现的内容更具可看性。
在这种理性技术的挟持下，故事本身感性力量的迸发，就更加难得了。
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故事依旧很剑走偏锋。
吴大秀是一个得过且过的男人，有妻子和年幼的女儿，拿着微薄的工资，每天沉醉于酒乡。
一天，醉归的他，忽然被人绑架入了一个私设的监狱。
在这8平方米的地方，吴大秀的三餐是煎饺，除了看电视无事可做。一年后，他从电视上得知妻子被害，自己被列为头号嫌疑人，吴大秀企图自杀。但是，在这里，他连自杀也做不到。
为了报仇，吴大秀开始每天锻炼身体，并且在牢房的角落里开始用勺子挖地道。
15年后，像野人一样的吴大秀，出现在光天化日之下。
一家日本料理店的服务员美都，把这个疯子般的男人带回家，从怜悯开始，美都渐渐爱上了大秀。
大秀要弄明白怎么回事啊？从吃了15年的饺子里发现的一张发票开始，大秀开始了追查。
终于发现自己被安排进了一个残酷的游戏，游戏的设计者叫做李宇镇。
还发现，5天之内游戏的结局就将出现，但是按照游戏的规则，大秀的生命也将在5天之内结束。
15年的暗无天日的监禁，幻觉、自残，选择活下来的理由只是为了复仇，却连仇人是谁也不能知道？吴大修不停为了复仇而挣扎，就愿意忍受仇人的侮辱、嘲笑、以及那得意的复仇的成功。
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影片一共才120分钟，囚禁15年的片段，只用了10分钟。
导演通过造型，行为，还有内心旁白，让短短的十分钟，完成了十五年的跨度。
吴大秀为什么被囚禁？导演让这个悬念带着剧情推进，不过细思极恐，正如剧中的台词：“你不该问为什么被囚禁，而是该问为什么被释放？”
吴大秀每一次自杀都被及时地抢救回来，这证明他一直处在被监视的状态，而那根多出来的筷子真的是意外吗？
吴大秀每天挖墙缝，也绝不是隐秘的。
他不是逃出来的，而是被放出来了。
其实，在他出来的那一刻就已经被催眠了，同样被催眠的还有吴大秀的女儿。
幕后人通过催眠手段中的暗示，让两个人相遇，然后相爱。
所有的一切都在幕后人李佑真的掌控之中。他处心积虑用了这么多年的时间，先是囚禁他，再放走他，最后让他爱上自己的女儿。
至于为何要这么做？原来，当年他们在学校的，吴大秀无意间撞到李佑真和自己的姐姐的那种行为后，他将这事传播出去，不堪舆论的姐姐，选择了跳河自尽。
情感受伤的李佑真，由此筹划了这个漫长的复仇计划，对吴大秀15年的监禁，实际上只是残酷游戏的开始，所要付出的真正代价，是让他和自己的亲生女儿发生关系。
剧作层面是复仇，但悬念一直不停在观众脑海盘旋，
内容，从真乱伦到被迫乱伦的道德观颠覆与撕扯，已经足以摧毁观众的内心防线，
更难得的是表现形式，用了生猛的桥段来点缀。
4 活吞章鱼、
铁钳拔牙
剪刀刺耳膜、自断舌头，父女乱伦，朴赞郁通过这些自虐的视觉效果，逐步击溃观众心理防线，传递直击皮肤表层的真实痛感。
朴赞郁展现了一个剑走偏锋的故事，证明了只要足够毒辣，足够有噱头，就能赢得观众的青睐。
这是一个爱上自己姐姐的人，由于自己的懦弱和别人的谣言姐姐死掉了，然后毁掉别人的人生的故事。
影片最震撼之处还在于，它在讨论禽兽有活着的权利吗？
作为禽兽当然有活着的权利，因为他们的世界没有法律。可人如果活的像禽兽一般，那就真的没有权利了。
