导语：文彭是明代著名学者文征明的长子。他以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》。

文彭是明代著名学者文徵明的长子。他在印学上的地位要比在书法上高得多,他是公认的明清流派篆刻的开山祖师。在印章流派艺术的历史上，文彭堪称鼻祖。

当然，我们今天不说他的篆刻，只说他的书法。他的书法闲散不失章法，错落有致，神采风骨，兼其父文徵明和孙过庭之长，甚见功力。尤精于篆、隶。索书者接踵不断。

他的书名虽被其父名所掩，然其草书萧散之气犹有过之。

《和江春词三篇》

文彭，字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，长洲人，文征明的长子，同时也是文震孟的祖父。

吴门画派则兴起于沈周，发展于文征明，以沈周、文征明、唐寅、仇英四人名声最为显赫，后世称他们为“吴门四大家”，也称“明四家”。

其中，文征明以其高超的艺术才能与独特的人格魅力建立起了他在明代文人之中的崇高地位， 成为了当时文化圈中的骄子乃至影响后世的一代大家。文征明的学生众多，他的追随者数不胜数，家族后人之中也不乏名人名家，其中文彭就是文征明后代子孙之中的一个突出的代表。

文彭在少年时，对于博取功名曾颇为自负，所谓“视科第直囊中物耳”，确实也在县试中名列高等。然而到了乡试的时候却也是十试而不举。一直到了嘉靖三十五年，才以以廷试第一授嘉兴府学训导。嘉靖三十六年初，文彭抵嘉兴赴任，而这一年文彭也已经是六十岁的老人了。因曾先后在南京、北京任国子监博士，故人称文国博。

文彭成长在一个官宦家庭之中，家学渊博，世代重视儒学文化，注重艺术修养，身为文征明的长子，深受父亲的影响和熏陶，很好地秉承了家学。

他在学习和继承前人的基础之上， 以大格局的艺术心态和独立的创新精神，最终于诗文、书法、绘画、治印等方面皆有了很多骄人的成绩，并且传承给后世之人，成为了明代吴门地区举足轻重的艺术家。

《草书雪赋册 》

文彭少承家学，长于书法，善真、行、草书尤工草隶。有其父文征明的家学之影响，亦有其高超的艺术才华，他各体兼擅，直逼其父。

文彭虽曾学习父字，但终能广搜博采，自成一格。比起他的父亲文征明来，文彭精熟虽不如其父，而潇散之气则远过之。

从传世的早、中期作品中，特别是行书作品中可看出，他受其父亲书法的影响是显而易见的，二人行笔与结体十分相似。史载传世的文徵明行书，尤其是仿黄庭坚体的大字行书，据说许多是文彭的代笔之作，从中可以看出他们父子之间的书法渊源关系。

詹景凤认为他“真、行、草并佳，体体有法，并自成家，不蹈父迹”。他在草书学习的取法之上，注意博采各家，但又不拘泥束缚于前人，而是在继承中有所创新与发展，逐渐在实践中摸索到了属于自己的风貌。他的草书用笔淋漓畅快，线条劲健有力，结字方面变化有度，开张收缩自如，章法安排合理，气韵通透。

在文征明的传人中，他是最有书法天才的一位，更难得有他这样勇于突破其父之影响者。文彭与其父比较，因时代不同，虽然在技法与工力之上比不过父亲文征明，但是从他所创作的书法作品中，可以欣赏到一股闲散潇洒的气韵，透漏出了他个人才华横溢的风姿。

因此在注重情趣和风韵这方面，文彭相比较他的父辈是有所进步的。所以他的书法在明代依然受到众多书画收藏家的青睐，时誉颇高，索书者接踵不断，先生手不停挥，求者无不当意。

《五律诗轴》

文彭本人对草书情有独钟，这个可以在他众多的草书作品之中体现得淋漓尽致，他的书法作品的书体也是以草书为主的。

文彭的书法创作水平也很高，他用功于各个书体，有赶超文征明之势。他的草书成就较大， 用笔淋漓畅快，线条劲健有力，结字变化有度、收放自如，章法安排合理、气韵通透。在取法之上博采众家，初学钟繇、二王父子，而后效法唐人怀素，到了晚年又于孙过庭《书谱》 用功极深。

《颁诏侍班诗草书册》

用笔清爽飘逸，自然天成又不失工巧，为文彭书法风格之典型，于其中又可窥探出他对孙过庭《书谱》用功极深。

《幽兰诗卷》

全卷以软毫长锋所书，有宋人之意，结字富有变化，章法神采飞流，运笔如行云流水，屈曲回环，无不如意。

《自叙帖》释文

此卷《自叙帖》释文以小楷书于怀素《自叙帖》卷后，通关此篇，不似其父文徵明，绝类王羲之《乐毅论》等魏晋小楷，点画精到、结体端庄，极具庙堂气象。其庄严肃穆与怀素《自叙帖》灵动飞扬形成了鲜明对比。

《草书七言诗扇面》

气韵高古，格调雅致，用笔流畅欢快，线条洒脱自由；字形丰富多变，章法错落有致，左顾右盼之间不失神采，曲折环绕之间一气呵成。还可见其行笔过程中笔锋弹跳有秩，时而提笔， 时而按压。用墨方面浓淡结合，转换自如安排得非常合理恰当。

《滕王阁序》

结语：

文彭作为一个综合型的艺术家，其在文化艺术的各个方面的成就都非常突出，他是文氏家族后代中的一个突出代表。同时，文彭艺术的广博性与丰富性，使他成为了明代中后期吴门地区文人艺术界的中流砥柱。

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