乙酉年（1865）元夕，黄宾虹诞于金华丽谯门。是夜，祖居虹庐古梅齐发，其父执《芥子园画谱》示兆："此子当破园而出，另植参天木。"少年谒郑珊学画，得"实处易，虚处难"六字真诀。弱冠负笈扬州，昼拓石涛残碑，夜观广陵潮涌。尝立二十四桥观月，悟"月移壁"法："黑墨团中天地宽"（黄宾虹语），素练光里水云活。
戊戌（1898）变法败，遁迹歙县三十年。于潭渡村构"竹北簃"，日课三事：晨起摩挲商周鼎彝，养金石气；午间校勘《道藏》秘籍，汲玄学思；夜半独对黄山云海，炼造化功。
新安画派程邃、渐江诸贤，竟成隔世知己。
五笔七墨凿鸿蒙辛亥（1911）鼎革后，宾虹发大愿："整理国故，当从笔墨始。"遂创"五笔"（平、留、圆、重、变）"七墨"（浓、淡、破、积、泼、焦、宿）秘法："平"如老僧补衲，"留"似侠客收刀；"积墨"法写夜山，九染方得混沌；"破墨"诀绘晨雾，五色顿开鸿蒙。
《青城坐雨图》堪为典范：
焦墨勾骨，似商爵饕餮纹；
宿墨泼肉，如周鼎绿锈痕；
积水点苔，犹楚简蝌蚪书；
淡彩渲云，恰汉帛升仙图。
张大千观此作，谓门人："黄老用墨，如巫师招魂！"
暗夜观山证大道丙子（1936）蜀游，于青城途中遇劫，反得"雨淋墙头"之悟。晚年目疾，反创"暗线法"：观夜山打手电，见树石皆铮铮铁骨；
患白内障执笔，落墨反浑浑太初。
八十九岁作《黄山汤口》：
焦墨皴擦，千钧之力聚笔尖；
石青点染，太古之气破纸背。
山形似伏羲卦象，水纹如河图洛书。
傅雷见此作，惊曰："此非山水，乃天地未分时元炁图！"
金石书卷养元神宾虹艺道，独得"三昧真火"：
金石学为炉，书卷气作炭，造化功是薪。
尝言："画中三昧，舍笔墨无由参悟。"
将甲骨钟鼎笔意化入皴法：
斧劈皴取法司母戊鼎，披麻皴溯源散氏盘铭；点苔似卜辞灼龟痕，染云如盟书朱砂迹。
更以书论入画理：
《祭侄稿》悲愤化山势跌宕，《古诗四帖》狂草变云水激荡。
潘天寿叹："黄老笔墨，扛着整个文明史在行走。"
中西回响启未来丁亥（1947）年，北平艺专舌战西画派："油画之光在面，国画之魂在线。""印象派追逐外光，吾道深究内美。"
暮年作《湖滨山居》，竟暗合立体主义：
山形解构如毕加索吉他，空间折叠似塞尚圣维克多。
然其根柢仍在董源《夏景山口待渡》："宋画层层深厚，如夜行山阴道中。"（黄宾虹论画语）
画坛周易演太极宾虹遗稿《画法要旨》，暗藏太极玄机：白为乾卦，黑属坤爻；
虚处生阳，实处蕴阴；一画开天即无极生太极，万笔攒簇乃八卦衍万象。
晚年变法尤合《易》理：
七十前白宾虹如潜龙勿用，八十后黑宾虹见飞龙在天；九十岁化境之作，已是群龙无首吉。
李可染感佩："黄师画理，是把整部《周易》研成墨汁！"
丹青宇宙立洪荒回望宾虹百年：少年笔端存新安冷月，中年墨海纳唐宋风涛，暮年玄境融宇宙洪荒。
解密其"黑密厚重"：黑是万年岩层叠压，密乃亿兆星云纠缠；厚载华夏五千年文脉，重如昆仑九万里地魄。
今观《万松烟霭》图卷：初看满纸昏黑，再睹青光隐隐，久视星河灿烂。
恍闻黄老笑曰："懂我者，与黑洞对话之霍金；知我者，观量子纠缠之玻尔。"
