唐诗、宋词都是中华文化宝库中的瑰宝，灿烂辉煌，熠熠生辉，是前人留给后人宝贵的精神财富。精挑细选，分享经典诗词给朋友们欣赏，弘扬传统诗词文化，善莫大焉。
中国诗词中关于春天的佳作不胜枚举，以下8首经典之作以不同角度展现春日之美，下面就让我们一起来欣赏，为生活增添无限诗意。
第1首 唐朝杜甫的《江畔独步寻花》（其六）黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
这首七绝以浓墨重彩展现蜀中春色。诗中“千朵万朵”的重复叠用与“压枝低”的拟态描写，形成视觉与触觉的双重冲击。
尾联的“时时舞”与“恰恰啼”构成动态对仗，蝶舞莺啼间暗含诗人暂忘乱世离愁的片刻欢愉。
全诗打破传统咏春诗的含蓄，用大胆的夸张手法创造出生机勃发的春日交响。
第2首 唐朝白居易的《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
此诗以移步换景之法构建春游长卷。颔联“争”、“啄”二字活化生物竞春之态，颈联“渐欲”、“才能”展现植物生长的时序感。
尾联“绿杨阴里”的视觉清凉与“白沙堤”的触觉联想，将游春之乐推向高潮。此诗于工整中见流动，堪称白体诗风的典范。
第3首 唐朝贺知章的《咏柳》碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
此诗想象力丰富，开创以工匠技艺喻春风的先河。前两句用“碧玉”、“绿丝绦”的贵重织物比喻柳树，后两句突然转入诘问，将无形春风具象化为裁缝手中的剪刀。
这种将自然现象人格化的手法，既体现盛唐诗人独特的想象力，又在柔美意境中暗含造化之功的赞叹。
第4首 唐朝杜牧的《清明》清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，
牧童遥指杏花村。
这首诗短短二十八个字勾勒出多维度的清明图景。
首句叠字“纷纷”既写雨丝细密，又暗合愁绪纷乱。行人“断魂”的内心焦灼与牧童遥指的外部动作形成戏剧张力，末句“杏花村”的暖色意象冲淡哀伤，在生死对话中完成生命意识的超越。
精妙的白描手法达到“句中无其辞，句外有其意”的境界。
第5首 北宋苏轼的《惠崇春江晚景》竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
这是一首精彩的题画诗，诗人突破视觉局限，“鸭先知”将触觉温度引入画面，“河豚欲上”以想象补足时空。
桃花与蒌蒿的色彩对照，短芦芽与长竹影的空间层次，在静止画面上创造出生生不息的运动感。末句更暗含“时令与生机”的理趣，体现宋诗“以才学为诗”的特质。
第6首 北宋王安石的《泊船瓜洲》京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
这首诗是炼字的典范，“绿”字历经“到”、“过”、“入”等十余次修改，最终选定这个使动用法，让春风成为主动施绿者，体现宋诗炼字之精。
此诗含地理意象的层叠（京口、瓜洲、钟山）与时间意象的循环（春风又绿），在空间阻隔与时间流逝中，暗含变法者去国怀乡的复杂心境。
第7首 唐朝王维的《鸟鸣涧》人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
这首五绝创造禅意春夜的典范。
“闲”字奠定全诗心境，桂花飘落本无声，却能被人感知，可见静极。
后两句以动衬静，月光惊鸟的因果倒置，打破物理逻辑却符合心理真实。空山鸟鸣的刹那生机，暗合禅宗“动中见静”的观照方式，短短20个字完成从物境到禅境的升华。
第8首 唐朝韩愈的《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
这首诗展现哲人眼中的初春。“润如酥”比喻新颖，将春雨质感与味觉通感结合。“草色遥看近却无”一句揭示视觉认知的辩证关系，远处朦胧的生机胜过近处真切的繁华。
尾联通过对比否定常识判断，体现唐宋转型期诗人对“新生之美”的价值重估，在咏春诗中独树一帜。
很精彩的8首春日美诗分享完了，这些诗犹如多彩棱镜，折射出不同维度的春之光华：有杜工部乱世寻芳的悲欣交集，白乐天湖山行吟的从容适意，又见苏东坡观画悟道的理趣，精彩纷呈，诗意盎然。
朋友们，文中这8首“春日之诗”分享完了，除了这些，还有哪些精彩的写尽春天之美的好诗？欢迎分享高见。
