粉丝提问：皇后乐队两任主唱龅牙叔和亚当，谁的唱功更好？

皇后乐队的两任主唱他们的唱功唱法其实并不在同一个审美体系之中，虽然皇后乐队以流行性著称，但是从声乐上切入，皇后乐队依旧是一只摇滚乐队，而担任皇后乐队第二任主唱的亚当，是实打实的一位流行歌手，甚至于亚当的流行性还是偏向于舞台剧的演绎形式。这就导致了龅牙叔和亚当之间，其实是存在音乐属性的差别。所以他们两人的唱功应该是这样：

以摇滚唱功来判断：龅牙叔 ＞ 亚当。原因是：摇滚唱功需求的是力量感，而力量感的源头是音色的低频真声信息充沛，这意味着音色需要厚重。大部分的摇滚与民谣都是以真声的低频信息为主，龅牙叔的音色逻辑就是典型更为注重厚重的低频共鸣，以力量感为主。而亚当的音色是以流行性的明亮度、柔美感为主，力度表现是很难达到摇滚要求的真声厚度，整体更为轻盈。

我们以亚当在皇后乐队演唱《We Will Rock You》为例子，就非常容易感受到，亚当音色上走向的逻辑是明亮度提供的一种旋律美感，更为注重字与字之间的咬字和衔接，以及声线的律动强弱。但实际上摇滚的强弱逻辑恰恰是音色大于节奏，因为摇滚的节奏并不是歌手要做的，而是鼓手，歌手要做的事是以真声音色的完美感染力，调动情绪。所以从摇滚唱功上讲龅牙叔更好。

从流行唱功来判断：亚当 ＞ 龅牙叔。这里的原因也很简单：流行音乐的逻辑是更为注重音乐的歌唱属性，普遍而言流行音乐的审美底层与舞台剧是一样的以强弱对比来表达叙述感，这恰恰是亚当强悍的地方，他的音色统一度足够优秀，而强弱力度上对于咽音的运用和音色的入麦效果都是几乎最完美的歌手表现。其中亚当的音色在流行音乐之中是拥有非常完美的明亮度加持效果。

但也并不意味着龅牙叔的唱功是比较弱。即使放在流行唱法之中，龅牙叔也属于非常顶级的流行歌手，甚至有一点类似于女版姚贝娜的立足点。我们以《波西米亚狂想曲》为例子，可以得到龅牙叔的唱功在流行音乐视角之下的惊艳之处：

1：完美的旋律歌剧听感。皇后乐队最大的特色就是注重旋律，龅牙叔具有以音乐性的歌唱声线来表达情绪的能力，这是其他摇滚歌手很难具备的，音乐性的歌唱其实需要声乐入门，以腔体气息驱动。

2：注重真声厚度，几乎全部的主副歌歌词都是以较为统一的真声听感为主。这一点其实比较契合青歌赛对于流行唱法的判断，也是就姚贝娜这个思维。这样的坏处是音色不突出，只是拥有基础闭合的声音，好处是完美的情绪感染力。其实青歌赛的逻辑和摇滚音乐是如出一辙：真声永远是最情感充沛的音色。只有低频泛音足够的真声才能压得住聒噪的摇滚乐。

所以不管是亚当还是龅牙叔，他们两个人的唱功，都是行业内最顶级的表现。而这里还存在一个时间的先后问题：

我们要知道，龅牙叔的演唱时间是在1977年左右推出了重要的三首曲目《波西米亚狂想曲》、《We Will Rock you》以及《我们是冠军》，这三首曲目的演唱逻辑，放在当下五十七年之后依旧是不过时，像这种超越了半个世纪还拥有极高的音乐美感的经典之作是非常少的，大部分都是以民谣为主，而摇滚曲目之中，披头士的也同样具有时代感。

这种时代感很大一部分是来自于：摇滚主唱的唱功，披头士也好、ACDC也罢、平克佛洛依德他们的唱功相比于在大众日渐对于声乐艺术有了较高的社会介绍度时，都难以表达出较高一种歌唱性美感。但是龅牙叔却可以，他的57年前演唱的音乐，在当下任何一场体育赛事之中，都可以作为永恒的背景音乐，这种能力主要是因为：龅牙叔具有了超越时代能力的混声唱法。

混声唱法这个东西，目前为止可以得到最好的声乐起点，大概就在龅牙叔这里，再往后五年就是迈克尔杰克逊了，然后就是惠特尼休斯顿那些人。所以实际上真正拥有混声唱法，又产生了较高的声乐影响力的歌手，其实就是皇后乐队。

亚当的唱功，其实是在已经被混声唱法成熟的情况下，拥有一个天赋极高的后辈。从前后关系逻辑上讲，亚当所拥有的混声唱法经验和音乐资源，其实的源于部分龅牙叔那个时代的歌手开拓能力。我们对于声乐歌手的判断是非常明确，一个歌手他是否具有声乐教育意义，那么他的作品一定具有对应的艺术感染力。

从这角度上讲，龅牙叔是的表现是令人瞠目结舌的。很难想象，当披头士还在以一种较为复古的老牌摇滚演唱方式，寻求音乐工业进步的时候，龅牙叔已经完成了对于声乐艺术在摇滚音乐领域的开拓。这让皇后乐队拥有无与伦比的流行性。

综上，不管是龅牙叔还是亚当，他们都是声乐界内最好的顶级歌手。从声乐专业发展的角度上讲，龅牙叔应该是第一位具有世界影响力的顶级声乐歌手，在他的身上人们可以感受到了来自于声乐艺术的美感，这恰恰是其他摇滚音乐很难具备的特质。而这一点上讲，亚当所处时代背景之中，对于声乐的稀缺性反而没有大。但亚当的唱功担任一次巡演主唱是没有问题。