二月三日春色粲然步至湖上 南宋 · 陆游
不愧衰翁雪鬓新，出门也复整乌巾。
梅花隔水香撩客，野鸟穿林语唤人。
长日难消惟泥酒，灾年不死又违春。
吾儿已到新安未，想掬清溪洗客尘。
开篇 “不愧衰翁雪鬓新，出门也复整乌巾”，诗人以一种诙谐又不失庄重的笔触描绘自己。“衰翁雪鬓新” 直白地展现出岁月在其身上留下的痕迹，白发新添，尽显衰老之态。然而，“出门也复整乌巾” 这一细节，却透露出诗人骨子里的倔强与对生活的尊重。即便年华老去，出门之际仍要仔细整理头巾，这份对自身形象的在意，何尝不是一种对生活的积极态度？此句看似简单，实则为全诗奠定了基调，让我们看到一位虽历经沧桑却不甘消沉的老者形象。
颔联 “梅花隔水香撩客，野鸟穿林语唤人” 堪称神来之笔，将读者带入一个充满生机与诗意的春日世界。从视觉与嗅觉交织的角度，诗人巧妙地勾勒出一幅灵动的画面。梅花，本就是高洁与坚韧的象征，在这春日里，它静静绽放在湖水彼岸，那若有若无的香气，仿佛一双轻柔的手，轻轻撩拨着诗人的心弦，“撩” 字将梅花赋予了人的情感，生动地展现出其魅力。与此同时，林间野鸟欢快地穿梭，叽叽喳喳的叫声，仿佛在热情地呼唤着诗人，“唤” 字更是让鸟儿的活泼形象跃然纸上。这两句诗，动静结合，既有梅花的静美，又有野鸟的灵动，营造出一种清幽、活泼且充满吸引力的春日意境，让诗人沉醉其中，也让读者感受到了春天蓬勃的生命力。
颈联 “长日难消惟泥酒，灾年不死又违春” 笔锋一转，从对春日美景的描绘转入对生活的感慨。“长日难消” 写出了诗人在漫长时光中的百无聊赖，日子似乎无穷无尽，难以打发。在这种心境下，“惟泥酒” 便成为了他消磨时光的无奈之举，借酒消愁，尽显生活的苦闷。而 “灾年不死又违春” 则进一步深化了这种感慨，经历了灾年的艰难困苦，诗人侥幸存活下来，然而每一次春天的到来，都意味着时光的又一次流逝，“又违春” 三个字饱含着对岁月匆匆、命运无常的喟叹，让人感受到诗人在生活的重压下，内心的疲惫与无奈。
尾联 “吾儿已到新安未，想掬清溪洗客尘” 则将情感从自身的感慨延伸到对远方儿子的牵挂。在这春日的漫步中，诗人的思绪突然飘向了远行的儿子。他心心念念着儿子是否已经顺利抵达新安，脑海中不由自主地浮现出儿子在清澈的溪边，掬起一捧溪水，洗去旅途疲惫的画面。这一想象，充满了温情与关怀，体现了诗人作为父亲对儿子深深的爱。前六句的自然之景与生活感慨，在此处都成为了这份牵挂的铺垫，使整首诗的情感更加立体、丰富，也让读者看到了诗人铁血柔情的一面。
二月三日登楼有怀金陵宣城诸友 南宋 · 范成大
百尺西楼十二栏，日迟花影对人閒。
春风已入片时梦，寒食从今数日间。
折柳故情多望断，落梅新曲与愁关。
诗成欲访江南便，千里烟波万叠山。
开篇 “百尺西楼十二栏，日迟花影对人闲”，诗人登上百尺高楼，倚靠着十二栏杆，描绘出所处的空间环境，给人一种开阔、高远之感。“日迟” 写出春日里阳光舒缓、慵懒的状态，时间仿佛也变得悠长。“花影对人闲”，花影静静投射在地上，与诗人相对，更衬出诗人的闲适。然而，这份闲适并非真正的悠然自得，而是在登楼远眺时，因思念友人而产生的一种静谧的等待与怀想。一个 “闲” 字，表面写诗人的状态，实则暗藏内心的孤寂，为下文情感的抒发埋下伏笔。
颔联 “春风已入片时梦，寒食从今数日间”，由眼前实景转入虚幻梦境与时间推移。“春风已入片时梦”，春风轻柔，仿佛悄然吹入诗人的梦境，在梦中，或许他与友人相聚，共享美好时光。“片时梦” 暗示了梦境的短暂与虚幻，醒来后愈发觉得现实的孤寂。“寒食从今数日间”，诗人点明时间，寒食节即将来临，在这个传统节日里，人们往往会缅怀先人、亲友相聚，而此时诗人却与友人天各一方，时间的临近不仅没有带来团聚的喜悦，反而更添了一份对友人的思念和节日将至的惆怅。
颈联 “折柳故情多望断，落梅新曲与愁关”，巧妙地运用意象深化情感。“折柳” 在古代文化中一直是送别、思念的象征，诗人借此回忆与友人分别时的情景，往昔的情谊在心中翻涌，“多望断” 三个字，生动地表现出诗人长久地翘首盼望，望眼欲穿，却始终不见友人身影的失落与伤感。“落梅新曲与愁关”，梅花飘落，本就带有几分凄美之感，新曲奏响，旋律中似乎也饱含着愁绪，与诗人心中的忧愁紧密相连。乐声不仅没有驱散诗人的愁思，反而让这份思念与忧愁愈发浓烈，将情感渲染到了极致。
尾联 “诗成欲访江南便，千里烟波万叠山”，诗人在抒发了对友人的深切思念后，表达了想要探访友人的强烈愿望。“诗成欲访江南便”，诗已写成，心中的思念之情满溢，他迫不及待地想要踏上前往江南的路途去拜访友人。然而，“千里烟波万叠山” 却成为了横亘在他与友人之间的巨大阻碍，千里的烟波浩渺，万重的山峦叠嶂，使得路途变得遥远而艰难，这不仅是现实中的地理距离，更是诗人与友人之间相见难的无奈写照。结尾处，诗人将强烈的情感与现实的困境相对比，进一步强化了思念无法排解、相见遥遥无期的哀伤。
二月三日至芗山寺刘薰卿在焉 南宋 · 曾丰
置身松下莫忘尘，况在松之上置身。
荒垒中盘平卧斗，澄江外抱曲拖绅。
春熙天色如初醉，烟肃山容若半颦。
晋郡犹馀晋时事，幽人疑是避秦人。
开篇 “置身松下莫忘尘，况在松之上置身”，诗人以独特视角切入。在寻常认知中，松往往象征着脱俗、高洁，给人远离尘世之感。但诗人却反其道而行之，指出即便置身松下也不应忘却尘世，更何况是站在比松更高的位置。这一观点既打破常规，又引发读者对尘世与超脱关系的思考，暗示了诗人虽身处山林寺庙这样的清幽之地，却依然心系世间种种，为全诗奠定了一种在出世与入世之间徘徊的基调。
颔联 “荒垒中盘平卧斗，澄江外抱曲拖绅”，诗人将目光投向远处的自然与人文景观。“荒垒中盘平卧斗”，描绘出古老荒废的堡垒盘踞在那里，其形状犹如平卧的北斗星，给人一种历经岁月沧桑、雄浑而又落寞的感觉。“荒垒” 暗示了历史的变迁与兴衰，让人不禁联想到往昔此地可能发生过的故事。“澄江外抱曲拖绅”，清澈的江水环绕着周边，弯曲的水流如同一条长长的衣带。“澄江” 的宁静与 “荒垒” 的沧桑形成鲜明对比，一动一静，一柔一刚，勾勒出一幅宏大而又层次丰富的画面，展现出自然与历史相互交织的壮美意境。
颈联 “春熙天色如初醉，烟肃山容若半颦”，笔触转向对春日景色的细腻描绘。“春熙天色如初醉”，春日里天空呈现出一片明媚、和乐的景象，阳光暖煦，仿佛天空也沉醉在这美好的春光之中，一个 “醉” 字生动地传达出春天的蓬勃生机与活力。“烟肃山容若半颦”，山间雾气缭绕，山峦在雾气中若隐若现，其姿态好似美人微微皱眉，给原本充满生机的春景增添了一丝朦胧与忧愁。这两句诗通过对天色与山容的描写，从不同角度展现出春天景色的丰富性与复杂性，同时也暗示了诗人内心复杂的情感，既有对美好春光的喜爱，又隐隐有着一丝难以言说的惆怅。
尾联 “晋郡犹馀晋时事，幽人疑是避秦人”，由眼前的景象引发对历史与人物的联想。诗人所处之地曾属晋郡，他感受到此地似乎还留存着晋时的遗风遗事，这不仅增添了诗歌的历史厚重感，也让读者感受到岁月的沉淀与传承。而 “幽人疑是避秦人” 一句，诗人将同在芗山寺的刘薰卿比作避世的秦人。这里运用了桃花源的典故，暗示刘薰卿如同隐居在桃花源中的人一般，远离尘世喧嚣，追求内心的宁静。同时，也表达了诗人对友人这种超脱生活状态的赞赏与向往，在一定程度上也反映出自己对现实世界的复杂情感，既有对尘世的牵挂，又渴望能像友人一样寻得一片心灵的净土。
