身为女性，应该是什么样子？

温柔的傻白甜，浪漫的恋爱脑，温顺的贤妻良母……无论是女演员，还是现实生活中的女性，都被推向了这些默认的经典角色，仿佛没有其他选择。好在她们出现了，女编剧、女摄像、女导演、女制片、以及女高管。

她们在影视业踏出的非凡生命历程，让她们能为屏幕里女性缔造出多面形象和深刻灵魂，也让屏幕外渺小的她知道：女性可以自信于天生的美貌和力量，可以借力于文字与影像，可以争取支配世界的权力、更可以贡献迭代文明的智慧。

她们冲破了过去的种种不公，用实力赢得当下的广阔天地，被人们期待着去颠覆旧世界。

从电影诞生之初，到好莱坞进入黄金时期，女性从业者的身影一直都存在，且对人类影像文明颇有贡献。但在男性主导行业的年代，女性身影一旦出现，大多只是为了陪衬男主演。导演、编剧、摄影、制片等工种更是鲜少把机会留给女性。这种景象早已成为人们先入为主的观念，并且被影像加固：好莱坞作为影视行业的品牌象征，它在媒体上所呈现的形象往往是一个靠在摄影机上的男人剪影。

事实上，女性摄影师存在的时间，与好莱坞一样长，可21世纪的她们依然面临着不公平的竞争环境！《身在高地》《倒数时刻》的女摄影师爱丽丝·布鲁克斯（Alice Brooks）在10年前仍遭遇着公开表达的偏见。她与一位制片人谈论自己对电影的想法后，这位男制片人却说：「当我闭上眼睛想象一位摄影师的模样时，你并不符合我的想象。」很显然，这种形象的刻板印象来自好莱坞自己一手加固的观念，而不是布鲁克斯的实力展现，因为爱丽丝·布鲁克斯最终赢得了那次掌镜机会。

2017年上映的《神奇女侠》在全球获得了8.22亿美元的票房，让电影公司看到了女性超级英雄电影的市场价值，这部电影也因此被誉为好莱坞女性主义的胜利之作。可这一时期的好莱坞只有7%的女导演、13%的女编剧和20%女制片人。根据全球统计数据库Statista 的数据统计，2021年，女性制片人和执行制片人分别占全球制片人总数的36%和26%，而2022年同比略有下降，电影市场中的女性制片人，依旧屈指可数。可见女性在影视业的真实地位有多么骨感。

她们在工作机会中找不到一席之地，想获得成就自然是小概率事件。比如女性导演，她们在1970年后才闯入奥斯卡最佳导演将的争夺，并且仅有8次，6次集中出现在21世纪之后。

这种不公后面的结构性原因在于，启用女性从业者比男性存在更大的利益风险。比如，在人们印象中，摄影师这一职位需要有体力来搬动沉重的设备，选用女摄影师便会更耗时间成本或增加人力。但女性工作者在片场时，很少会考虑到自己的性别劣势，反而更多地挖掘自己的性别优势，为影视项目增加成功的要素。搬重物只是片场工作所需的最鸡肋能力，许多核心技能往往是女性特别擅长的：高情商的人际沟通、多任务的细节把控、对观众情绪的共鸣、对语言艺术的敏感等。

正是有她们在不公的境遇中坚持职业梦，才有更多的片场工作能对接到屏幕外观众的内心世界，她们的实力也越发被世人看见，不容质疑。

女性载入影视行业史的成就可以追溯到100年之前，女导演爱丽丝·盖伊（Alice Guy）在1896年便执导了世界上首部虚构叙事的经典电影《甘蓝仙子》，也是第一部由女性执导的电影。德国女导演洛特·赖尼格（Lotte Reiniger）在1926年执导了第一部长片动画电影《阿赫迈德王子历险记》，成为剪影动画技术的先驱。为了让电影更有深度，赖尼格还创造了一个多平面摄像机，10年后被沃尔特·迪斯尼（Walt Disney）再度开发。生于英国的好莱坞女星艾达·卢皮诺（Ida Lupino）演而优则导，于1953年执导的悬疑片《搭便车的人》，被认为是第一部由女性执导的黑色电影。

如今，女性在影视业的成就更是为人熟知，并跨越多个空白领域。奥斯卡也提名了7位女性最佳导演，其中有3位获奖：执导《拆弹部队》（2009年）的凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow），《无依之地》（2020年）的导演赵婷（Chloé Zhao），以及凭《犬之力》（2021年）被二度提名的简·坎皮恩（Jane Campion）。摄影师这个难以逾越的性别偏见的工种也出现女性获奖者。2023 年1月的美国电影摄影师协会奖项的颁奖典礼上，摄影师曼迪·沃克（Mandy Walker）凭借传记电影《猫王》成为首位获得协会「长片奖」的女摄影师。她也是继2018年《泥土之界》摄影师瑞秋·莫里森（Rachel Morrison）和2021年《犬之力》摄影师阿丽·维格纳（Ari Wegner）后，奥斯卡历史上第三位得到「最佳摄影奖」提名的女摄影师。

她们的实力不仅体现在对单项工种的精专，还体现在，即便一人斜杠多职，也照样赢得荣耀傍身。比如集才华与美貌为一身的莎拉·波莉（Sarah Polley）和菲比·沃勒-布里奇（Phoebe Waller-Bridge），两人都身兼演员、制作人和编剧工作，分别为电影和电视剧里的女主角勾勒精彩的人生，出产了大量代表作品。莎拉·波莉刚刚凭借《女人们的谈话》获得本届奥斯卡最佳改编剧本奖，成为该奖项中为数不多的9位女性获奖者之一，并首次蝉联该奖项的女冠军。

菲比·沃勒-布里奇是爆款英剧《伦敦生活》的编剧，同时也是主角。她用炸裂又精分的演技完美诠释了颓废女主Fleabag。这部剧让菲比·沃勒-布里奇获得了英国电视学院奖的最佳女喜剧表演奖、3项黄金时段艾美奖，以及两项金球奖。之后，她还写出热播大女主美剧《杀死伊芙》的第1、2季。两部剧都被《卫报》评为21世纪100部最伟大的电视剧之一，《伦敦生活》排在第8位，《杀死伊芙》位列30。

如今也有越来越多的女性担任专职制片人，她们的工作更加证明，女性可以在多任务的情形下表现出色。她们在配合导演所负责的艺术创作的同时，兼具从剧本策划、组建团队、预算把控，项目进度管理到剧集发行、宣发营销等工作，贯穿了电影制片的整个环节，在电影制作中的重要地位不言而喻。

有着好莱坞「铁娘子」之称的制片人凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）在2012年接管美国卢卡斯影业（Lucas Film），担任联席主席。在她的率领下，好莱坞重启知名IP「星球大战」。4年之后该系列的全球总票房为110亿美元（约合人民币758亿元），凯瑟琳·肯尼迪也成为了好莱坞历史上票房累积第2 名的制片人，成绩仅次于她的导师史蒂文·斯皮尔伯格。凯瑟琳·肯尼迪在接受美国《财富》杂志采访时表示，《星球大战》创作团队中很大一部分是由女性组成，管理团队中将近一半的人员是女性，负责编剧创作的8人小组中有6个是女性。

终于，幕后女性工作者的数量得以增多，女性在屏幕内外的话语权也渐渐变大。她们颠覆旧时代，指日可待！

随着市场经济成熟，在各个生产领域的女性创造着不容忽视的职场价值，同时赚得活出自我的资本。在消费领域，受众也逐渐细分，女性消费市场的崛起也让女性表达被重视。

这些年的影视剧也塑造出大量的现代先锋女性形象，她们往往有着立体又坚毅的人格，颠覆了传统的女性刻板印象。以毁三观著称的英剧曾输出过《伦敦生活》（Fleabag）中看似颓废厌世的女主Fleabag。她的人生主线围绕着身被疮痍的自己，惦记的是逝去的同性友情，不会因突如其来的爱情改变对自我的笃定。沙特阿拉伯以本土神话故事基础，改编奇幻剧集《女巫的崛起》（Rise of the Witches）。故事里的两位女巫首领在一个由男性魔术师主宰的世界里长大，秘密修炼并组建自己的门派以获得权力。

近一年的韩剧也在不断翻新女主人设，从《非常律师禹英禑》塑造的虽不善社交，却专业满分的天才女律师英禑，到《顶楼》里受困于母职，但也大胆追求内心欲望的上层女性，再到刚刚完结的《黑暗荣耀》，智商在线的腹黑文东恩彻底撕碎韩剧历年来攒起的傻白甜女主标签。

这些大女主的快节奏上线，得益于整个文化工业意识到，只有女性从业者参与核心要职、成为行业砥柱，才能创作出迎合市场的内容产品。女性从业者在时代变幻里终于成为业界不可或缺的「非视觉」脑力资本，有机会能享有与男性同行同等的席位，以及获得高成就的机会。比如在韩国，其本土的知名编剧中，女性占据了很大一部分，比如许秀珍（Soo Hugh）写出苹果热播剧《弹子球游戏》，郑瑞景（Seo-kyeong Jeong）用高分韩剧《小小姐们》和获奖电影《分手的决心》稳坐金笔编剧的地位。金泰姬（Tae-heui Kim）也能去执笔男主复仇大戏《财阀家的小儿子》。

她们的脑力和话语权让身处其他偏见的女性有机会进入到幕前、幕后以及行业内的其他领域，打破年龄、肤色的界限。杨紫琼人过中年在2023年的第95届奥斯卡典礼上获得最佳女主角，成为历史上第一位获得奥斯卡最佳女主角的亚洲女性，在舞台上为杨紫琼颁发最佳女主角奖的黑人女星哈莉·贝瑞（Halle Berry）在2002年凭借《死囚之舞》获得奥斯卡最佳女主角，代表了有色人种女演员第一次打破了该奖项被白人女星垄断的传统。杨燕子从2022年8月开始担任奥斯卡主办方——美国电影艺术与科学学院的主席，是担任该职务第4位女性，也是第1位亚裔女性。

2021年，时任Netflix全球电视主管，如今已是首席内容官的印度女性贝拉·巴贾里亚（Bela·Bajaria）在国际妇女节之际宣布开设一项创意公平基金，用于培养、发展、提升全球娱乐界的女性从业者。该项基金首笔投入为500万美元（约合人民币3437.25万元），并在随后5年内，每年投入2000万美元（约合人民币1.38亿元）用于帮助边缘群体在影视行业发展。此外，基金会将为世界各地的女性扶持项目提供支持，为来自法国、德国、加拿大和拉丁裔的女性创作者提供专业的剧本写作培训、后期指导和短片项目孵化的机会，为她们进入影视行业创作更多机会。

前人栽树，后起将伐木筑舟，驶入新世界！

期待早一点，她们在追梦途中彻底摆脱歧视的眼光、性骚扰的恐惧、家庭事业平衡的焦虑，她们在收获荣耀时无须被特别标签「女性」二字。

只有她们获得机会去创造屏幕里的世界，画面上才有各色各样的女角色去突破旧时代里固化的人生观。只有她们有机会达成理想，想象的一切才能照进现实，成为屏幕外她们可参考的生命范本：原来身为女性，可以这样精彩地度过自己的一生。