文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
搞笑和煽情双管齐下韩国电影有一大特色，喜剧片并不是全片笑料，悲剧片、灾难片也不是全然的悲情，而是偏爱悲喜剧相结合的方式。韩国穿越电视剧的创作也不例外，喜剧元素和悲剧元素融合在一起，前半段以搞笑为主，后半段以煽情为主，双管齐下，在逗人开心的同时也在赚人眼泪。
从现代穿越到古代的电视剧，往往实现观众的自我满足和认同；从古代穿越到现代的电视剧，在内容上则更容易体现出喜剧效果。从后往前穿越，主人公全知全能，很快便可适应古代的生活方式。
《宫》中洛晴川面对陌生的清朝，居然没有半点不适应，在恢复意识的一瞬间就消化了清朝的生活。而在从古到今的穿越中，古代人来到充满科技产品的大都市，想要适应生活就没有那么容易了。
在主人公的穿越初期，由于认知达不到相应的水平，往往会显得愚蠢、无知，从而达到笑料百出的效果。
例如韩国穿越剧中常有的笑点：听到电话铃声，说出“何方神圣”；看到电视里的打斗场面，吓得落慌而头逃；看到汽车以为是怪兽，准备迎战；对普通的食物产生好奇；用手指沾上唾液试图把玻璃窗捅出个洞等。
原本大家习以为常的事情，却为难住了这些在古代有一定的社会地位，整日为国事操劳的帝王将相们，穿越后的生活片段与穿越前的生活情节形成鲜明的对比。
当主人公慢慢适应了现代生活后，原本历史使命的线索就显现出来，悲剧元素也随之而来。前半部的喜剧成分不仅负担着使审美主体的产生笑得愉悦，还负担着对悲的铺垫和升华。
怀利.辛菲尔说过：“如果我们现在难以把喜剧和悲剧区分开来，那不是因为喜剧与悲剧相似，而是因为喜剧时常与悲剧的行动轨迹重合，而又不失其自主性。”
例如，《屋塔房王世子》中将王世子与三名臣子对于现代生活的惊慌无措和由此引发的一系列闹剧很好地结合起来，让观众觉得，古人们不了解现代所处的状况，的确会发生这样的笑话，无论是跑到宫殿门口大喊大叫闹着要“回宫”，还是对于各种电器设备的新奇恐惧，或者对生活细节鹦鹉学舌式的学习，都能轻而易举的让观众笑出声来，观众也越发喜爱王世子这一人物形象。
可当电视剧发展到后半段，王世子回到朝鲜时代，查明世子妃之死的真相，将叛党一网打尽，只剩下对朴荷无尽的思念时，让观众不禁回想起王世子和朴荷在一起生活的快乐点滴，那些之前还让观众捧腹大笑的情节，现在却成了“催泪剂”，烘托了男女主人公之间的感情。
“感情戏”与“揭秘”相辅相成
韩国电视剧类型一度高度集中，以家庭剧、历史剧、爱情剧为主，可随着受众审美水平的不断提高，韩国电视剧也开始出现了类型杂糅的情况。
除了几部表现医生、教师、检察官、律师等职业剧外，最受观众喜爱的当属在类型片里融入“揭秘”的成分。“揭秘”也成为韩国穿越电视剧区别于国产穿越剧最大的特质。
揭秘，也就是在剧情发展中，主人公对事实带有疑问，观众跟随剧情人物寻找真相，还有一种情况，直接将疑问丢给观众，观众在剧外猜谜寻找答案。
原本韩国观众与剧情的互动就非常频繁，增加揭秘的过程，更是调动起了观众参与剧情讨论和引导故事发展走向的积极性。
韩国穿越剧中，在感情戏的基础上增加了揭秘的叙事元素，使原本老套的剧情得到翻新，两者相辅相成，也增加了穿越剧的可看性。
如《未来的选择》中，老年的罗未来从未来穿越回现代，第一件事就是劝告年轻的自己要远离金信主播，会害你失去最爱的人，可是却一直不表明与金信的关系和最爱的人是谁。这点未知让观众们在互联网上展开了激烈的讨论，众说纷纭。
在后面的情节发展中，老年的罗未来一点一点地给年轻的自己提示，观众和年轻的罗未来一样在思考和猜测。再如《屋塔房王世子》中，第一集开场，王世子从梦中惊醒，发现世子妃不在身边。
镜头此时用了一个移镜头，王世子坐在后景为虚，而橱柜上的物品以实景出现在前。一盘颜色鲜亮的柿饼引起观众的注意，在这里观众无从得知柿饼的作用。
后来世子妃被害，死因不详，观众便随着王世子一起就寻找事情的真相，随着剧情的发展，事实慢慢浮出水面，原来柿饼沾有剧毒，是整个事件的关键。到此观众才恍然大悟，导演早在剧情一开始就提示过观众了。
社会文化影响下的中韩穿越电视剧特色分析
中韩两国的历史交往和文化交流源远流长，两国同属儒家文化圈，拥有相似的传统背景，以及同处东亚地区的天然的地缘亲近，使两国人民在情感表达、思维方式和价值取向等诸多方面都很相近。
而且在历史上都曾遭受过帝国主义的侵略、欺凌和宰割，有着对民族命运的共同感受。如今，两国在政治、经济、社会、文化等广泛领域里的往来也越来越密切，但是中韩穿越电视剧在创作方法和内容却并不相同，各有特色。
穿越时空各不相同
国产穿越电视剧集中往前穿，试图对历史进行改变；韩国穿越剧则更多地与世界接轨，吸收借鉴欧美穿越电视剧的内容设置，主要表现从古代或未来穿越到现代，一方面是想改变当下人的生活状态，另一方面则意在展示韩国发达的经济与科技。深究其原因，不难看出这种迥异的对穿越时空的选择，并非巧合。
国产电视剧偏爱历史时空。首先是深受国家历史文化的影响。古代中国是四大文明古国之一，拥有数千年的灿烂文化成果和多个鼎盛时期，尤其是唐朝、明代、秦朝、清朝等盛世，这些历史阶段也是穿越剧最喜爱穿越的时期。
到近几年的影视作品，则将时空缩小到了清朝，甚至更小范围地落在雍正王朝的“九龙夺嫡”的故事上。
北京大学社会学教授夏学銮曾说过：“中国人都有怀旧的情结，对于旧时空的留恋，旧的生活方式的向往从来都有，不管是文人还是普通人，厚古薄今也算是一个传统。”再加上当今社会急剧变化，人们的压力变大，怀旧情结被空前的放大。
而悠久的历史文化也造就了以自我中心意识为基础的中华思想——大国意识，大国意识至今人仍生根于中国人的意识中。而穿越回古代则最能满足中国人意识中我乃泱泱大国的观念。
其次，多年来历史剧的制作为穿越电视剧打下了牢固的观众基础，提供了成熟的制作方式。之前流行的戏说历史剧为国产穿越剧的创作提供了丰富的创作素材。
自1991年戏说历史剧的开山鼻祖《戏说乾隆》红遍大江南北之后，戏说历史剧的创作便一发不可收拾。《还珠格格》、《怀玉公主》、《孝庄秘史》等古代宫廷大戏相继上演，火爆荧屏。至今古装剧依旧占据国内电视剧市场中大部分份额。
2014年古装剧的收视竞争异常激烈，甚至可以将这一年称为“古装剧年”，至少有10部古装剧播映，其中《宫锁连城》、《金玉良缘》已于2014年4月开始在各卫视播出。
这些古装剧带有明显的戏说成分，用现代话语重新诠释历史，厚重的历史情节在这些电视剧中却被赋予了通俗化的外衣。观众能够轻松地在历史长河中漫游，正切合现代人在快节奏生活中“偷得浮生半日闲”的心态。
而穿越剧则把对历史的娱乐化放大到了极致，现代社会的人穿越到历史中，可以逃避现代生活的紧张节奏，获得一种散漫的美韵，而且能够在历史里实现自己的宏愿。
