在各种场合，经常可以看到一些画，画得很细，既讲构成又做肌理。可是光有技巧，没有看头，死气沉沉，对人的精神毫无触动。这种无“气”之画在当今太普遍了，甚至连国展也不少见。国展上一些山水画，画幅很大，密密麻麻，皴皴点点，层层积墨，可就是不动人。还有的画整幅就画一些草，根根清清楚楚，功夫花得不少，可不知要表现什么。有人评曰：“万根草不如齐白石一根草。”真是一针见血。磨了一年半载才弄出这么一张画，挂出来是要感染人的，结果却匠气十足，只剩下炫技而已。

黄宾虹作品

国画历来强调气韵生动，气化流行，生生不息。所谓“气韵生动”，首先是气，然后才是韵。气，大而言之，是宇宙万物的生命与精神状态。小而言之，是画家通过画所表现出来的气质、气度和韵味。在一幅作品中，这些往往密不可分。画中没有气，无气而成死画，有气而生，画有气才使人感动。气有清气、秀气、静气、文气，也有霸气、豪气、雄气、壮气、正气，还有浊气、粗气、俗气、土气、邪气等等。其中以清气最难得，以俗气最难改，二者皆由人的心性使然，要改不易。好的气基本是天赋，是天地山川的精华聚于一身，形成了这个人良好的秉性。

傅抱石作品

天赋好的人，后天的学习只是把天赋开发出来而已。天赋显露即落笔不凡，清气、秀气或雄气、豪气生于笔下。当然有天赋而不知开发者，犹如璞不能成玉一样，也是不能成才的。画画的人有秀气和静气者少，得清气者更少。由此可见成大师、大家之不易。黄宾虹的画雄浑苍莽、清气勃发，境界很高。另据李可染先生回忆，有一次展览，齐白石的作品画幅很小，挂在旁边的画都较大，可是他的画清气逼人，把旁边的画都压下去了。潘天寿的画充满霸气。笔者初次参观潘天寿纪念馆，一进大门即被他的巨幅国画给震撼了。画幅巨大，前无古人，气势雄强，撼人心魄。

潘天寿作品

天赋即是天生的禀赋，与后天的努力无关。傅抱石作画大笔挥扫，激情洋溢，这种豪气和他与生俱来的天赋有关，不是随便一个人通过练习就能得到的。所以一般人学傅抱石只能得到“抱石皴”的形似，不可能得到他那样的气魄和精神。

不过“气”也有后天的补养。读万卷书，开启心智；行万里路，受山川清秀之气的陶冶；上法古人，进入博大精深的传统“气场”，以获取浩然之气的无限能量。这样秉性也能得到一些改变。因此一个画家在“气”面前，不能由天命，而应积极地尽人事。画无止境，只有勇于攀登的人才能达到艺术的巅峰。