唐朝初年，枣强（今河北冀县）县尉张怀庆，喜欢抄袭著名文人的文章。当朝大臣李义府曾写了一首五言诗，原文是：“镂月成歌扇，裁云作舞衣，自怜回雪影，好取洛川归。”张怀庆将这首诗改头换面，在每句的前头加上两个字，就变成了自己一首七言诗：“生情镂月成歌扇，出性裁云作舞衣：照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。”

“镂月裁云”匾额（图片来源网络）

人们读了张怀庆的这首诗，无不哗然大笑。有人讥讽他这种手段是：“活剥张昌龄，生吞郭正一！”张、郭都是当时以文词闻名的朝中要人，唐高宗的诏书和朝廷文告，多半出自他们的手笔。

“生吞活剥”遂成典故，比喻生硬地抄袭或机械的搬用经验、方法、理论等，也指生拉硬扯。

唐代大历年间，有个叫杨衡的人，年轻时隐居在庐山，结草堂于五老峰下，每日以琴酒相娱，喜好写诗。有一个人盗用了他的诗进京应试，得进士及第。后来杨衡出山，入长安也通过科考，进士及第。

有一天，杨衡遇见了那个人，问起旧事。那人倒也爽快，承认考试盗用了杨衡的诗。杨衡再问：“你是不是把我的那句‘一一鹤声飞上天’也抄上去了？”要知道，此句是杨衡最得意之佳句，这句诗的署名权他一定要争的。

那人回答说：“我知道这一句是杨兄最爱，特意不敢偷抄。”杨衡听了笑着说：“这样啊，你的行为还算是可以原谅的！”杨衡大度，偷诗者也算可爱。

宋人将抄诗细分为“三偷”，即：“偷语”、“偷意”、“偷势”，并具体分析了“三偷”的高矮胖瘦。北宋初年，僧人惠崇善画能诗，很有名气，苏轼曾为他的画作题诗，其中题惠崇《春江晚景二首》之一为：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”惠崇自己最得意的诗是《访杨云卿淮上别墅》：

地近得频到，相携向野亭。

河分冈势断，春入烧痕青。

望久人收钓，吟余鹤振翎。

不愁归路晚，明月上前汀。

这首诗里，“河分”、“春入”两句是唐人司空曙、刘长卿诗里的句子。这算不算偷呢？有人说这惠崇蓄意为之，以显示机趣；也有人说景意所触，自有偶然相同者。

即便如此，惠崇也是遭到自己一个师弟狠狠地嘲笑，赠他诗曰：

河分岗势司空曙，春入烧痕刘长卿。不是师兄多犯古，古人诗句犯师兄。

明朝有一个人叫魏周辅，几乎自己没有原创，专爱干偷诗的事，又没有唐人坦荡，被抓住不但不承认，还找出理由为自己辨解。有一天，魏周辅拿着一首拼凑来的诗给朋友陈亚看。陈亚一眼就看出这诗是“偷”来的，就婉转地提出批评。

魏周辅急忙辩白，说诗歌写作常常相犯，自己不是偷来的。过了一天，还写了一首自辨诗呈给陈亚：“无所用心谓饱食，争如窗下作新词。文章大抵多相犯，刚被人言爱窃诗。”

陈亚一看，无话可说了，就如今有作家把抄袭说成借用，把剽窃辩说无意雷同，法庭判了还不认帐。对这种无赖，实在没有什么可再争论的了。终究意气难捺，陈亚还送给魏周辅一首诗：

昔贤自是堪加罪，非敢言君爱窃诗。叵耐古人无意智，预先偷子一联诗。

你说的对，是我错了，古人也错了，不是你抄古人的诗，而是古人提前几百年抄了你的诗。

人们常说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。学习前人诗作，是创作好作品的一个基础。“熟读”之后，前人佳作牢记于心，或赏其词，或爱其意，或醉其情，久而久之，待自己下笔时，便有意无意地将别人的名言佳句化为己有了。

唐朝吴融是吟咏杏花的高手，有两句诗：“独照影时临水畔，最含情处出墙头”（《杏花》），“一只红艳出墙头，墙外行人正独愁”（《途中见杏花》），基本可以确定是“红杏出墙”一词的原创者。

到了宋代，陆游《马上作》诗中有句：“杨柳不遮春色断，一支红杏出墙头”，张良臣《偶题》诗有：“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花捎”。

到了金代，元好问也有《杏花杂诗》：“杏花墙外一支横，半面宫妆出晓晴”，而最为人们赞咏的杏花名句，当然是宋人叶绍翁的《游园不值》：“满园春色关不住，一支红杏出墙来”。

一枝红杏出墙来（图片来源网络）

应该说这些诗句都是从吴融那里直接衍化来的，可是读来却没有抄袭之嫌，为什么？因为作者在衍化的过程中都融进了自己的思想感情，创造性地表现了不同的心境。

还有一则著名的“偷诗”案例。《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，世称千古绝唱。其实王勃不过是在“熟读”前人诗句的基础上略施“偷”技而已。

北周文学家庾信的《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，应当就是王勃作此句的参考。

诗歌创作应切忌搬用、抄袭，拾人牙慧，承袭、化用，勇于创新，方可显诗人本色。