唐朝、五代咏梅诗词赏析（3）

梅

唐朝 李峤

大庾敛寒光，南枝独早芳。

雪含朝暝色，风引去来香。

妆面回青镜，歌尘起画梁。

若能遥止渴，何暇泛琼浆。

这首诗以纵式结构、虚实含融的笔法，完美匀称的体式，对梅的品格、色香、姿容都作了描绘。虽只四十字，却俨然一篇写气图貌异彩纷呈的长轴梅花图。

首联写梅的早秀：“大庾敛寒光，南枝独早芳。”早梅冬至开花，距新正还有好一段时光，诗人以寒岭为映衬，写大庾岭的梅花，独南枝早芳，突出了梅花的早放。“大庾”，即大庾岭，在今江西、广东交界处。汉武帝时，有庾姓将军筑城岭下，故名大庾。又因岭上多梅，称梅岭。庚岭高寒，可衬托梅花凌寒早放的品格，而它又以梅为名，并确多植梅花，于是，这一笔既为用典，又是写实，可以从多方面生发诗意，同时，用典化而无迹，若隐若现，写实又不明言，吐而不露，文笔含蕴饱满。

颔联写梅的明丽芬芳：“雪含朝暝色，风引去来香。”对梅的花色，古人多有描绘，单从“着色”这一方面讲，这一句更为浑融、蕴藉，意象华妙。首先，把梅放在雪色的映衬中；其次是诗人不直言“粉”、“红”，而是用“朝暝色”，说它红如丹霞，这样就不独言其色，而且绘其形神，有画面感、境界感。让人想见，一片雪野中，几树红梅伸展着绽满红花的枝条，整体望去，就像拂晓或黄昏铺在天边的片片红霞。这里的“含”字，别有一种浸润含容的动态，把雪色与“霞色”关联起来，雪润红梅，更见梅的明洁鲜丽；红梅染雪，似给雪野增添了暖意。“雪”字又照应了首句，提醒人们，此正是寒冬之时。对句的妙处全在“引”字，它变无形为有形，花香似乎成了一种可以触摸的东西，足见梅香的馥郁。另外，“引”字又有风行香随之意，风所到即香所至，这又显出梅香的绵长。而风去风来的吹送，又渲染出境界的悠远。

颈联描画梅欹倚袅娜的花姿。梅的枝条横斜曲折，清秀古雅，最富观赏之趣。如何用五个字描写它独具的风致?诗人真有奇思妙想，绘出“妆面回青镜”这样动人的画面。我们看到，梅红粉匀面，像一位新妆丽人，她正斜倾腰身，慢转香颈，对镜自顾娇影。“回”字用得生动精彩，使人尽想其萦转巧盼之态，似见其窈窕的身姿和流转的眼波。这一句真把梅欹斜盘曲的姿状写得活脱逼真，生动优美，动人情思。出句写其枝条，对句写其花。梅花疏落有致，花片又小巧玲珑，轻着花身，如扬如撒。诗人以“歌尘起画梁”来巧比妙喻，想象梅那点点斑斑缀于青枝的花朵，恰似桂堂上有丽人歌舞时随之飘动、舞于画栋的片片飞花。以动态描绘静景，突出了梅花清脱超逸的神韵，照应出句，象外有象，饶有情趣。古诗词中常以“玉尘”比喻白花、飞花，此句以“歌尘”喻梅花，传神地写出了梅花的灵动飘逸。

尾联“若能遥止渴，何暇泛琼浆”，把赏梅与泛觞相较，表达对梅的赏爱之情。梅花有果，味酸，古时用作调味品。《世说新语》中有“望梅止渴”的故事：“魏武行役，失汲道，军皆渴，乃令曰：‘前有大梅林，饶子，甘酸可以解渴’。士卒闻之，口皆出水，乘此得及前源。”诗人从这里联想：如果梅子真能望而止渴，那么人们会长久地流连梅下，恣观赏之乐，而没有空闲去饮宴寻欢了。这里暗点出望梅止渴的典故，丰富了诗意。从结构上看，由枝写到花，再写到子，也显得完整匀称。从全篇诗意言，又以泛觞宴饮作映衬，把爱梅赞梅之情推向高潮，收束全诗。对“望梅止渴”，诗人故作含糊语，以假设出之，语义活泛，更添意味。对“酒”，用颇具色彩的“琼浆”一词，前面再加一“泛”字，让人想到曲水流觞的美妙意境，然后又用“何暇”一词把它轻轻抹去，反衬出赏梅的无限情趣，为全篇结穴。这里我们不能不惊叹诗人运思的宛转空灵。这两句中间的关联不过一个“渴”字，而“渴”字的作用又是在若即若离中几度宛转才实现的。真可谓驱遣灵妙，运化无迹。

李峤少有才思，擅文辞，其诗集中咏物者数篇，皆独有境界。此诗的妙处全在包蕴含吐之中。诗人胸中有梅，但笔墨多在空际点画，而读者却能于脑海中构想梅的种种风姿。用笔虚实含融，咏物总见于象外，并融于艺术境界之中，情丰意远，令人悠然神往。同含蕴悠远的诗境相应，诗的形式，在整饬、均衡中显出纡徐回环之致，从容宛转之度，使人更觉诗人变平为奇、演旧为新的功力。

李峤（公元645—714年），字巨山，赵州赞皇人。唐朝宰相。李峤是武后、中宗时期的文坛领袖，与苏味道并称苏李，又与杜审言、崔融、苏味道并称文章四友（崔李苏杜），晚年更被尊为文章宿老，深得时人推崇。《全唐诗》辑录其诗作209首，其中《杂咏诗》120首。

（转自王传学著《感受梅花诗意美——咏梅花古诗词赏析》，中国文联出版社出版）