我们常说“高手在民间”，这句话的言外之意就是“庙堂”之内的某些“大师”“学者”，其实水平并没有多么高，盛名之下，其实难副。放眼当今书坛，这句话也非常适用，“丑书”“怪书”横行，楷书却越来越得不到专业人士的支持，甚至被冠以“印刷体”的名号。
业内不少书法家认为，楷书这一字体由于太过工整严谨，限制了个性发挥，也不利于“书法创新”，只有“三流水平”的人会一直去写这一字体。而他们则执迷于写草书，尤其是狂草，作品几乎没人认得出来。
有网友批评这一现象，直言这些人不是不写楷，而是怕暴露出自己书法基本功不扎实的短处，这样以后就无法“招摇撞骗”了。还有网友认为，当今书坛某些名家水平甚至还不如清朝民间秀才，更别说跟举人、进士相比了。
这些经历过科举的士林学子们，书法有着深厚的“童子功”，而且他们的字以严谨精致、大方端庄著称，抛开一些过于呆板僵滞的“馆阁体”，大部分人的字非常适合初学者用来入门。
中国最后一位状元刘春霖，被誉为“第一人中最后人”，不仅学富五车、才高八斗，更是清末民初首屈一指的大书法家，时人称赞“大字学颜，小字学刘”，直到今天，刘春霖楷书字帖都非常畅销。
刘春霖，字润琴，号石云，清同治十一年（1872年）生于河间府肃宁县（今河北沧州）。刘家并不显赫，但家风甚严，刘春霖自幼熟读经典，诗文书画造诣都非常高，早在他参加科举之前，就已经是直隶一带的书画名家了，请他题字写匾者非常多。
光绪三十年（1904年），刘春霖高中甲辰科状元，很多人说他这个状元是“白捡”的，是因为慈禧对朱汝珍有成见，又看到“春霖”二字寓意吉祥，所以提升了他的名次。但是，我们也要明白，刘春霖此时已经是一甲前三名了，即使不是状元，也绝非浪得虚名。
刘春霖书法取法于晋唐宋元明历代名家，并受“馆阁体”影响，但他能突破馆阁体的束缚，形成个人温润雅致的风格。刘春霖主学王羲之、颜真卿、柳公权、董其昌四家，他五体皆能，以小楷为著。起笔藏锋，入纸后笔尖按压、衄挫，笔画丰满有力，遒劲而不失姿态。
刘春霖临摹的《大唐三藏圣教序》，以及《灵飞经》《兰亭序》等作品严谨自然，是我们学习小楷的上佳字帖。不夸张地说，当代书家恐怕还没有人能够超越刘春霖。
