近年来，随着电视动画市场竞争日趋激烈，许多动画作品选择采取"未完待续"的形式，以期吸引观众继续关注剧场版或后续季数。然而，这种做法是否真的能赢得观众的信任？
日本资深动画师西田亚沙子（西田亜沙子） 曾在个人社交平台上表达了对此现象的不满，指出部分动画制作组过于依赖“续作策略”，在第一季的结局上缺乏诚意，使得不少观众感到失望，甚至质疑追番三个月的意义。
“我认为动画作品，即使已经决定制作剧场版或续作，也应该在第一季做出一个相对完整的收尾，让观众觉得这段旅程值得。毕竟，三个月的时间并不短，如果制作组处理得过于敷衍，很容易让观众对作品失去信任。”
西田亚沙子的言论迅速引发讨论，不少网友纷纷表示认同，认为为了衔接续作而刻意留下悬念或“半吊子”收尾的做法，已经成为近年来电视动画的常见问题。
“我知道动画制作过程中有许多不得已的原因，因此不能片面谴责制作组。但即便如此，如果能在结局的同时留出铺垫，而不是让观众感觉仿佛被‘坑’了，那才是理想的做法。”
这种现象无疑是近年来动画商业模式变化的产物。在剧场版和多季度连载的模式逐渐普及的情况下，动画公司往往希望利用第一季的热度为未来的内容铺路。因此，有些作品刻意不做出完整的收尾，甚至直接在最终回抛出“敬请期待”的标语。
然而，这种做法虽然在理论上能够提高续作的关注度，实际效果却往往适得其反。如果第一季的剧情构成不完整，缺乏起承转合的满足感，那么无论故事的世界观多么庞大、剧情多么精彩，观众的耐心终究是有限的。
西田亚沙子曾在《宝石之国》等作品担任人物设计的大任
西田亚沙子的评论引发了大量动画迷的共鸣，许多网友纷纷吐槽近年来类似现象愈演愈烈，导致不少人对电视动画的期待感降低。
“动画、电影、甚至游戏，不管是什么类型的作品，最好都能在自身的篇幅内完整呈现一个核心故事。如果连基本的主轴都没能完成就仓促收尾，那真的让人失望透了。”
“如果改编作品因为原作篇幅较长，必须在多季动画中逐步推进剧情，那情有可原。但是，如果连原创动画都选择草率收尾，只把它当成后续内容的宣传工具，那真的很难让人接受。”
“有时看到动画播放到后期，我就能感觉到‘哦，这分明是为二期留的伏笔’。一旦这种预感出现，我的观看兴趣就会大幅下降。
最好是能在最后阶段紧张到让人担心 ‘还能顺利收尾吗？’然后呈现出一个既完整又精彩的结局，并顺带预告续作，那才是理想的方式。”
然而，也有观点认为，有时候动画制作组为了避免过度删减原作、强行在限定集数内讲完故事，可能不得不采取“一期先收个阶段性结尾，再续作继续”的方式。
“有些动画为了在12集内做出断点，不得不创造原创结局，但如果这个原创收尾不受观众认可，又会被原作粉丝骂翻，这种情况其实两难。”
甚至有网友直接举出了近期的典型案例，表示某些作品的结局让他们心有不满，甚至降低了对该系列的兴趣。
“《Love Live! Superstar!!》第二季就是这种情况，结局完全不知所谓，导致即使推出了系列首部‘第三季’，反响却异常低迷。”
“看完《阿鲁斯的巨兽》最终话，我也有同样的感受……如果是有原作可以继续参考的改编作品，那至少还能去看漫画补完剧情。但如果是一部完全原创的动画，真的希望制作组能考虑到在有限集数内做出尽量完整的收尾。”
从商业角度来看，这种“第一季故意留悬念，不给完整结局”的做法，确实可以让观众持续关注后续作品，甚至促使一部分粉丝去购买原作或相关周边，以填补剧情空缺。然而，“悬念”与“烂尾”往往只有一线之隔。
如果过度依赖未完成的剧情留住观众，而忽略了单季动画本身的完整性，那么最终的结果可能得不偿失。
事实上，近年来也有不少动画在“第一季收尾”方面做出了较好的示范。它们既确保了自身故事的完整性，同时也巧妙埋下了后续剧情的伏笔，例如：
《进击的巨人》 第一季以调查兵团首次探索墙外的行动作为收束，既完成了主角成长的阶段性故事，又留下足够的悬念让观众期待第二季。
《鬼灭之刃》 第一季在蜘蛛山篇结束后，以无限列车做自然衔接，同时该阶段剧情也有足够的高潮和完整性，让观众有较强的满足感。
《魔法少女小圆》 在有限集数内构建了完整世界观，并完成了角色的成长与故事闭环，让人即使不看衍生剧也能获得满意的观感。
相比之下，有些动画虽然品质不俗，却因第一季的结局缺乏交代，导致观众观感受损。例如，《约定的梦幻岛》第二季因仓促跳过大量原作剧情并提前完结，最终招致大量批评，成为典型“弄巧成拙” 的案例。
动画行业的发展模式在不断演变，剧场版和续作已成为主流趋势之一。但无论如何，动画制作组不应舍弃单季的完整性，而过度依赖“未完待续”的策略。
如果在第一季的结局上缺乏诚意，只会导致观众失去期待感，甚至反感后续续作。
相反，如果能够在有限的篇幅内讲好一个阶段性故事，让观众在享受结局的同时对后续内容充满期待，那才是最理想的做法。
毕竟，三个月的陪伴值得被珍惜，观众的信任更不是可以轻易挥霍的资源
沉默的愤青
芥见下下出来枪毙