「全员上桌」和「配角掀桌」是影视作品中两种不同的现象，它们在概念和影响上存在显著差异。

「全员上桌」指的是整部剧的主角和配角都表现得非常出色，彼此之间相互成就，共同提升了剧集的热度和口碑。这种情况下，观众对整个剧集的评价较高，演员们也能够因为各自的表现获得认可和资源的提升。例如，《永夜星河》中丁禹兮的表现就属于「全员上桌」的范畴，他的出色表现帮助剧集获得了较高的关注度。

而「配角掀桌」则指配角的表现过于出彩，以至于抢走了主角的风头，甚至影响了整部剧的口碑。这种现象通常是因为剧本创作不足或主角表现不佳，导致配角成为了观众关注的焦点。例如，《长月烬明》中陈都灵饰演的叶冰裳因人设和演技吸引了大量观众，从而引发了主角粉丝的不满，认为配角「掀桌」。此外，「配角掀桌」还可能涉及一些不恰当的行为，如配角为了自身热度而拉踩主角或伤害剧集的整体形象。

从本质上来看，「全员上桌」是一种共赢的局面，而「配角掀桌」则可能带来负面影响。虽然配角出彩本身是好事，但如果其表现过于突出以至于破坏了剧集的整体平衡，就可能被视为不良现象。因此，影视作品应注重角色之间的平衡，避免因某一角色过于出彩而影响整体效果。

「全员上桌」和「配角掀桌」的主要区别在于前者是主角和配角共同出彩，后者则是配角因表现过于突出而抢走主角风头。虽然配角被更多人看到看似是好事，但如果影响到剧集的整体评价，则可能带来负面后果。

「全员上桌」现象在以下几部影视作品中表现得最为突出：

《繁花》 ：这部由王家卫执导的电视剧以其电影级的质感和全员演技上线的特点，赢得了观众和业内人士的高度评价。每一集都达到了电影水准，演员们的表现都得到了认可，甚至90多岁的游本昌爷爷也因角色表现而受益。

《与凤行》 ：这部剧中的每个角色都有自己的故事支线和高光时刻，尤其是金娘子这一角色，因其外貌绝美、武力值高和思想觉悟极高，与女主角的互动引人入胜，给观众留下了深刻印象。这体现了「全员上桌」的现象。

《墨雨云间》 ：这部剧不仅吸引了众多知名演员如陈乔恩、张雨绮、吴谨言等，还成功塑造了杨超越、刘些宁等新生代演员的角色。文章分析了欢娱剧的「全员上桌」现象，指出其成功在于对演员的双向奔赴和良性循环，以及对不同发展阶段演员的持续吸引。

《永夜星河》 ：这部古装剧通过创新的赛博古装轻喜剧风格和全员上桌的全员参与，成功地在市场中破圈。演员们的表现不仅体现在市场表现上，还体现在商业价值的提升上。

《庆余年2》 、 《唐朝诡事录2》 ：这些剧集也被提到是「全员上桌」的代表作，反映了好剧本和好演员的结合是推动影视行业发展的关键。

「配角掀桌」现象对原剧集口碑和演员职业发展的影响是多方面的，具体如下：

对原剧集口碑的影响：

正面影响：当配角表现出色，超越主角时，观众对整个剧集的评价可能会提升。例如，在《花间令》中，郑合惠子饰演的杨采薇因出色的表现赢得了观众的喜爱，而鞠婧祎饰演的版本则受到批评，这种对比让观众更加关注和讨论剧集中的角色和演员表现。类似地，《长月烬明》和《我的人间烟火》中的配角也通过出色的表现获得了观众的认可。

负面影响：如果配角的表现过于突出，可能会导致观众对主角的不满，甚至引发粉丝之间的争执。例如，《哈尔滨一九四四》中杨幂的表现引发争议，部分观众认为配角抢走了主角的风头。此外，如果配角的“掀桌”现象频繁出现，可能会让观众对剧集的整体质量产生怀疑，认为剧组在选角和剧本创作上存在问题。

对演员职业发展的影响：

正面影响：对于配角演员来说，如果他们能够通过出色的表现赢得观众的认可，这将有助于他们未来的职业发展。例如，陈都灵和魏大勋在《长月烬明》和《我的人间烟火》中的表现，不仅提升了他们的演技，还增加了他们的知名度和影响力。郑合惠子在《花间令》中的表现也让她获得了更多的关注和认可。

负面影响：如果配角的表现过于突出，可能会导致观众对主角的不满，从而影响主角演员的职业发展。例如，《长相思》第二季中，檀健次饰演的相柳被质疑加戏，导致观众对剧集的整体质量产生质疑，这可能会影响他未来的职业机会。此外，如果配角的“掀桌”现象频繁出现，可能会让观众对剧集的整体质量产生怀疑，从而影响所有演员的职业发展。

总结来说，「配角掀桌」现象对原剧集口碑和演员职业发展的影响是复杂且双面的。一方面，它可以通过提升配角的知名度和演技来增加剧集的吸引力；另一方面，它也可能导致观众对主角的不满，从而影响整个剧集的口碑和演员的职业发展。

在影视作品中，平衡主角与配角的戏份和表现是确保故事吸引力和深度的关键。以下是一些具体的方法和建议：

明确角色定位：首先，需要明确每个角色在故事中的功能和作用。主角通常是推动情节发展的核心人物，而配角则通过补充和丰富主角的背景、情感和冲突来增强故事的层次感。例如，在《我的前半生》中，唐晶作为主角的闺蜜，拥有自己的事业线和复杂的情感关系，这不仅丰富了故事，也衬托了主角的成长。

合理分配戏份：在剧本编写阶段，应设立主线和支线，确保主角和重要配角在主线中占据足够的戏份，同时适当增加支线人物的戏份，但不能超过主线。例如，《斗罗大陆》第二部的问题在于全大陆斗魂大赛中众多角色的出场严重挤占了霍雨浩的戏份，导致其存在感不足。因此，导演应更加注重主角的塑造，确保其在剧情中的核心地位。

避免“配角掀桌”现象：配角的出色表现不应盖过主角，否则可能会引发观众的不满。文章指出，如果配角过于出彩而盖过主角，这可能是因为主角缺乏深度立体的展现。因此，配角应当拥有作为“人”的特质，与主角一起折射出人性的光辉，给予观众深刻的触动。

利用人物小传和番外：如果担心配角戏份过多会喧宾夺主，可以考虑写人物小传或番外。这些形式可以独立于正文故事，让配角在小传或番外中成为主角，而男主角则成为配角。这种方式既能展示配角的深度，又不会影响主线故事的平衡。

注重角色的独特性和功能性：每个角色都应有独特的性格特征和发展轨迹，同时为次要人物设置合理的背景故事和动机，使他们成为独立而有深度的存在。例如，《甄嬛传》中安陵容的戏份既展现了她的心理活动，又没有影响主角的展示。

避免戏份模糊化：近年来，影视作品中主配角戏份划分模糊化现象日益明显，这可能导致剧集口碑下滑甚至崩塌。因此，创作者应深入研究如何平衡戏份，使作品更成熟、多元立体。

总之，平衡主角与配角的戏份和表现需要创作者在剧本编写、角色塑造和情节安排上做出细致的规划和调整。

在影视作品中，避免「配角掀桌」现象的成功案例主要体现在以下几个方面：

演员与角色的匹配度：例如，《甄嬛传》中蒋欣饰演的华妃就是一个被观众广泛称赞的反面角色，她的演技备受肯定。这种情况下，即使配角表现出色，也不会抢走主角的风头，因为主角的表演同样出色，角色定位清晰，没有出现任何差错。

剧本和角色设定的平衡：真正的好作品应该是每个角色和演员都能发光发热，共同创造精彩的故事。例如，《武林外传》和《甄嬛传》等作品，每个角色和演员都得到了充分的发挥空间，没有出现配角抢戏的情况。

观众对演技的认可：观众对演技的追求日益提高，配角能够脱颖而出，背后是大众对真正演技的渴求。在后流量时代，用演技收割流量比单纯追求流量更为重要。例如，《花间令》中郑合惠子的精彩表现引发了广泛关注，但这种现象也反映了剧方选角和主角表演的不足。

剧组的合理选角和资源分配：很多剧组在拍戏的时候，对主角处于过分偏爱的境地，甚至拥有主角光环，导致配角的表现被忽视。如果剧组能够合理选角和资源分配，确保每个角色和演员都能得到应有的重视和发挥空间，就能有效避免「配角掀桌」现象。

演员的全面发展：影视产业应更加注重演员的全面发展，而不仅仅是颜值。通过精心挑选和培养，每个角色都能成为故事中的亮点，为观众带来更加丰富和深刻的观影体验。

观众对于「全员上桌」与「配角掀桌」现象的接受度和反应存在显著差异。

「全员上桌」现象通常指的是整部剧的群像表现出色，每个角色不论大小都能给观众留下深刻印象。这种现象往往受到观众的广泛欢迎和高度评价。例如，在《庆余年2》中，观众不仅被主角范闲的聪明才智所吸引，还被王启年、邓子越等配角的忠诚和热血所感动，甚至反派二皇子也获得了不少人的喜爱。类似地，《永夜星河》中的虞书欣、丁禹兮、祝绪丹、杨仕泽等演员的表现也得到了观众的高度认可，甚至引发了观众希望他们继续合作的呼声。这种现象表明，当整部剧的群像表现优秀时，观众会感到满足和愉悦，认为演员们的表现相互成就，共同提升了整部作品的品质。

相比之下，「配角掀桌」现象则是一种较为负面的现象。它指的是配角为了个人热度而伤害主角或整部剧的口碑。这种现象往往引起观众的不满和反感。例如，《长月烬明》中的陈都灵饰演的恶毒女二叶冰裳虽然表现出色，但她的反差演出也引发了观众的争议，有人认为她为了个人热度而拉踩主角。此外，一些配角为了热度而采取的营销手段也被认为是“掀桌”的行为，这种行为不仅损害了主角的形象，还可能影响整部剧的口碑。

总结来说，「全员上桌」现象通常会受到观众的热烈欢迎和高度评价，因为它体现了整部剧的群像表现优秀，每个角色都能给观众留下深刻印象。而「配角掀桌」现象则往往引起观众的不满和反感，因为它涉及到配角为了个人热度而伤害主角或整部剧的口碑。