如果不是提前知晓这部电影是由大鹏执导，我想许多观众也会像我这样感到困惑：这部电影是由喜剧导演兼演员大鹏执导的么？这是一部充满了冰冷和对人类本质的认真电影，它是一部新年喜剧片吗？从观众的角度来看，这部电影并不能算得上是一部普通的电影，甚至不能算得上是一部电影。《吉祥如意》表现的只是一个因老人家过世而引起的家族纷争，在真实地记载着现代信息社会对中国传统家族的无可奈何和感叹的同时，也显示出了一个对当前时代的人性关怀的客观和理性思考。

再加上漫天飞舞的雪花，更是衬托出了电影中阴暗的世界。一块一块的积雪，一块一块地掉落在地面上，堆积得越来越多，很快，它就变成了我们所熟知的东北黑大地上的一抹背景，逐渐变得模糊不清，变成了世界上每日循环的一种常见的调性，就好像电影结尾，那些为了填补缺少的亲情，匆忙地聚集在一起，但最后却因为生活的原因，被迫分开的普通人。

用更简单的话来说，《吉祥如意》讲的就是我们现在乡村里无处不在的一种日常，只不过恰好以图像的形式呈现给了观众。王吉祥失忆了，二姐二姐对他颇有微词，还有离家十年未归的自己的小丫头。这件事情最具有戏剧色彩的地方就是：人们的主观愿望永远都是美好的，但不幸的是，它常常会适得其反。

影片《吉祥如意》分为上下两个阶段，前半截《吉祥》以三舅王吉利为主线，以其视角展现人间的温柔乡。《如意》的后半截，把故事的中心转移到大鹏本人身上，以镜头记录一个年轻人在离家创业之后，回到家乡后的心路历程。而大鹏，就是在电影的最后，她用一种理性而又平稳的语气，询问着所有人心中的疑问：“你怎么会选择这种类型的电影？”大鹏神色略显严肃，望着下面一本正经的女性听众，沉默不语。一段时间的黑暗过后，电影重新播放到了东北，也就是第二个故事的开头。

第一个片段，《吉祥》，就是一个小电影，一个普通的大学生小电影。荒无人烟的深山，一望无际的冰天雪地，主角患上了老年痴呆，而他的女儿却在十年后回来了。这一切的一切，都让秦观有了一种电影的感觉。但是，故事的发展却没有按照人们所期待的那样发展，反而在一次大年三十的全家聚会中，得到了一个很好的结果。

对于王吉祥的去向，一家人也是众说纷纭，最后，一直照顾着他的二婶，不顾所有人的反对，气冲冲地离开了饭桌，让这件事情陷入了僵局。王吉祥在患上老年痴呆症以前，经历的事情要多得多，这一点，从别人的话里就可以看得出来。他是个乐于助人的人，以前是油田安全部的负责人，为了让自己的两个外甥女搬到了城市里，几十年来，他一直在竭尽全力地保护着自己的家人。就算是失忆了，他也会每日都会去探望自己的母亲。在这个角色上，导演并

没有花太多的心思，但他所表达的感情，却是一种不能缺少的感情。

而《如意》的寓意，却来自一幅楹联，这幅楹联是当年大鹏带着他的相机，带着他的回忆回到家乡后所做的一幅图画。当时，三舅王吉祥身体还不错，脸色红润，神志清醒，就连已经过世的奶奶，走路都像是在走路一样。年少无知的张朋拿着一幅从北京带来的对联，炫耀道。奶奶乐呵呵地打开了房门，然后指向一幅对联，说这幅对联最好。画面缓缓放大，露出了“如意”两个字，电影就此告一段落。《吉祥》的上半场是一位积极探索当代社会中家庭关系的深刻内涵，充满了一种审视的态度；而在《如意》的这一章里，大鹏从叙述的角度，变成了一个真实的故事，而他自己，就像是一个被拍摄的人。

这两个方面，使《吉祥如意》整体呈现出一种多元的美学意蕴。无论是家庭关系的得与失，或是个人的相聚与离别，都在这个飞速发展的时代里，被深深地触动着。许多情况下，亲人的冷漠和故乡的陌生，让我们这些当代人感到无奈。这个情况，很难说出究竟是什么人引起的，不过仔细一想，好像我们这些人，都和这个情况有关。现代的人整天都很忙碌，忙碌着生活，但是他们经常会忽视了生活中最基本也是最珍贵的东西：亲情可能不能用金钱来衡量，但是，家才是人类灵魂永远的归宿，没有了家庭的温暖滋养，没有了家乡的呼唤，我们就如同没有根的野草，没有了流水上的浮萍，即便有着坚实的繁密的外表，也无法逃脱流浪不定的命运。

在这种情况下，我们要感激大鹏鸟，因为它给我们带来了一个特殊的祝愿，那就是在中国人过年的日子里。也许这样的祝福听上去有些刺耳，有些扎心，还会刺到我们的隐痛，但真正的东西之所以稀少，之所以被人们记住，就是因为它发自内心地致敬了我们的初衷。当我第一次看到《吉祥如意》这部电影时，我不理解为什么车上的姑娘会背着这么多食物回到自己的家乡。如今想来，现代人所渴望的所谓“家的味道”，大概也只是眼前这些早已变凉的食物吧。