一出好戏，演的必须有理有据。
剧情扎实紧凑，情节起伏有代入感，
而后，就是剧中人物的博弈了。
现在看戏，好人和坏人，不能太纯。
好人有难处，变得像个坏人一般，
这个，叫以暴制暴。
坏人有计策，以好人的面貌示人，
这个，叫瞒天过海。
我们讲以暴制暴的时候，目的是制爆，
而不是“前浪推后浪”，以暴制暴，
然后新的，更强大的暴出现了。
所以，对于好人变坏这件事，需要有一个限定性的条件，
那就是关键时刻，得“清醒”一下。
而我们看着会坏人瞒天过海的时候，
不能瞒着瞒着，到最后假戏真做了，
这坏人要是真成了好人，
坏人要是真的放下了暴力，
那好人还怎么能以暴制暴呢？
上面提到，好戏的标准，讲究剧情有理有据。
是好人还是坏人，戏走出来，
就必须得走个干干净净，
明明白白。
现在有些“剧情”，搞得好不好坏不坏，
好人不像好人，像个没活明白的坏蛋，
坏人也跟坏不沾边，
与其说是坏，倒不如说，
是好的不那么纯粹，又跟坏沾不上边。
这样的剧情，从观感上就会给人一种错觉，
好也是坏，那坏就是好，
这么看下去，看的迷迷糊糊，
看的是费劲巴拉。
所以，好的剧情，这方面要分的清楚，
要想分清楚，或者说掌握一个好戏的节奏，
对于好与坏的刻画，就不能单纯借助“人物标签”，
而更多的要借助“外界资源”来体现，
就比如说，好人跟坏人斗法，剧情上有碰撞的时候，
坏人出招，那都是下三滥的招，
而好人呢，就不能这么玩了，
比如，好人要搬出法律的武器，
这武器一亮相，观众就知道，坏人在好人面前根本不够打的。
但是这里面，也讲究一个起承转合，
在这个起承转合的过程中，也要适度加强一下坏人的影响，
但是这个影响一定要有限制，
比如刚才咱们提到，好人拿出法律武器捍卫正道，
坏人这个时候嘻嘻一笑，他也拿出来了，
结果人家的武器，比好人还厉害，那就不行了，
或者还有一种情况，就是好人拿出来的这个东西，
没攻击坏人，反而给自己“兜进去了”，
这就不仅仅是剧情上的“降维打击”，
也是一种对好与坏之间的这种对抗性，
增添了一些让人疑惑的信息，
因此，如果非要为了加入一些有趣味性的起承转合，
那么坏人的表现，也就是表现出的恶意，
要在带有攻击性的同时，适度含蓄一些，深沉一些，
看着有套路，有后手，实则最终要被好人击败，
而好人这边呢，就需要多“渲染功底”，
搞一搞姿态，拿一拿身段，让人眼前一亮，
哦吼，这是好人，这可不是坏人呐，
这些东西都摆到台上之后，这个对手戏一演，
那叫好的声音，自然而然就出来了：
当然，我们谈的是演戏的手段，
毕竟我们都知道，艺术源于生活，
生活高于艺术，
如果艺术高于生活，那就不得了了，
所以该限制的，必须得限制好了，
这不是有原则，
而是没办法。
恶意故作深沉，是为了限制恶意的影响，
善意喋喋不休，是为了让别人明白，
善意有声音，而且声音还没完没了，
给人一种既有安全感，又会让人“记住”的印象，
诚然，在很多时候，
故作深沉的恶意，实则另有隐情，
而善意的喋喋不休，似乎也在刻意“规避”着某些问题的存在，
不过，作为观众的我们，看的终究是戏，
戏里戏外，总有一些东西值得让人思考，
也许有些话，总有欲言又止的理由，
但人们的思考，
可不会因为那些所谓“规矩”而停滞不前。
