张彦远《法书要录》里面，曾记载过，笔法传承的谱系，“蔡邕授于神人，而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之……”，千百年来，纯正且系统的笔法，一直都是“禁传秘籍”，仅在世家大族之间流传，外人无法窥得。
这一现象，也侧面反映出，古代书法乃是贵族爱好，普通的文人学子，难以掌握其中的精髓，而且名家传世真迹，大多存于收藏家的府内，以及皇宫之中，正因如此，虽然历朝的王宫贵族，不似专业书法家一样，日日练字，全身心投入其中，但是他们继承正统笔法，水平和眼界十分高妙。
尤其是皇子们，条件十分优越，自幼接受“精英教育”，琴棋书画，需得样样精通，聘用的书法老师，皆是当朝能手，甚至皇室所用的教材、资料，以及字帖，也命人专门编制，每个字必须标准、精到，优美和古法兼得，明代的《大字结构八十四法》，就是经典代表。
此作乃是明代宗朱祁钰，命李淳编撰，李淳虽然名气不高，但是书法极为精妙，深谙古人技艺，总结“永字八法”，以及欧阳询、虞世南等“唐楷”笔法，由此编出这部“标准范本”，卷中对楷书的结字、用笔等，进行了示范和讲解，把古法剖析透彻，非常适合初学者学习。
在84法之前，李淳就写道：“盖闻字之形体，有大小、疏密、肥瘦、长短；字之点画，有覆仰、向背、屈伸、变换。尝患其浩瀚纷纭，莫能尽其结构之道，所以定此八十四法为例，推广求之”，这一段话，点明此作的重要性，字形并非随意创作，而是要从每个笔画开始，细细进行把握。
比如“天覆”，意指带有“宝盖头”的字体，上方部件应覆盖下方部件，上部分结构需清晰疏朗，下部分则相对厚重，体现“上清下浊”的平衡，举例的字迹，包括宇、宙、宫、官等。
而“分疆”，则是左右结构平分空间，互不相让，如两人并立，就像“体”字，左右宽度相近，通过笔画粗细调和对称感，“三匀”可以理解为，整体具备3部分的字体，三部分结构中，中间需端正，左右呈拱揖之势，如谢、树等。
除了内容讲解明晰，带有实例，帮助我们掌握楷书的构造，全篇的字体也十分端正清晰，比打印机还精准，展现“中国字”端庄之象，但是并不似“印刷体”一样，僵硬且单调，而且动静结合，现代的网络专家们，看后无地自容，可惜原版流入日本，现藏京都龙谷大学图书馆。
您对《大字结构八十四法》有何见解，欢迎留言评论！
