二战结束，溥仪面对的是真正的牢笼，在监狱中他见识到了形形色色的囚犯，有人是投敌背叛的间谍叛徒，有人是种植贩卖鸦片的毒枭；或许是见识到真实的世界，还是幻梦破灭，溥仪明白了自己不仅仅是受封建、帝国主义的受害者，也是制造罪恶的祸首。
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最出彩的自然是结尾处之戏。那个蝈蝈，象征着一个孩子最初的童真。藏在那张龙椅上，也藏起了他所有的想往。引用张爱玲的话：她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来，她是绣在屏风上的鸟——抑郁的紫缎子的屏风上，织金云朵里的一只白鸟，年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。
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《末代皇帝》的摄影技术令人叹为观止，贝纳尔多·贝托鲁奇的导演能力也无可挑剔。他的电影《1900》(1976年)因为篇幅太长而遭到很多批评。《末代皇帝》时长215分钟(导演剪辑)，除了10分钟与婚姻有关的镜头，它从未停止。
贝尔托卢奇无缝地将闪回与溥仪在二战后中国的处境交织在一起，为我们提供了一个真实的生活悲剧，里面集中体现了人类的弱点、罪恶、爱和忠诚。这部电影是一个真实的故事，但不仅仅是叙述或简单的描述，在这三个半小时的不间断的引人注目的旅程，穿越了人类的历史史书，通过一个像许多人一样是环境受害者的不幸灵魂的眼睛定义了我们的一生。
从技术角度来说，这部电影的表演非常精彩。尊龙至少应该获得奥斯卡最佳男演员提名，因为他完美地扮演了溥仪。他让自己对21 - 60岁的溥仪的刻画看起来毫不费力。通过他的表演，观众对末代皇帝产生了更大的认知，因为我们遇到了一个尽管经历了所有苦难却非常有同情心和柔软的人。
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除开个人的悲剧命运外，《末代皇帝》这部电影生动地描绘了从近现代中国的经历的封建主义、帝国主义、资本主义时代，一直到现代中国共产主义的的转变，所以这部电影在一个层面上也是讲中国从封建帝国主义走向共产主义的革命转变的故事，一个真正适合这片土地，引领人民走向未来的主义思想。
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