古人云：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处，有处仅存迹象，无处乃传神韵。”

黄宾虹也曾说：“知白守黑，得其玄妙，未易言语形容。”

“计白当黑”的道理，每个喜欢的朋友都听说过，也知道这4个字说的是什么意思。我们在看那些高手的作品时，也时常会为他们的精妙布局拍手叫绝。

书法之美，主要是通过线条来表现的。黑色的线条是在有“空白”的前提下才能存在的。真正的书法高手在创作的时候，笔下功夫已经很娴熟了，注意力全部停留在那些空白处。“造白”，才是书法创作的高境界。

说了那么多，我们怎么才能初步掌握“造白”的技巧呢？单纯从审美角度去阐述的话，确实不容易说清楚。就像黄宾虹说的那样，这玩意，不是几句话就能说明白的。为了更直白地了解“造白”的艺术，我们可以尝试从林散之一句话去分析。

书法创作，如何“造白”？林散之：紧处紧，空处空，乃得其势。

所谓的“造白”，不单单是指大的章法。

首先，我们要从小处着眼。小到一个字的结体，我们也要在方寸之间通过疏密来表现出黑与白的对比。就拿王羲之的《圣教序》来说吧，因为是怀仁集字而成，大的章法方面我们暂且不谈。其中单字的结体，如果你仔细观察的话，每一个都有其独到之处。这种独到之处体现在哪里呢？正如林散之所说：“紧处紧，空处空。”

我们在日常临帖的时候，不管是学谁家，都要格外注意细节上的疏密处理。写得怎么样先不说，最起码先要看到，从中体会出其中的精彩。心里面理解了，再下笔的时候自然会有意识地向那方面靠拢。需要注意的是，我们在临帖时，不妨大胆地将这种疏密变化给夸大处理，一定要将那些特点给体现出来。

小的方面注意了，到大章法处理的时候，也是同样的原理。就说孙过庭的《书谱》吧，乍看上去，没有太大的章法变化，可是，如果你静下心来有意识地去观察的话，其中的对比还是非常强烈的。

大小上说，《书谱》中的一个字可能是另一个的数倍那么大。疏密上讲，行与行之间，有的密到了细水难流的程度，相反地，有些地方则是开阔如浩荡海面。什么是林散之所说的紧处紧和空处空？正是体现在这些方面。

书法中的“造白”之美，需要我们强化训练以提高，但又不能刻意模仿显生硬。手熟是第一关，意识是多练之后的自然体现。意到了，放开膀子写就是了。