“宫廷艺术品”，精珍、稀有，代表历史阶段中最高端的审美追求与工艺造就的极致。自诞生之日便是以最高统治者为对象，它们汇集了当时全国最好的艺术设计者、最优秀的工匠以及最珍贵稀有的材质精心制作而成，象征着皇权，代表着皇家的奢侈品位和最高工艺水平。这是民间艺术品所无法企及、难以比拟的。这些以国家王朝的力量打造出来的艺术珍品，当然也是耗费“巨资”而成的。它们从设计、制作乃至分配使用，都有着十分严格的控制和记录。
此次“宸赏——明清御瓷珍玩”专场延续以往的风格，是次专场中收纳了八件极为珍贵的宫廷杂项臻品，以飨藏家。类别囊括文房、宫廷铜器、漆器等，聚珍集萃，引人关注。力求以实物的形式一窥神秘的宫廷生活景象，其中多件拍品可谓同时期艺术品之典范，精彩不容错过。
Lot 1015
清早期 御制紫檀百宝嵌盒三羊开泰端砚
L: 22 cm
来源：美国藏家旧藏
参阅：《中国竹木牙角器全集3 木雕器（下）》，页163，图136
此砚以端溪籽石为材，朴拙厚重，规格硕大。自然随形，大致呈矩形，规矩者，方圆也，此砚寓方于圆，取天圆地方之意。质地坚润，色泽紫黑，通体满工雕刻纹饰，刀法纯熟，朴拙中见精细，颇具意趣。砚池如刀斧劈就而成，看似无章法，实则巧妙殊特。砚额处雕山石云海，左侧一隅有眼，似明月；右侧精雕三羊停驻于山石间，姿态各异，其一眼望明月，前膝微跪，以刀代笔，勾勒出一幅栩栩如生的画面。而此羊并非清代造型，相较之下更接近明代瓷器上所绘之貌，由此可推测应为清代早期所制。砚背随形巧雕，似怪石嶙峋，山间云雾缭绕，其下溪水汩汩，一派幽境。
其外配随形紫檀砚盒，用材考究，制作复杂。砚面用螺钿、青玉、绿松石、孔雀石、玛瑙、青金石等名贵材料，以百宝嵌工艺在盒面作三羊开泰图案，独立成画，与端砚相映衬。三羊以不同材质嵌做，姿态各异，松树山石则用绿松石、孔雀石、青金石等材料，叶茂花繁，含苞竞美，绿叶白花，交相辉映，满眼春意。图案设计端庄典雅，布局疏密相间，点缀亮丽，色彩鲜明，使其清劲而不失华美。
砚盒内侧以金漆绘数组皮球花纹，颇具日本莳绘风格。据载雍正帝十分喜爱洋漆，不仅在宫廷仿作日本莳绘漆器，更据之将皮球花纹广泛应用于瓷器之上。如故宫所藏斗彩团花纹罐，其装饰即属此类，录于《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩、斗彩》，页248，图227。
以三羊作器，俗称“三羊开泰”。古时羊与“祥”通，所谓“羊”，祥也。由此，取吉祥之意。吉祥也多写作“吉羊”，汉瓦当中亦有“大吉羊”的字样。羊亦通“阳”，祝吉语有“三阳开泰”，语出《易经》：“正月为泰卦，三阳生于下”。后人因“阳”、“羊”同音，用三羊代表三阳，取其冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象，多用于岁首祝颂之辞。清代宫廷多见三羊题材的嵌百宝器，如故宫藏一件紫檀百宝嵌三羊图盒，录于《中国竹木牙角器全集3 木雕器（下）》，页163，图136。对比故宫藏品与本拍品，可见二者在纹饰构图、松叶的雕刻技法上均甚相类，可互做参照。
Lot 1014
清乾隆 御制巴洛克风格黄花梨雕嵌骨雕染色瓜瓞绵绵大手镜
L: 45 cm
此手镜呈团扇形，由镜身、镜柄两部分构成。取黄花梨大木为之，材料难得，色泽沉敛红润，纹理美观，包浆厚重，尤显贵重，大气雍容，非同一般。镜面圆形，照影清晰而柔和。镜框剔地浮雕环饰六组缠枝瓜果纹，线条细腻雅致。镜框外缘嵌骨雕染色缠枝花卉纹，纹饰华贵大方，灵动洒脱，不拘一格，雕琢精细流畅；镜柄顶端透雕西洋卷草纹，叶脉雕琢细腻，翻卷自如富有韵律；柄尾部雕作蝙蝠形，寓意祥瑞，尤显富丽堂皇。
镜背面透雕卍字不到头纹作底，纹饰繁密精致，富于节奏，其上嵌骨雕染色花蝶图，牡丹横欹而出，妍放盛开，彩蝶翻飞，闻香而至。所饰花朵或怒放或含苞，茎叶舒展自如，以染色浓淡表其阴阳向背，精美而又富有庄重感，一派吉庆祥和气氛。此手镜造型优雅，其工艺、装饰尽显乾隆朝的华美风尚，以精工细作、雍容繁华见长，非能工巧匠不能为。
纵观整器，其镜框外缘的西洋卷草纹和缠枝花卉纹，具有浓郁的西方巴洛克艺术风格，纹饰艺术感极强，具有较强的冲击力。巴洛克艺术是指17至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。清代乾隆时期中西方艺术有了一定程度的交流，巴洛克与中国古典艺术发生了交融，本品即为此类的代表作品，为清代乾隆时期宫廷手镜之大而精者，极具皇家气派。
Lot 1016
明 石叟制铜错银丝观音坐像
H: 21.5 cm、Wt: 1897 g
“石叟”二字篆书款
参阅：《故宫经典：故宫观音图典》，页72，图42
此尊观音以精铜熔铸成，细腻而润泽，隐隐透出一种莹光。观世音菩萨姿态娴雅、端庄，结半跏坐，左腿盘屈，右腿支起，跣足，右手搭于右膝之上，左手持经卷置于右手腕处。头绾盘螺髻，面颊长圆，高鼻小嘴，双耳垂肩，眼睑低垂，神韵慈祥，整个面部神态饱满丰润、庄重静雅。上身着宽袖垂领式袈裟，下身着长裙，胸前露腰带结，衣领、衣袖口边饰均用错银丝绘制卷草莲纹嵌入铜胎内，纹饰流畅飘逸，整体衣纹随形体自然垂落，线条处理简洁流畅，美仑美奂。此像所错银丝工精细致，嵌银工艺高超。细审错银丝若断若连，似藕断丝连，一任自然。观音像背嵌有错银“石叟”二字，纵向，以隶篆体出之。
此尊观音，目光慈祥，庄重娴雅，面部塑造仿佛可以感知其慈悲之心，与故宫博物院所藏一尊石叟款观音像神态样式十分相似（参见《故宫经典：故宫观音图典》，页72，图42）。两尊观音无论材质、姿态、神韵、款识、工艺等方面相似，可知二者确出自石叟之手。
北京拍卖会2020年10月19日拍卖会，编号5095
另参考一例，曾售于北京拍卖会2020年10月19日拍卖会，编号5095，“明 石叟制铜错银丝观音坐像”，以RMB2,817,500成交，二者艺术造诣不相伯仲，可兹比较。
Lot 1017
明 铜错金银错铜铺首活环夔龙纹尊
H: 31.8 cm、Wt: 6130 g
明宣德年间，宣宗朱瞻基因见郊坛宗庙及内廷所陈设鼎彝均非古制，遂生复古之心，在宣德三年敕谕工部仿照宋人《考古图》、《博古图》诸书所记商周青铜器器形，铸造仿古铜器。此尊既是取战汉时期青铜壶为原型化裁而来，参见《故宫博物院藏文物珍品大系——青铜礼乐器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页62-66，图54-57。此种器物在青铜酒器中占有极其重要的位置，相当于食器中的鼎，有光素者，亦有在同样位置装饰弦纹者。
此尊体型硕大，造型古朴庄重，撇口束颈，溜肩硕腹，肩两侧对饰兽耳活环耳，圆腹饱满雍容，下承外撇高圈足，整体线条流畅，气势恢宏。通身纹饰层次繁复丰富，宽唇口以错金环饰勾云纹，肩部、腹部、足胫处上下以三条带状弦纹相隔，带状弦纹之上以错银工艺环饰几何纹，弦纹之间满饰夔龙纹，铸造精细，立体感极强，古朴而富于神秘气息。肩两侧兽面铺首造型，抽象独特，卷角弯眉，杏目阔鼻，给人以威严不可侵犯之感。整器制作精良，包浆厚重，红斑绿锈装饰，增强观感的同时又不失古朴，古韵十足，尤其是错金银工艺，于古拙中流露出精美华丽之典雅气氛，具有浓厚的宫廷气息。如此大雅之藏，不仅为一件精美的陈设佳品，更是身具内涵的宫廷御用艺术精品，极具收藏价值。
Lot 1018
明 铜错金银龙凤耳回形纹方壶
H: 56.5 cm 、H: 68.5 cm (27 in.)（含座）、
Wt: 18030 g
带宫廷御制紫檀原配座
附旧藏照片一张
参阅：《Chinesische Kunstgeschichte》第二册，Oskar Munsterberg所编，页129，编号192。
中国之早期文化，事物相关者甚多，历朝历代，皆重礼乐。且自父系社会诞生了青铜器以来，尊、壶、斛等等多有相类之器，种类繁多。祭天祭地祭祖宗，少不了诸多礼器，且用途不同，所用礼器之形制、纹饰又各具特征。但是，在耳、足、口与诸多功用方面，却有着许多固定的格式，从此件铜错金银龙凤耳回形纹方壶可窥见一斑。
此器原为酒器之属。三代之际，尊、斛、壶、爵、匜云云，皆为酒器。此器形制由三代之壶形器演变而来，胎体厚重，形体稳健，硕大端庄，以方形圆角为主，敞口微撇，颈部下收，两侧装饰一对龙首与凤鸟组合的双耳，仿若龙口吐凤，凸显祥瑞。垂腹，高圈足外撇，外底铸十字形弦纹，古意盎然，简约而独具韵味。此类器形自上三代至明代并无多大变化，只是不在专门制作盖子，而作陈设器存在。最具特色的就是龙凤耳，方形圆角，外撇圈足，从未改变。
通体纹饰铸造精细，予人耳目一新之感。器身三道带状凸起弦纹，带状弦纹之上以错金银工艺环饰勾云纹，弦纹之间及足墙均满饰云雷纹锦地仿古回形纹，刻划线条流畅细腻，排密严谨，并以错金银点缀，犹如海水江崖连绵不绝，样式古朴庄重而富于神秘气息，刻画华丽精致而不失器物雄浑庄重磅礴之气，极见铸造者功力。通身纹饰均以云雷纹作地，为仿古吉金器物一大特征。底置原配御制紫檀束腰椭圆形器座，厚重饱满，工艺考究，自上而下雕饰勾云纹、连绵不断的回纹、莲瓣纹等，打洼、打磨极为精细，棱角凹凸有致，可见工艺精细，突出了紫檀质地的细腻，令人叹为观止。
值得注意的是此件方壶附带老照片，颇为珍贵。照片上，藏家详细记述了一件与本品相似的同类器，可作比较，详细可见《Chinesische Kunstgeschichte》第二册，Oskar Munsterberg所编，页129，编号192。
整器造型庄重肃穆，纹饰繁缛，辅之以嵌错工艺，制作精细，于古拙中流露出精美华丽之典雅气氛。通体皮壳古润，皮壳斑驳古韵，在上追高古青铜器雄厚气息的同时，又融入本朝典雅华丽的风貌，置于殿堂之中，可解思古之幽情，使人领悟到古人非凡的审美情趣，极具收藏价值。
Lot 1019
清早期 彩漆描金二十四孝图宫灯一对
H: 234 cm（2）
来源：欧洲私人旧藏。
附清代旧藏陈设照片一张
宫灯始于东汉，兴于隋唐，至清代渐臻盛境，是宫廷重要的陈设与装饰。庞大雄浑的皇家建筑金碧辉煌，耀眼夺目，以巍峨誉世，其建筑内必然有适当的照明工具，各式宫灯分别悬挂在所有厅、轩、廊、榭、台、亭、室、宫殿、殿门、两廊、回廊和栏杆等处，若星芒散天，珠光撒海。但就使用形式而言，就有挂灯、行灯、桌灯、壁灯、戳灯等等，其造型多变，材料多样，工艺精湛。典型的如：至今仍悬挂在养心殿后殿东暖阁的挂灯、桌灯和长春宫内的“硬木大吉葫芦挑杆落地灯”等（详见《故宫经典》之《清宫生活图典》P115、136页。）
此对宫灯属于前者，为典型清代宫廷御物。以木胎彩漆描金工艺制作而成，宫灯结构由上而下，由宫灯、挂杆、底座三部分构成，无一不精细。
上部宫灯造型奇巧繁缛，主体以木制攒框而成，形似彩蝶，成型工艺精湛，精工描彩，主体色调彩漆描金，典雅端庄。前后左右对称开窗装饰卷草纹、如意云头纹等吉庆纹饰。在开窗透光部位罩以牛角片，彩绘二十四孝图，色彩缤纷，珠光宝气。可想见放置灯烛后，烛光透过镂空的图案，所呈现出流光溢彩的华丽视觉效果。下坠流苏，顶部置铜链挂钩，便于悬挂灯架圆杆。整体做工复杂，繁丽精巧，观之气息富丽灿烂。
中部挂杆，形似竹节，一波三折，曲线优美，红漆描金彩绘折枝花卉纹，顶端镂雕彩绘大小三个佛手瓜，作S形弯曲状，果实、茎叶琢刻得惟妙惟肖，弯折掩映深浅多变，装饰效果颇佳，且寓意祥瑞。大佛手瓜下安圆环，可悬挂宫灯。
下部底座作宝象驮宝瓶状，彩漆描金各种纹饰，宝象神态生动，长牙如剑，侧首卷鼻，大叶形耳贴附自然，四肢如柱，步履沉稳，身形雄壮如山。身披身披璎珞、绾具、宝瓶，尤其是鞍鞯及宝瓶，分别彩绘缠枝花卉与四时花卉纹，如嵌百宝般显得庄重而华丽。撇口尊形宝瓶，中空，便于安插灯架杆。宝象下设双层围栏椭圆形底座，上层红漆描金装饰卷草纹，顶面黑漆彩绘花卉纹；下层黑漆彩绘红蝠衔莲纹。整体工艺精湛复杂，所作宝象神态生动自然，憨态可掬，纹饰彩绘璀璨，宫廷气息难掩，寓意太平有象，实为祥瑞之物。
同类可参考香港拍卖会2012年11月28日，编号2041，“清中期 御制紫檀雕凤纹挑杆灯架（一对）”，以RMB5,239,000成交，二者艺术造诣不相伯仲，可兹比较。
香港拍卖会2012年11月28日，编号2041
清代灯具样式繁多，考究的宫灯多陈列于大型宫殿或在重要的典礼上使用，既可实用又可观赏，是清代宫廷家具的重要组陈部分。此对彩漆描金二十四孝图宫灯，尺寸较大，造型优雅，色彩艳丽，糅合了匠工精细的手艺与画家绝妙的画工。这无疑是一件经过精心设计、制作的特殊器物，一般而言，观赏、陈设性器物要比实用器更为精致和讲究，此对宫灯虽为实用器，但却有陈设器的诸种观赏价值，实属珍贵。
Lot 1020
清乾隆 剔红开光海棠花卉纹拜帖盒
L 32.6
“大清乾隆年制”六字刀刻填金款
来源：上海私人旧藏
而此盒采用剔红工艺精制而成，极为稀珍少见。长方体形，规矩大方，边角转折利落，盖、身子母口相合，正面饰铜鎏金如意云纹拍子，背面饰铜鎏金矩形合叶，均錾刻缠枝莲纹。外壁采用雕漆工艺，通体髹朱漆，其上满饰雕工，给人以密不透风之观感，内壁及底髹黑光漆。盒顶面中心四个如意云头组成的海棠形开光，内满铺卍字锦地纹，中心剔雕硕大“寿”菊一朵，周围对称雕饰寿桃、梅花、水仙等折枝花果纹，枝蔓舒卷，并有红蝠翩翩起舞，增添了一抹灵动与生机，宛若和风拂面，实醉人心扉，寓意喜庆吉祥。开光外剔雕拐子龙纹、缠枝莲纹边饰。盒壁四面满饰繁密的“工”字锦地纹，图案布局规整，工艺精湛。盒盖内底署“大清乾隆年制”刀刻填金六字楷书款。
乾隆皇帝积极主导宫廷漆器的制作，早在乾隆三年就传旨织造处制作雕漆，并刻乾隆年制款。在模仿明代永宣和嘉万的雕漆风格外，乾隆时期开发出很多新的器形，凡皇家典章用品、陈设品、宗教用品、生活用品、文房用品等无不齐备。在风格上，用刀也较晚明更为锋利，边缘打磨少，雕刻层次多，细巧工整，做工严谨。在纹饰上乾隆时期漆器大量运用不同几何形的锦地，制造华丽的质感，同时具有浮雕般的立体感。
返观此件拜帖盒，造型规矩，稳重典雅，髹漆厚重，色泽浓郁鲜妍，雕工娴熟，疏密有致，是乾隆一朝剔红漆器的代表作品。如此精美绝伦之清宫御用物品，保留至今实属不易，诚可典藏。
Lot 1021
清雍正 描金花卉纹多宝漆盒
42.5×27×29.5 cm
参阅：
《故宫博物院藏雕漆》，故宫博物院编，文物出版社，1985年，图版361；
《和光剔彩—故宫藏漆》，台北故宫博物院，2008年2月，P154
此件多宝漆盒为清宫漆作巧匠创新之作，将香料收纳之器设计成辇车样式，集实用性、观赏性趣味性于一身。香车分四部分：拼装盒式顶、上下双层长方车厢，下承四轮。车身各部件以中国传统的榫卯结构相扣合，十分精致。整器以黑漆为地，漆质稍泛紫色。通体描金饰各色图案，富丽堂皇。顶部五件小盒拼合成车顶，共享一托，边角四处“L”形小盒略低，中间长方盒略高，用时可连托盘整体取下，不影响下方使用。
小盒顶部及四周侧面描金饰“亚”字形锦纹，顶部在锦纹之上饰图花纹；车檐镂空装饰，倾斜而出，边沿作如意云头纹装饰，其上描金缠枝莲纹，纹饰规整，繁荣不乱。车身由两层长方盒上下扣合组成，四面外壁均描金饰大朵缠枝莲纹及拐子龙纹，纹饰夺目，装饰性强。边角描金饰回纹及几何纹。器底及盒内壁色调统一，皆髹朱红漆色。底部四轮，铜鎏金轮毂卡扣严谨，可自由转动。
本品造型源自古代宫中帝王后妃乘坐的车辆之形，宫廷制漆艺匠以其作为蓝本而制，造型新颖，可谓匠心独运。整体纹饰层次分明，详略得当，主题突出，华丽精致。其内部可贮香料与文房器具，亦可作陈设观赏器。整器呈现出雍正朝宫廷御用器物集优雅与华美于一身的特点，实例展现了雍正所追求的“内廷恭造之式”，华美无双。
故宫博物院藏品
博物馆藏品中，亦可见此类套盒，但都为剔红器。如北京故宫博物院和台北故宫博物院都藏有个例，形制均与此拍品相同，其整体纹饰的设计亦大致相同。
