张大千、齐白石并称 “南张北齐”，而傅抱石与齐白石亦合称 “南北二石”，他们承继传统，开辟新风，对二十世纪中国绘画的走向产生了深远影响。佳士得香港5月1日中国近现代及当代书画拍卖将呈现三位大师的精彩创作，汇聚全球显赫私人珍藏，多为首次面世，作品题材广泛，内容精彩，艺术爱好者可藉此良机，走进一众画家的笔下世界。
万里写入胸怀间：张大千山水及人物
拍品编号742
香港三益书店旧藏
张大千 (1899-1983)
《青城味江》
设色纸本 立轴
97 x 51.8 cm.
1962年作
估价：港元 2,500,000 - 4,000,000
来源：
姚克（1905-1991）旧藏，直接得自画家；
三益书店旧藏，1970年代直接得自姚克；
三益书店创始人萧建金家族后人，保存至今
注：此作来自香港三益书店旧藏。三益书店由萧建金先生于1941年创立，最初店址位于中环鸭巴甸街，专营二手书籍、手稿和书画作品。后迁址于湾仔轩尼诗道。1997年，服务香港读者过半世纪后，三益书店光荣结业。
本幅写四川青城山之味江。抗战爆发后，大千入川，多次寓居青城山，曾写《味江》数帧。本幅乃仅见六十年代创作。作品以俯瞰形式构图，已初见泼墨风格融入，以写意之挥洒笔触，表现青城山一带林木葱郁之景，别有新意趣。
上款“莘农”乃近代作家、戏剧家姚克（1905-1991），字莘农，从事戏剧工作，创作《清宫怨》等名剧。1948年移居香港。1961至1967年，在香港中文大学任教，任中文系主任、文学院院长。1960年代，姚克与张大千在香港相识。姚克与家人于1969年移居美国。1971至1975年间，张大千住在加州圆石滩，姚克经常前往拜访。1974年，加州太平洋大学授予张大千名誉博士学位，亦是由姚克在颁授典礼致辞，足见二人交谊之深。
本幅写于壬寅1962年农历二月，此年张大千先往巴黎，后往东京，期间游览横滨，本幅即写于横滨偕乐园旅居中。次月即公历4月，值香港大会堂美术博物馆落成，举办张大千近作展，图册由姚莘农作序，展品清单中第23号名《青城味江》，与本幅契合，推断此幅应是参展作品23号，或是大千在展前邀请姚克代序时附赠此作。
实拍局部图
拍品编号650
黄仲方珍藏中国书画
张大千 (1899-1983)
《苍龙岭》
设色纸本 立轴
141 x 74 cm.
1965年作
估价：港元 1,500,000 - 2,500,000
出版：
《名家翰墨》第39期，张大千山水画特集，翰墨轩，1993年4月，第41页
黄仲方收藏中的部分作品，将以单一藏家拍卖的形式，于佳士得网上拍卖呈现（2025年4月30日至5月14日）。
拍品编号641
游艺堂珍藏
张大千 (1899-1983)《仕女》水墨纸本 纸板镜框
1953年作26.5 x 24 cm.
估价：港元 1,200,000 – 1,800,000
出版：
《百川汇海：游艺堂珍藏书画集》，游艺堂及中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司，2021，第34-35页
展览：
香港会议展览中心，“百川汇海：游艺堂珍藏书画展”，2021年4月17-23日
妙手丹青：走进二十世纪中国绘画大师的笔下世界
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此作上款人为何灵琰女士，其父何竞武将军与徐志摩有同窗之谊。何灵琰年幼时被徐志摩及陆小曼收为义女，曾居住于徐、陆夫妇上海家中。她与徐志摩和陆小曼共度的时光，促成了日后对艺术的热爱，尤其是诗歌、绘画、戏剧和文学。
此幅创作于1953年，正处于张大千从阿根廷迁往巴西的过渡时期。此作形象描绘了一位侧身沉思的年轻女士，微微颔首，神情静谧，双眼秀丽温婉，面庞圆润丰盈。大千选用日本卡纸作画，此卡纸不易吸水，因此水墨更易控制。通过巧妙运用不同层次的水墨，他精准勾勒出女子的五官轮廓、发丝层次及服饰质感，未用一丝色彩，但人物形象毕现。画中女士佩戴简约却精致的首饰与发簪，散发出优雅端庄的气质。她端坐于饰有花卉的扶手椅上，与其所着传统中式服饰形成微妙的对比。此作不仅是何灵琰与张大千深厚友谊的象征，也体现了大千在艺术生涯巅峰时期对工笔绘画的精湛掌控。
何灵琰女士，背后墙上所挂即为本拍品
匠心独运：齐白石祝寿图及篆书对联
拍品编号670
齐白石 (1863-1957)
《大寿》
设色纸本 镜框
104.5 x 35.5 cm.
估价：港元3,500,000 – 5,000,000
来源：
1995年得自上海朵云轩拍卖
白石老人常画吉祥祝福类题材的作品，以寿桃最常见。桃子素来有长寿的象征，而猴子极具灵性，又喜吃桃子，故猴和桃结下了不解之缘；亦因‘猴’与‘侯’的读音相近而有封侯进爵之意，灵猴献寿的题材更为吉祥。
画中，两颗硕大的仙桃在绿叶的衬托下显得鲜艳水灵。灵猴通体雪白，蹲在地上，手托一颗蟠桃，取献寿之意。画中白猴身姿充满了童趣。此幅《大寿》乃白石老人用心之作，书法、印章独具匠心。左下角篆书“人长寿”是白石晚年常用大印，所盖位置与右上角的两颗蟠桃相呼应。三百石印富翁齐璜题在右侧，左上角又篆“大寿”二字再次点题，整幅画都洋溢着喜庆的气氛和吉祥的寓意。
实拍局部图
拍品编号663
白雪石先生何须斋旧藏
齐白石 (1863-1957)篆书五言联水墨纸本 立轴两幅每幅：132.5 x 32.5 cm.
估价：港元 1,200,000 – 1,500,000
注：联文“室雅何须大，花香不在多”乃郑板桥名句。白雪石斋号“何须斋”正得于此。
白雪石（1915-2011），斋号何须斋，北京市人，自幼习画，早年师从赵梦朱，后拜梁树年为师，参加湖社画会和中国画研究会；后执教于北京师范学院、北京艺术学院，后在中央工艺美术学院任教。其山水师宗北派，广采博取，尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表其绘画风格。本辑作品来自其家族旧藏，多件作品乃南北名家直接写赠，又以齐白石《篆书五言联》（编号663）为重，联文乃其斋号来源，特钤白雪石藏印，足见珍重。
遗世独立：傅抱石人物及山水
拍品编号752
私人收藏
傅抱石 (1904-1965)《东山携妓图》设色纸本 立轴
1945年作110.5 x 62.8 cm.
估价：港元 2,200,000 – 3,500,000
“东山”即东晋名士谢安。谢安喜欢读书习艺，才器隽秀。因不满官场腐败，称病辞官，隐居浙江上虞之东山，筑庐蛰居，闲时携妓出游，歌吹曼舞，过着闲适的隐居生活。直至他的好友、侍中王坦之去东山面请，谢安才应召出山，其时已年过不惑，即“东山再起”。南齐名臣王俭说：“江左风流宰相，只有谢安一人。”
傅抱石笔下的谢安，风度翩翩，宽袍博袖，神采飞扬。两位舞妓随侍其后，面容娇美，相行相随间似互有交流。谢安人物的刻画以春蚕吐丝般的线条写出，儒雅俊秀，又略带些隐忧、悲怆与刚毅。舞妓的描绘也带有少许陈洪绶的造型及石涛的意趣，眼神幽微凄迷，充分表述了女性丰富的内心世界，高古而典雅。全图不作背景，简洁而明晰，率性十足。傅抱石以散锋笔法对人物的眼睛加以刻画，将人物的凄婉、勇毅、抑郁、旷达、高洁等种种神情呈现出来。作品表现出画家对逍遥自适、应物无累的生活以及超脱尘俗、遗世独立之境界的向往。
实拍局部图
拍品编号754
傅抱石 (1904-1965)《天池飞瀑》设色纸本 镜框
1965年作141.5 x 60.5 cm.
估价：港元 2,000,000 – 3,000,000
此幅《天池飞瀑》作于1965年，得稿于抱石先生东北写生途中。1961年6月15日，傅抱石等人游长白山，登天池。天池瀑布之奇伟令傅抱石入目难忘。此后多次创作《天池瀑布》，每次都能变化出新意。
画面中湍急的瀑布迎面而来，水珠四溅，雾气缭绕，宛如仙境中的一幕。泉水如白练悬空，溅起四射的水花，澎湃如汹涌的浪涛，气势非凡。画中傅抱石将“雨”“泉”充分结合起来，“皴水法”“破笔点”“扫雨法”尽情施展，形成一个奇妙清旷的水世界。另一侧峭壁上，细看是五位画家正在观察这一恢弘的场景，其中两位拿起了画板，直接对景写生，想来最前面那位就是抱石先生，人物的比例亦凸显出飞瀑的壮观。近景石上茂树丛生，红红的树叶爬满枝头，茂密而富有生机，与巨大的水练交相呼应。1949年后的抱石先生，特别喜欢用红色来代表新中国的欣欣向荣，天池飞瀑奔腾涌出，激打于山石之上，磅礴宏大，与自然共生，画面营造出来的隆隆水声令整幅画作气势博大，苍茫雄奇。
拍品编号753
私人收藏
傅抱石 (1904-1965)
《抚琴图》
设色纸本 镜框
1945年作
38 x 28.5 cm.
估价：港元 300,000 – 500,000
实拍局部图
