文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
韩国穿越题材电视剧立足于当下社会无论是《千年之爱》、《屋塔房王世子》、《仁显王后的男人》，主人公由古代穿越到现代，《未来的选择》从未来重回现在，《神的礼物-14日》，主人公重回14天前，《来自星星的你》主人公从KMT184.05星球来到朝鲜时代，并在此生活四百年，最终剧情发展的落脚点还是现代社会。
其原因有三点：
首先，最主要的原因就是韩国人对于历史的天生自卑感。众所周知，高丽是韩国历史的民族文化起始点，在中国元朝时期，高丽只是元朝的行省之一，当时韩国的文化历史完全附庸于中国。
朝鲜民众为了学习中国先进的文明与技术，必须掌握中文，并且在15世纪世宗大王创制韩文之前，韩国没有自己的文字。
后来随着韩国国力不断提升，以及民族主义情感的影响，韩国展开国语纯化运动，试图废除汉字，但由于拼音文字所产生的诸多不便，后又恢复汉字基础教育以分辨同音词汇的不同意义。
现在韩国的语言中10%左右是朝鲜语固有词，69%左右是汉语的变音，还有10%是英语的变音，剩下的则是其他语言的变音。直到现在，韩国人户口和身份证上仍要标明中文名。
韩国近年来掀起的一股所谓为韩国文化“正名”或曰“去汉化”的潮流，2005年1月19日，时任韩国首都汉城市市长李明博宣布将汉城市的中文名称更改为“首尔”；“汉医”3这一行业更名为“韩医”；2013年韩国越冬泡菜申请加入非物质文化遗产，并将泡菜原料大白菜的英文名称由“中国白菜”（ChineseCabbage）改名为“泡菜白菜”（KimchiCabbage）。
除此之外，韩国还三番五次弯曲历史事实，试图掩盖其文化的弱势，中国或多或少地成为了韩国民族自豪感与自尊心寻求平衡与补偿的对象，大到争夺领土长白山、传统节日端午节4，小到争夺孔子、浑天仪5等。
其次，如今的韩国今非昔比，已经跻身于发达国家的行列，无论是经济、政治、文化、科技都在世界范围内占有一席之地。
20世纪60年代韩国经济开始起步，韩国政府实行“出口主导型”开发经济战略，推动本国经济的发展，使得韩国在短短几十年里，由世界上最贫穷落后的国家之一，一跃成为中等发达国家，成为亚洲四小龙之一，于2007年人均GDP突破2万美元大关。现在的韩国拥有如LG、三星、现代等世界知名，远销海外的科技产品。
而且，韩国文化产业的对于世界文化的影响力也不容小觑。早在1998年，韩国就正式提出“文化立国战略”，将文化产业确定为21世纪国家发展的战略性支柱产业。无论是音乐、电影、电视，还是网络游戏都日益崛起。
其中，电视剧是韩国文化产业的佼佼者，韩剧不仅出口中国，在世界文化市场都有一定份额，在东亚国家文化出口中，仅次于日本，甚至还出口到俄罗斯、埃及、阿拉伯半岛和美国。
韩剧不仅娱乐大众，还推动韩国旅游业的发展。在韩国电视剧的影响下，根据韩国文化体育观光部公布的数据显示，2013年1-7月赴韩旅游的中国游客为230万人，较2012年同比增长52%。其中对韩国旅游经济贡献最大的就是韩国青春偶像剧，运用各种镜头对拍摄场地进行如诗如画的描绘，再加上浪漫爱情故事的渲染，使观众在关注剧情的同时也对拍摄地产生好奇心理，希望能够设身处地体验明星们在影视作品中演绎的生活，产生效仿效应。旅行社甚至专门设定了以韩剧中出现景点为主的旅行线路，例如华克山庄、花津浦海滩、景福宫、鸭欧亭洞6等。韩国穿越题材电视剧穿越的空间设定在现代，则可以更多地向受众展示在当地的风光和风情，吸引国内外游客。
韩国穿越题材电视剧以现代时空为主，一方面，将历史与现代结合在一起，形成对比，则更有效的突显韩国在历史发展中的巨大变化，促进韩国民众对本国自豪感的提高，也使得其他国家人民对韩国生活产生向往与憧憬；另一方面，大量展示现代社会的场景更有利于传播旅游文化，塑造城市形象，推动经济的持续发展。
换言之，现代的韩国让韩国人产生无以比拟的自豪感，激发了韩国人的“爱国主义”，他们希望通过生动的声画影像向世人证明韩国各方面在世界上举足轻重的地位，并向世界宣传韩国文化。
穿越内容各有侧重穿越电视剧所体现的内容深受制作创作影视剧的国家文化的影响。虽然世界发展全球化，不同文化间的交流越来越密切，文化融合不可避免，但每一个国家和民族都有属于自己的根深蒂固的文化。
长期以来，中国一直以“五千年文明古国”自居，在中国很少有人像日本人那样去研究和理解自身的民族性，近代鸦片战争以来，中国掀起了三场反省和改造自身民族性的热潮7，对中国民族性弱点进行剖析和批判。
例如，孙中山先生在1890年到1924年通过各种论文和演讲对中国人的民族性进行概括，其中的关键词就包括：守旧法，无变通；崇拜神鬼。
学者康白情于1919年在《论中国之民族气质》一文中以东南西北地域为别对中国人的性格特征进行概括，其中包括：崇尚平凡而不崇尚奇特；厚古薄今，墨守成规。
新文化运动的伟大旗手胡适也曾客观的概括中国人的民族性，包括信命，与世无争。文豪林语堂在他的英文版著作《吾国与吾民》（中译《中国人》）中从15个角度剖析中国人，其中包括：消极避世；知足常乐；因循守旧。
从上不难看出，中国人尤其相信宿命，佛家有云，因果报应，环环相扣。这点在穿越剧上集中表现在剧中人物穿越回到过去的身份上。
曾有网友总结过，一般有两种情况：第一种情况，穿越到一个与自己相似的人身上，如《神话》中发生穿越的两个人物，都与穿越后的人物形象极为相似：现实社会的易小川穿越到秦朝变身蒙恬将军，去完成在现实中无法完成的夙愿，且两人都重情义，讲义气，有着莫大的渊源；现代厨子高要穿越到秦朝成为宦官赵高，表面上一个胆小，一个心狠手辣，但实际上两人的本性极为相似，自私自利，唯利是图。第二种情况，穿越到自己的假定前世，也是现在穿越剧中广泛使用的情况。
无论是《宫锁心玉》、《前世冤家》、《古今大战秦俑情》、《情逆三世缘》等，都是在命运的轮回，在前世今生的基础上展开故事。
我国的电视剧市场还处于偶像剧长期缺乏的时期，家庭剧虽然历史悠久，但生产数量一直有限，而历史剧（包括古装剧）一直是我国重要的电视剧类型。历史剧的制作模式再加上相信宿命的民族性，造成了国内穿越剧基本以爱情为主线，走“多角言情线+戏说历史”的路线。
如果中国人最重“义”，日本人最重“理”，那么韩国就最重视“情”的民族。韩国人非常的多情和热情，也造成了他们对亲情、爱情、友情的重视。在韩国，一年中有12个情人节，每个月的14日都贴上了情人节标签，巧立名目地起了各种名字。
历史剧是我国重要的电视剧类型，韩国最具特色的电视剧类型则是青春偶像剧。自20世纪90年代，韩国逐步实现市场经济后，电视剧也进入商业化运作阶段，电视剧的创作开始注重娱乐性，韩剧也根据题材内容的不同进行了类型的划分，出现了针对年轻人的青春偶像剧。
韩国青春偶像剧多以灰姑娘和白雪公主的剧情为主，此类型电视剧虽“千剧共出一套”，内容简单浅俗，却一直获得较高的关注度。青春偶像剧占到韩国电视剧市场总份额的30％。
同样，民族性再加上成熟的偶像剧制作模式，韩国穿越剧从根本上说，就是一部有穿越因素的青春偶像剧，用俊男美女表现惊世骇俗、非你莫属的爱情故事。
穿越方式尽显其能文化的差异给各国穿越电视剧的创作也带来巨大的差异，西方的穿越剧逻辑性强，在穿越的时空和形式上匠心独运，总能给人以新意。西方穿越作品的穿越形式多是建立在一定的科学理论基础上，并在现有科学理论的基础上进行一定合理的想象。
中韩穿越剧与西方穿越剧在穿越方式上截然不同。虽然中两国因地缘、历史而形成相互交融的价值观，受儒家文化影响所产生的穿越方式趋近相同，但又由于各国国情、社会发展状况、风土人情的不同，也存在细小的差别。
