1986年在中国大地上，老百姓还心有余悸地背负着十年“文化革命”的思想包袱，迎面撞上《一无所有》的呐喊，崔健和刘元等人，带领一批人，率先冲破思想的禁锢，奔向自由和热烈的宇宙。1990年，崔健和刘元在成都带着“新长征路上的摇滚”，被当代青年推上神坛。2024年，跨越了34年的约定，地址还是在成都，还是那些歌，还有那些人，但是刘元却爽约了。党媒正名怎会“一无所有”1977年，人们刚从“极左”的思想禁锢中走出来，老百姓的文化生活急需吸收阳光、正能量的养分，在北京田间地头里，随处可以听到《九九艳阳天》、《野火春风斗古城》等红色背景的曲目。但更多的老百姓，仍心有余悸，因为就在一年前，这些曲目还在“封禁”中，就连这样正能量的艺术作品，都会被视为“毒草”，可见当时对于音乐人和艺术家的创作环境，是何等严酷。直到1983年，中央电视台隆重推出大型文艺类演出节目，那是第一届的央视春晚，党媒率先背书，为优秀的文艺作品和艺术瑰宝正式正名。那一年，李谷一带着经典曲目《乡恋》和观众重逢，台下观众热泪盈眶；那一年，邓丽君的《甜蜜蜜》不再被称为靡靡之音，她成为爱情的主旋律；那一年，崔健和刘元开始筹建“七合板”乐队，《一无所有》正蓄势待发。歌名虽然叫《一无所有》，但歌曲一经问世，就被党媒亲自正名。1988年7月19日，人民日报破天荒拿出八分之一版面，刊登崔健的“七合板”乐队以及《一无所有》的整首歌内容。当年的人民日报有且只有八个版面，拿出八分之一，可谓是把“一字千金”的面子，给了《一无所有》。摇滚乐从此有了正大光明的似锦前程。什么都吹就不吹牛刘元作为崔健乐队里的萨克斯手，演奏出了国际水平，并被誉为中国爵士乐教父级别的人物。然而刘元并不是靠吹萨克斯出道，他在接触萨克斯之前，受父亲影响，吹了近十年的唢呐。刘元和整个乐队一样，蹚出这一条繁花似锦的道路，其实并不容易。刘元的不容易一是来自于父亲的压力。当年刘元父亲刘凤桐已经是相当有名的唢呐手，其中《百鸟朝凤》就是刘凤桐的经典代表曲目。所谓“唢呐一响，黄金万两”，则代表了唢呐这个乐器在民间音乐艺术史上的地位。刘元在加入崔健乐队前，几乎一直都在吹奏唢呐。1978年刘元在国外参加演出时，自己唯一的唢呐乐器被偷走，导致他错失了一次演出机会，但却让他无意中在比利时的街头，与橱窗内的萨克斯结缘。但当时国外进口的一把萨克斯，几乎是刘元一家两年的生活费，刘元根本消费不起。但