“神不是救世主，而是权力系统中最危险的既得利益者”
当雷震子的双翼撕裂乌云，背负着姬发坠向燃烧的西岐城时，导演乌尔善用一帧血与火交织的俯拍镜头，将封神的宿命论砸向人间。在《
《三夫》：欲望的所指和肉体的展现
欲望是电影的母题，展现欲望是电影的目的，而理解欲望则是观众对影像的肯定或者否定。电影中的欲望有两种形式，一种浅显的展示，
疯马秀：一个女人的色与情
这世间的美有万种，有“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。”的恰到好处，有“一顾倾人城，再顾倾人国。
《清水里的刀子》：我们如何理解死亡，如何和死亡相处
每一代人都有理解死亡的方式，死亡，生命的最终的虚无形式在一代又一代人的理解下，它成了故事，成了情感，成了怀念。在谈论生活
《人生果实》：最好的人生就是慢慢相爱慢慢变老
人的欲望总是无穷的，但时间和空间却是有限的。时间决定了生死，空间决定了品质。如何在有限的时间和空间中安置自己内心的乾坤呢
《受益人》上映之后，被“性感”毁掉的柳岩现在怎么样了
《受益人》的上映，让柳岩名正言顺的上了热搜，很高兴这一次不是因为她的性感，而是因为电影。第一次知道柳岩这个人是在多年前的
《半生缘》：刻薄之中尽是人间荒唐婚姻爱情不过一念之别
张爱玲笔下的爱情总是刻薄而冷清的，字里行间都是俗情艳事。每每读她的小说，总为其中的爱而不得而叹息。她把婚姻写的太冷静，把
《流浪北京》：人潮涌动的城市美丽而绝望我是这人间过客只想努力活着
流浪或许是很浪漫的词汇，带着对世俗的反叛，就像毅然决然走进战场的骑士。很多曾经北漂的朋友陆陆续续回到家乡，带着一身疲倦和
《近松物语》：爱一个人，成为一个梦，远比无梦更虚无
1989年，沟口健二在东京出生，小学毕业之后就开始接触各种职业，最初，沟口健二希望自己可以成为一名画家，却阴差阳错在19
从1969到2019，这部喜剧凭什么火了50年
今年12月份，寅次郎系列故事迎来了五十岁生日，尽管饰演寅次郎的渥美清早已去世，但我依然对“寅次郎”的故事充满期待。电影最
《沦落人》：有人是地上的一座城，有人是天上的一颗星。
看《沦落人》的时候，脑海中总是浮现出李宗盛的《凡人歌》，你我皆凡人，胜在人世间，终日奔波苦，一日不得闲......问你何
《客途秋恨》：爱恨纠葛，抵不过一场相逢
《客途秋恨》并不是我所理解的悲剧，然而看过之后，依然觉得分外凄凉。电影围绕着一段跨国婚姻展开，电影中的母亲葵子是日本女人
《十二夜》：“夜”凉如水恰如爱情
谈及爱情，我们可以找很多美好的词汇，但说起爱情的结果，恐怕只是一声叹息。没有哪段爱情是突然就结束的，爱情的分崩离析往往是
《廊桥遗梦》：我的后半生，一直在走向你
电影的微妙之处在于，不一定是正在发生的事，一定是存在过的事。1992年，《廊桥遗梦》小说问世，1995年，同名电影上映。
写在电影之外：雪莉的死亡和得了抑郁症的丈夫
对于活着的人来说，死亡是一个既熟悉又陌生的词汇。它关系着我们的未来，也记录着我们的现在。然而在自媒体盛行的今天，死亡被赋
张艺谋和李安：一个代表“文化”的导演和一个代表“文明”的导演
“文化”是一个极其复杂的词汇，它包含了太多内容，也太容易被曲解。在特里.伊格尔顿的《论文化》中可以看出比较完整客观的关于
《中国机长》：我在这部电影中看见了中国式的克制和隐忍
连着看了三部国庆献礼大片《我和我的祖国》、《攀登者》以及《中国机长》，其中争议最大的就是《中国机长》。早在《中国机长》上
《烈火英雄》的尴尬到底从何而来
看完《烈火英雄》之后的第一感觉是尴尬。当然，在看的过程中的确很感动，几次落泪，深深的觉得消防员不容易，也由衷的向这群默默
我们所有的道德焦虑都来源于不知道如何选择
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基总是在试图告诉我们个体在特殊的境遇中应该如何选择，以及在面临这种选择时候的无力之感。焦虑，自古
孤独是一个华丽的预言，亦是我们的过去、现在和未来
周梦蝶写过一首诗:昨夜，我又梦见我 / 赤裸裸地趺坐在负雪的山峰上 / 这里的气候黏在冬天与春天的接口处 / (这里的雪
