黄宾虹先生艺术的精髓在于用笔用墨。五笔七墨。五笔：平、圆、留、重、变。金文入画黄宾虹：＂欲明画法，先究书法。＂＂画先于书
黄宾虹先生的艺术经过七十多年的时间洗礼，已经越来越受到国人的重视。原来堆放在浙江省博物馆不受待见的捐赠，淘尽黄沙始见金，
黄宾虹先生山水构图不求奇险多变，只为追求平淡自然。表现重点在于笔墨，而非丘壑。三段式构图：古人常用构图法。近坡+树木、主
图片来自王鲁湘编《黄宾虹全集》（上中下），中国美术馆藏画。1笔墨无气度树石无用笔，无结构，纯粹乱画。粗制滥造。房子的两根
这个“视觉中国”售图网在国内名声很大，据说在这里签约摄影师有点难度。个人早几年已在几个网站售图了，听人这么说，也想试试。
中国画历史上，唐代张怀瓘《画断》最早提出神、妙、能三品。朱景玄《唐朝名画录序》又加上逸品，合称＂四格＂（四品）。四品之中
黄宾虹先生画山，山形古拙、奇伟，笔墨厚重，不以清秀取胜。右山为主，层层丰富。左山为次，笔墨较虚。山形多转折近山多斜线或横
图片来自中国美术馆藏画。1线条琐碎，无节奏。两棵树干线条太次。线条质量差水口画得太草率。亭子里的人在玩泥巴？题款有败笔2
三卷本的《黄宾虹全集》里，显示为中国美术馆藏的疑似假画不少。这里选几幅略作分析。中间的树木山石有墨无笔，成了墨猪。屋、桥
黄宾虹：初看漂亮的画只是普通的画；技法纯熟，吸引人的画也只能算中画；初看不甚佳，引不起好感，仔细看觉得有内涵、有深度的画
要像大画家一样画出自己的画，须具备四个条件：1、有大画家一样的观念和意识。要画出自己的画，必须有创新意识，敢于突破陈规。
“南北宗”是明代董其昌提出来的。南宗以董巨、元四家为代表，北宗以李唐、马夏为代表。董其昌提倡山水画表现静气，排斥躁气，崇
傅抱石是一位了不起的画家。他不仅精通画史画理，而且人物画和山水画都有精深的造诣。读傅抱石的画，常常会不由自主对他的艺术创
黄宾虹作为一代山水画大师，晚年的画已入化境，笔墨自有其独到处。1、黄宾虹有的画故意淡化山的立体结构，关注积墨层次，强化山
陆俨少说，看画的标准有三个：气象、笔墨和韵味。气象要高华，笔墨技巧要高超，有自身的形式美，还要有个性和书法韵味。李可染作
历代山水画家画画，有的用粗笔，有的用细笔，效果各有千秋。粗笔粗犷大气，细笔细润秀雅。但如果看一些大画家的画，还是用粗笔较
个人觉得许多艺术感悟和创作灵感都来自与自然的亲密接触。作为画家，以造化为师，不应停留在口头上。李可染在写生30年前，笔者
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