注：本文的部分信息源自《贾洪林练话白》一文（雷喜福述，苏移记），插图素材源自网络，侵删。
贾洪林（右） 桑园寄子
贾洪林是当年在梨园内外都享有盛誉的前辈老生名家，他是公认的谭鑫培的第一高足，他的做工，有“不劣于谭”的好评，而提起他的念白功夫来，无论是内行还是外行，也无不啧啧称赞，都说那纯粹是苦练出来的真功夫。
艺术之路从来都不是坦途。贾洪林原本唱正工老生，曾是小鸿奎班的台柱，然而在他中年的时候，却遭遇了一次重大的打击——嗓子突然坏了。
周信芳
戏谚有“挑担的靠膀子，唱戏的靠嗓子”之说，对于一位京剧演员来说，嗓子就是生命，嗓子坏了，无疑是对其艺术生涯的巨大威胁。
面对这突如其来的不幸变故，贾洪林并没有气馁，为保持艺术生命，他转而演出以做工为主的剧目，如《儿女英雄传》《十粒金丹》等。
念白是京剧表演的重要组成部分，也是展现演员功底的关键环节，戏谚说“千金念白四两唱”。既然自己的嗓子不能承担繁重的唱工，贾洪林便苦练念白，他决心以过硬的念白功夫来弥补嗓子方面的缺陷，重拾艺术的辉煌。
侯喜瑞，
贾洪林练话白的方法独特而艰辛。他每天对着窗户纸练习念白，一字一句，一丝不苟。最初的时候，嘴皮子的功力不够，结果是一段没念完，喷出的唾沫星子就把窗户纸打湿了。即便如此，贾洪林也没有停止练习，湿了也不休息，而是继续念下去。就这样，窗户纸湿了干，干了湿，一年四季，练习不殆。
功夫不负有心人。经过长年的苦练，贾洪林的嘴皮子非常有劲儿，念白也达到了炉火纯青的地步。后来，即便是念上几出戏，窗户纸也是星点不湿。他在台上的唱、念，即使是坐在最后一排的观众，也能听得字字清晰，声声入耳。
谭鑫培
刘髑髅在《贾生失音别记》一文中有这样的评论：“贾（洪林）生之名剧，《打棍出箱》《七星灯》《过江招亲》等，虽失音后，尚足与谭（鑫培）抗颜。”
马连良是贾洪林的磕头弟子，他曾回忆说：“贾老师往往在戏里扮演一个并不重要的配角，如《打侄上坟》里的家院陈芝，只有几句念白，《朱砂痣》的吴大哥，只有几句散板，每次都有满堂彩，有时还代谭老板唱《碰碑》《空城计》……座儿也照样欢迎，他的人缘之好，可以想见。”（许姬传：《马连良自述轶事》，载于《许姬传艺坛漫录》）
马连良 铡美案饰王延龄
这种过硬的功夫，体现出的不仅仅是技巧上的成熟，更是一种对艺术的执着和热爱。贾洪林的这种毅力和干劲，让所有人都为之动容。
俗语有云：“不怕不成，就怕不干。”贾洪林的经历，便是对其最生动的诠释。他用实际行动证明，只要有足够的干劲和毅力，任何困难都无法阻挡前进的脚步。
余叔岩
程砚秋
在京剧发展史上，与贾洪林具有相同经历又何止一人。像黄润甫、余叔岩、侯喜瑞、程砚秋、马连良、周信芳、杨宝森等这些开宗立派的京剧大家，哪个不是克服了自身的不足，避短扬长，另辟蹊径，才成就了各自的辉煌。他们的故事，如同一盏盏的明灯，照亮了后来者的艺术之路。
