《破·地狱》被一些网友称为港版《入殓师》，尤其看到开头黄子华演的道生从另一个行业突然转过来做殡仪，很难不想到《入殓师》。但再往下看就能感觉差别还是很明显的，甚至某些方面还颠覆那部日本电影。其实开头就已经有点小小的区别了。《入殓师》的主角是大提琴家转做入殓师，是从完全西式变成完全东式。而《破·地狱》的道生之前做的是婚礼策划，现在婚礼有很多都是中西结合的，所以道生在东西之间的拉扯相对而言没那么大。片中他和许冠文演的文哥一起唱《客途秋恨》，也强调了他的中式传统DNA。《破·地狱》的拉扯重点不在东西，而是新旧。《入殓师》是匠人拍法，主角全盘接受老一辈留下来的程式。《破·地狱》完全相反，是主角改变了老一辈的想法，文哥从来都只超度先人，在道生的影响下才知道超度生人更重要。现代思想主张以人为本，旧时代则是以神为本，文哥完全按照祖师爷传下来那套东西去执行，就是旧时代的思维惯性。

《入殓师》的人物成长曲线落在主角身上，而《破·地狱》的主角是促使文哥成长的催化剂。这是两部电影在人物塑造方面的区别。单单对比主角的话，道生的曲线会平缓一些。影片前期刻意给他造人设，比如通过各种缴费单，以及秦沛演的明叔来强调道生很缺钱。他刚接手店面的时候，一切以效益为先，受到文哥质疑时还解释说只是为了把店做好。这里字幕翻译还不够确切，原声台词是“做靓条数”。明显是为了跟文哥形成反差，这个行当在文哥那里是近乎信仰般的存在，在道生眼里只是一盘数。人物曲线已经走起来了。假如真的要来个大转变，最后他应该不计成本地为客户服务，不过影片没有强调这一点，而是让他领悟到超度生人的重要性。这种理念到底是从哪里来的呢？

主要通过两张单子。第一张是反面教材，他把纸扎玛莎拉蒂开到死者家属面前，结果死者就是开玛莎拉蒂出车祸去世的，把客户惹急了。玛莎拉蒂是他从死者的喜好去考虑，算是超度先人，但没有考虑到家属的心情，在那之后他就改变策略，完全以家属的意愿为出发点。这是一个重要的转变，不过是以开玩笑的方式讲出来的，就显得很没说服力。所以接下来又给他加了一单，把小孩子做成简易木乃伊，然后获得家属的一个拥抱，从此他就坚定自己的信念了。正是因为他想赚钱，一切从客户角度出发，才能领悟到这一点，所以这个人物其实是没有多大转折的。从结果来看，道生变成这样，肯定比做一个完全不计成本的大善人更真实一点。所以也未必要按照类型规律去做人物。不过道生旁边那几个配角就做得比较生硬了，跟着老板从婚礼策划转行做殡仪，说转就转，人物内部的精神压力和外部对行业的质疑一点没看到。也只能用“工作难找”理由勉强解释了，可他们转行后表现出来的状态却跟没转行一样，尤其是给遗体化妆的时候在旁边打下手，那叫一个无缝连接。

道生一开始倒是有拍他碰完遗骨后一直洗手的镜头，后来亲自下手做简易木乃伊，整个过程只看出他手忙脚乱，看不到他有一丝恐惧。可能主创默认这里已经过去一段时间，所以他早就习惯了。但那几个下属没有铺垫，整个状态就显得很跳跃。《入殓师》的主角一开始可是差点从入门到放弃，还没碰到遗体就受不了那味道，回家看到鸡肉就吐了。除了生理上的不适，还有心理上的压力，比如不敢跟别人说自己在做哪一行，被别人知道后还遭到歧视。从道生的下属身上完全看不出这些压力，我都怀疑他们是不是一群仿生人。道生形成自己的工作理念后，接下来几个单子其实就是从不同的角度在扣题。白只那单涉及LGBT话题，也是新旧之争。这一段有一个我很喜欢的镜头。就是道生帮死者化好妆之后，给了一点时间让梁雍婷演的角色跟她已故的爱人相处。

他走之前用纸巾擦手，因为刚帮遗体化完妆，然后顺手将纸巾放在遗体旁边。画面中的背景是梁雍婷，中间是遗体，前景的焦外区域，那张纸巾由于刚被揉成一团，正在微微张开。这时只要代入梁雍婷那个角色，一下子就能感受到莫大的悲伤，连纸巾这种死物都在动，而她的爱人已经不会动了。不知道这个镜头是不是现场偶然拍到的，要是剧本阶段就能想出来，只能说主创太列文虎克了。金燕玲演的莲姐戏份很少，她相当于是卫诗雅演的文玥为自己找了一个母亲的替身。她去世后文玥就失去了一个稳定的避风港，和家里的冲突没有了缓冲地带。最后的大戏自然就是文哥的去世，这是我们很容易预料到的，就像《入殓师》里主角最后一定会为他的父亲入殓。从道生宣布由文玥和她哥来帮父亲破地狱开始，我个人的观感就急转直下了。这场戏看上去是在帮女性争取地位。可能放在《入殓师》的年代算是有点进步。

但现在《好东西》都已经在说要玩新游戏了，这片子还让文玥一头扎进旧游戏里，挤破脑袋去获得旧系统的认可，这实在算不上“新”。就连男性向的片子《饭戏攻心》，都已经在说既然一家人无法开开心心，就没必要齐齐整整了。最后破地狱大戏又是慢镜，又是配乐猛轰，弄得声泪俱下的，但在我个人看来，只是父权换了一种方式再度获得胜利。好比晚清政府，你说他们改了吗？是改革了，可本质上还是在维护自己的统治地位。要不是这场戏，片尾道生那次关于生孩子的说教估计会成为最大槽点，现在都懒得吐槽了。道生在片中就是主创的传声筒，主要任务就是说金句。那么多金句中，最令人触动的大概就是那句“生人也有很多地狱”。每当人物陷入情绪低谷的时候，镜头总会拍对着他们的背影拍，在他们眼前是一片“无敌楼景”，看不到彼岸。目之所及，皆是地狱。