在全国书法展上，有很多作品都各有特点，那些入展的作品当中，有的人不是融合创作，就是对字形进行变化，同样也可以入选全国书法展。但是，这些作品中都有一个共同的规律，那就是有着深厚的学古能力。从作品中可以看到，那些作者在临摹古人作品时，把握了一个像字，使得自己的作品很像古人，这时候，又不能照搬古人，还要有自己的特点，怎么办？
上面这幅隶书作品是从清人邓石如隶书中取法的，但是，我们知道，邓石如的字形呈方匾形，如果这样照搬到全国书法展上，则是缺少创新与个性之嫌，因此，这位作者便把目光和努力方向放在了改变字形上，让自己的作品有了字形上的变化，这样一来，作品也就有了自己个性的一面。
以前，我们也经常可以看到，许多人在创作作品时，往往都采取了篆隶或多风格隶书融合的方法，这么做就会让评委看到，作者是多家所学后集成为一家，在书法展上很是受欢迎。但也有的作者并没有这样去做，而是简单地将古人的字形进行了一定的改变，例如，古人以前的字形是方匾的，他们会改为长方的，都是可以的。
隶书名家李守银就在这方面有着自己的独特做法，他将《石门颂》的方匾改为长方，使字形发生了很大变化，最为关键的是，李守银在用笔上也有他猜到的一面，在书写时，将行笔时毛笔压得很实很紧，这时笔画也就变化了，使《石门颂》的纤细笔画变为更加厚重了，而其书法风格就有了自己的风格，厚重、雄浑、奔放，这就是改造古人书法风格的基本做法。
这幅入展作品继承了前人的书法风格，但也从字形等方面做了一定的变化，变方为长，这或许就是它入展的主要理由。但是，评委们并不是只看到了这个，还在其它方面，如用笔上作者虽有继承，也有个性。在书写中，作者以实笔入画，让每个笔画变得更加厚重，让古人笔法再现，而个性的一同，就是突出了书法的艺术性，主要体现在用笔时，将字形大小、笔画方圆表现了出来。
可贵的是，这幅入展作品，在用墨上也有自己的个性特点，既然邓氏书法表现的是厚重一路，那么，就让厚重再厚重一些，这或许就是作者创作这幅作品的另一种思路。我们注意到，这幅作品每个字、每个笔画写得很实，很厚，让实的更实，厚的更厚，如此一来，墨色到位，笔法到位，风格也就形成了。
当然，一幅书法作品的质量高低，人们衡量它的标准未必是要看学古的基础如何，而是要在这个基础上去强调个性化创作以及创新水平如何。而创新的方法也有很多，除了风格融合，字法融合，还有字帖融合及变化，这些都是评委衡量作品质量高低的重要条件。就字形变化来说，它不能只是简单地进行变化，而是要多学古人，从古人字形中找到有可变之处的变化，这才是根本。
总的来说，这幅入展作品是有着深厚的学古基础，它的临古能力非常强，而作者在这个深厚能力的基础上，找到了其创新变化的路径，加上使用了有效的笔法、字法和墨法，让这种风格的隶书作品呈现出了新意，入选全国书法展就会顺理成章。
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