上一篇文章，我们介绍到了春晚相声衰败的自身原因。主要有两点，第一是演员水平的下降，或者可以指为作品质量的下降。缺少了现实基础，社会基础的作品，也就失去了社会影响力，对观众的亲和力。
第二是附带功能的增多，除去其本佣拥有的娱乐作用之外，相声还要附带着一定的教育意义，我们所说的这种教育意义可是潜移默化的，不是口头教育之上的。这也就导致了许多观众听相声是难受无比。
本文我们就简述春晚相声发展弱势的外部因素，主要的原因就是其他艺术门类的崛起和振兴。
刚开始的几届春晚，也有多样艺术的参与，但大多都是以默剧和舞台剧的方式呈现，包袱有限，表演张力也不足，难以和相声所媲美。
同时，默剧的形式，大多数人并不感冒，普通观众看来：一没有故事情节，二没有发展脉络，三没有外部宣讲，全靠演员夸张的动作表情展现，很难让观众喜欢，并且产生追随感。
真正对相声产生影响的艺术门类只有一种，那就是小品。算得上是后起之秀的艺术。
为什么说小品是后起之秀呢？因为这将小品运用到演出形式之上，最早就是1983年春晚，严顺开老师短剧《阿Q的独白》，之后陈佩斯、朱时茂的《吃面条》、《主角与配角》等使得小品成为一种独特的门类并且有了广泛的受众。
与相声相比，小品有着一些天然的优势，比如演出场景的多样化，表演方式的多样化以及情感表达的多样化。不同的着装方式，不同的演员表演，可以给出不同的情绪表达；
相声则不同，两个人的艺术，两个人表演，只有一张桌子。没有其他的物品，考验的就是观众的能力。
非要把相声的低迷，牵扯到姜昆身上的话，源于发掘出的赵本山。现在有许多人把相声的低迷归咎于姜昆，这种说法是片面的，也是偏激的，更是愚蠢的。
一项艺术的发展是由人民大众推动的，而这个人民大众包含的范围很广，既包括其本身的演员，也包括广大的观众。一个人无论能力多大，也不会对艺术的发展道路产生影响，也不会冒天下之大不韪将艺术带入歧路。
相声低迷的原因，只有两个，一个是老演员的离世，二是小品等形式的产生。
小品的社会性影响有多厉害？现在观众都期盼着赵本山重新登上春晚，期待陈佩斯，朱时茂合作登上春晚，但少有人期待哪一对曾经火爆的相声演员登上春晚。
倒也有，像是冯巩先生的一句“我想死你们了”也成为了一句口头禅，并被观众广为传颂，甚至成了每年的一句口中年夜饭。冯巩是相声演员，但这句话是从小品中出来的。
这也是相声不景气，小品崛起的一个重要例证，虽然有相声剧的形式，但不伦不类，更像是小品的一种分支。
因此，春晚相声的衰败，除去自身原因之外，还因小品等其他艺术门类的介入。直到现在，也没恢复到之前的元气。
可能有人要说郭德纲先生的出现，让相声重新活了过来，但是现在的相声早已不是传统的相声，已经融合了脱口秀，小品等多种艺术门类的特点，少了传统相声的一些内涵。
我们这里并不能说这种进步是恶意的，毕竟这更适合社会的发展方向，但铺平垫稳，三翻四抖等，艺术特征是应该保持保护的，而不是被一些不懂行的观众恶意抹杀。
说老艺术家用传统方式表演的传统相声不好笑，这是最好笑的一种说辞。
你懂得
真心希望今年春晚有质量好的相声和小品出现，没了小品王，春晚也没什么可记得住的了。