去年年底，在内地市场沉寂已久的TVB，终于出现了一部名为《新闻女王》的爆款剧。它聚焦新闻行业，因“大女主”的设定，以及其拒绝恋爱脑、极具事业野心的人设而“出圈”。不过，也有另一种声音认为，该剧本质上仍是现代版的宫斗剧，除了爽文般的权力斗争，剧情逻辑经不起推敲，许多情节也不符合新闻伦理。

事实上，两年前，法国也出了一部以新闻行业为背景、以新闻女主播为主角的电影《法兰西》，女主角的扮演者是当今法国最炙手可热的女星蕾雅·赛杜。

在这部电影里，主角法兰西·德·默尔是巴黎新闻界当之无愧的女王，年纪轻轻就已经成为法国电视台当红主播和头牌记者：新闻发布会上，马克龙总统点名只回答她的问题——值得一提的是，马克龙在电影中亲自扮演了自己；她主持并深度参与时政专题节目，并亲赴战场现场直播，赚取无数关注，被助理赞叹为“天才”；而她本人，更是偶像名流一般的存在，拥有粉丝拥趸无数。

然而，原本意气风发的法兰西，因不小心开车撞了一个送外卖的阿拉伯裔青年，似乎打开了潘多拉魔盒，法兰西突然意识到自己所追求的东西，以及自己的家庭甚至自身光环的脆弱性。她开始变得敏感、抑郁、悲伤，于是她开始做心理咨询，甚至决定辞职，去雪山疗养。这期间，她与同在疗养院里的一位拉丁语老师坠入爱河，然而没想到，这个人是个假扮的记者，专门来收集她的“猛料”。

在经历了爱情创伤后，法兰西决定重回新闻界。当她再次踏入战场采访时，已经可以笑对废墟和炮弹，并可以在正确的时刻一秒变脸，成为那个为生命与和平发声的专业记者。她甚至凭借着新闻敏感，拍摄到了难得一见的难民横渡地中海的画面，并亲身带着摄影团队登上了难民乘坐的救生船——可想而知，她将成功炮制一条“爆款”新闻。

但法国电影从来不屑于书写华丽归来的“爽文”。回到演播室的法兰西，在播放这条史无前例的采访画面时，因助理的失误，将演播室里她和助理对难民和这场战争的调侃也不小心直播了出去，一时激起民愤。而更大的“事故”接踵而至，法兰西的丈夫和孩子发生车祸双双离世。

一连串的打击让法兰西变得彻底冷漠，比如采访一个儿童性侵犯的妻子时就咄咄逼人——是的，之前的那场直播事故并没有毁掉法兰西的事业，如同任何一条热点新闻一样，它不过只是人们一时的谈资。

最终，法兰西甚至接受了那个曾经欺骗过她的记者，因为虽然这段爱情虽然不完美，但她至少可以拥有当下。

表面上，《法兰西》这部电影不乏夸张之处，甚至也不太符合所谓的“新闻常识”。比如拥有能在爱丽舍宫前排就座，并直接向总统提问待遇的法兰西，居然全程嬉皮笑脸地在和助理调笑，浑然没把总统和总统府放在眼里。

导演布鲁诺·杜蒙一贯擅长政治讽刺剧，比如发生在总统府的这一幕，就正是在直白地讽刺法国政坛和媒体的媾和。而法兰西这个与其国家同名的角色，更是在影射现在的法国。

她外表光鲜亮丽，实则虚伪、孱弱，对未来一片茫然。她的那些战地采访大多是摆拍，只是以上帝般的视角对弱势群体施以怜悯。比如那场难民船的采访，更多时间，法兰西和摄制组都是坐在了自己的小型游艇上。而真正遇到复杂、危险的状况时，她也会手足无措；无论面对被自己撞伤的年轻人，还是饱受战争的人面，她流露出来的同情是那么廉价，完全就是在明喻如今的法国政府在处理移民和融入事务时的首鼠两端、摇摆不定。

所以，与其说《法兰西》这部作品是在展现“法式名人塌楼秀”，还不如说是在解剖法国精英所主导的社会生态，看似光彩耀目，实则一地鸡毛。