当代书法中，田英章绝对是争议性最大的。他的作品学欧楷而来，又有自己独有的面貌。好像很符合好书法的特点，很多人顶礼膜拜，赞叹他的字写得好！

但是也有一部分人说欧楷就是美术字，千篇一律，千人一面，没有变化。说他的字不是写成的，是画成的。确实，他的学生们写得几乎一样，不分你我。

说真的，这两类人都不懂书法，他们说的都不对。

欧楷是唐朝欧阳询的楷书作品，被后人赞叹为法度森严，结字险绝。是四大楷书之一，是现在人们学习临摹学习的最多的书体。

楷书难于飞扬，但欧楷却是飞扬跳脱的。他的《九成宫醴泉铭》字形随势赋彩，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。

这种神采是怎样写出来的呢？他在《传授诀》说:“当审字势”。字势怎么来？他有《八诀》。用《八诀》写出神采飞扬的笔画，再用《三十六法》组合出“四面停均，八边具备”的效果来。

他《九成宫醴泉铭》的第一个字，就写出了字势。撇用掠法，如“利剑截断犀象之角牙”，横折弯钩用“外略异势”，“蹲锋紧略”，又不急不缓地 掷出去，带一点隶味。

结字上又“审字势”，用“挑拥”之法。左边既有砍斫之势，右边必有断折相拥。横折钩不能落下来，要像刀削斧劈样向上飞溅。

在看田英章临摹的这个“九”，撇画偏锋了，导致这个笔画的右边沿沉不下去，没有砍斫的气势。右边的横折弯钩横画挂不住竖弯钩，有掉下去的意思，一下子把神气都沉没了。

田英章的楷书虽然临摹了欧阳询，但是只描摹一个大致的外形。书法最关键的笔势完全没有写出来，他跟欧阳询其实就差一个“势”字。字没有势，便没有了气质，没有了神采。再加上他的字，笔笔雷同，排列整齐，虽然外形也美观，不给人不适感。

这样的雷同就是钟繇、王羲之所忌讳的“状如算子”，也是书法自始至终所要避免的。

同时，雷同的笔画还反映出一个问题，掌握笔法少，应用起来没法变通。自从蔡邕把书法定义为势以后，同一个笔画就有了不同的势，不同的势就是不同的笔法组合。

田英章临摹欧楷，很多笔画不是一笔写出的，很多时候是画出来的。比如竖勾的写法，竖勾下面的钩法，完全就是照影描画，不是写成的。正确的方法是弩法连上一个趯法，也就是竖勒到头向左努，就是向左下踆锋，然后提笔向左上踢出。

田楷还有一个用纸的问题，就是用了洇墨的纸，把本来就少的气势，随着墨的洇散更混沌无彩了。当今诸多的书者，拿生纸写出来的笔画如同一个个大肉虫。卫夫人曾说过的“无力无筋者病”都忘记了吗？

书法线条最基本的是有骨有肉，只有肉没有骨头的线条都是“墨猪”。田楷要想晋级成为书法，就要把字势写出来，不然一辈子都是印刷体美术字。