很多人感叹当今书法门槛儿太低了，哪个行业的失意者最后都踏进书法的大门儿。特别是那些娱乐圈儿曾经的大佬们，也都拿起笔舞文弄墨起来。

有的拜师学艺，有的自己白手起家，书法真的这么轻而易举就能得法吗？还真不是。可是一位书坛大师却说“书法的门槛很低，你要做好了它才能高了。”好像是书法高与不高，就在一个“作”字啦！

这位大师是怎么作的呢？他以写“吼书”自比怀素，引来万众瞩目。他拖着饱蘸墨汁的拖把，快速地砸向地上的宣纸，再左扭右晃推着拖把前行。因为拖把头没有弹性，就向董香光说的自己倒地起不来了。跟着的是拖把杆也压在纸上，诚然是行不通的，必须扭动着才能挪动。

对于这种表演我们姑且称之为行为艺术，学过书法的都能看出其过程中没有什么笔法可言。可是曾翔大师自己却说自己用了“蚯蚓拱篱”的笔法。

他解释说，小时候锄地见蚯蚓在土里活动，把蚯蚓铲断，它还能顽强地活着。并且，蚯蚓拱过的地上会留下痕迹，这个痕迹是蚯蚓自然留下的。书法的线条，笔的痕迹也要像蚯蚓拱过的地面一样，要有自然书写的感觉。这种笔法也就被曾大师叫做“蚯蚓拱篱”笔法了。

先不论这是不是笔法，就大师的书法修行来看，他完全是在模仿名人的表象，追求的一种形式的相似。

书法爱好者都知道“草圣”怀素在唐·窦冀的《怀素草书歌》中，“忽然绝叫三两声，满壁纵横千万字。”写到纵情时，做出各种夸张动作并不为过。草圣怀素写字时吼叫过，并不代表吼叫着写字的就是大师。更何况，字无字势，笔无笔法！

说了这话，他的粉丝肯定要问“蚯蚓拱篱”不是笔法吗？先听听怀素和颜真卿的对话吧！

“颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇⼊草，⼜如壁坼之路，⼀⼀⾃然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起⽽握公⼿⽈：“得之矣！””

这个典故是说颜真卿和怀素讨论书法，怀素说:“我看见夏天的左峰峦叠嶂，就经常效仿。书写到痛快之处，就如同飞鸟冲出树林，惊蛇隐没草丛。又像墙壁炸裂，总之自然天成。”颜真卿说:“不如比作屋漏痕吧？”怀素站起来握住颜真卿的手说到:“终于得到最贴切的比喻了。”

怀素、颜真卿所说的“自然”是巧夺天工，不做作。并非就是为了得到某种形状，而作某种动作。“蚯蚓拱篱”确是自然之像，但也确实没有美感。这且不说，为了得到“蚯蚓拱篱”的痕迹，还要摇晃拖把杆，这实属就是不自然了。

怀素、颜真卿等人，拜师求学，学的是笔法；潜心悟道，悟到的是笔势的意趣。当今一些形式书法也只能追着前人的形式不放。当他盲目地说自己新创了“蚯蚓拱篱”笔法时，难怪有人评论称:“又增加了一个挨骂的筹码”。他就搞不清笔法和笔势的区别，也该知道赵孟頫“用笔少年不变”的理论吧！