孙晓云的隶书作品中缺少了什么？与隶书大师对比一下，答案自来

隶书虽然写起来不像草书那么难的，但如果没有一定的训练基础，或者是没有在隶书方面下过足够功夫的话，所写的隶书一定是没有更高质量的。当代在隶书方面卓有成就的大师，大都是有这样的表现：一是隶书作品古意浓厚，他们的作品篆隶结合，质朴、厚重、雄浑、苍茫，让人感受到它的古拙之气。二是用笔十分周到，写出了隶书书法线条上的质感。

但是，作为书协主席孙晓云的隶书作品来说，曾经因为她的隶书作品的出现，在书法爱好者中间引发了一些热议和关注。当然，这种热议主要是集中在两个方面：一个是认为，孙晓云的隶书写得十分工整自然，字形十分好看，非常符合雅俗共赏的审美眼光，这部分人主要集中在书法爱好者中间。另一个观点就是，孙晓云是不懂隶书书法的，她没有经过这方面的专门训练，只不过是用自己经常写字的方式和习惯来写隶书的。

那么，孙晓云的隶书作品究竟写得如何？其作品中缺少了什么而被书法家们所诟病？为了弄清楚这些问题，我们不妨对孙晓云的书法作品和当代那些书法大师所创作的作品进行一些对比，来看看什么样的隶书才是书法家们所认可的，当然，我们并不是说书法大师所创作的作品就是绝对的好，而是把他们的作品进行对比，来认识真正的隶书作品是什么样的？

第一位：何应辉。我们知道，何应辉是当代隶书名家，曾长期担任中书协副主席、隶书评审委员会主任、评委，他的书法以隶书见长。其作品从两汉隶书而出，兼长汉代摩崖作品，如《石门颂》、《杨淮表记》、《广武将军碑》、《砖文》等等，最后形成了自己个性特点的隶书风格。他的隶书风格主要是融合了篆书、隶书、楷书等，具有雄浑、飘逸、苍茫等特点，赋予了隶书的新特征。

第二位：李守银。他是一位从书法大赛走出来的书法家，师从于何应辉等人。其隶书风格也是浑厚、飘逸，用笔以铺毫为主，笔墨自然，但不失笔法上的灵动性与自然性，其作品风格也是在隶书方面具有个性十足的特点。他的书法作品以雄浑厚重而著称，多次在全国书法大赛上获得一等奖等各类奖项，受到了许多书法爱好者和书法家的赞誉。

第三位：冯印强。这位书法家的作品，主要以厚重为主，风格上虽是篆隶融合，但更多的是偏向于篆书方面，具有古朴、沉着、老辣之气。一些人对他的隶书作品是这样的评价：冯印强的隶书作品，虽取法古隶，但其用笔扎实，多以中锋行笔，其点画就可以反映出他在篆隶方面的深厚功力，并且让隶书在当代绽放出了浓浓的古意。

看了上面三位隶书名家的作品后，再对比一下孙晓云的隶书，我们似乎已经发现，孙晓云的隶书作品中，缺少的不止是对隶书的专门研习之功，她的作品中也似乎只是停留在写字这个层面上，更缺少了隶书书法的融合之功，古意欠缺，笔法单一，没有达到真正的隶书书法的基本要求。虽然看起来是符合雅俗共赏的审美理想，而真正欠缺的则是对隶书书法与篆书书法的综合修为。

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