粉丝提问：周蕙的唱功如何？

周蕙，这位乍一听名字有点熟悉又陌生的女歌手，她的代表作对于90后、80后而言，一定听过——《约定》。这首《约定》的传播熟知程度是和张雨生的《大海》同一个现象级的唱片销量。但周蕙的名气远远无法匹配她的歌唱成就，原因在于2004年周蕙被自身的恩师卷走卖身契转会合同款，背叛出卖后离去，导致周蕙一落千丈，开始浮浮沉沉二十年。

但是，从流行声乐唱功的角度来说，周蕙的唱功非常优秀。优秀的核心是：周蕙在2024年的混声体系之中，以近50岁的年龄却依旧保持着20岁的巅峰音色状态。并且在时代更迭声乐审美进步之后，周蕙也在不断学习，不断进步，不仅并未倒嗓，而且唱法转型成功，具有了混声的美感。在原本惊艳音色的基础上，完成了混声音色技巧的商业应用。

这种学习的力量，让她在2022年展现出了非常不错的声乐专业度，尤其是演唱会的Live音色，和20年的CD听感不仅没有任何的音色割裂问题和倒嗓问题，反而更具有超越岁月长河的静宁美感和音乐性叙述能力。

从整体唱功上讲，周蕙早期属于比较标准的真假声高喉位体系唱法，这和当年的传统唱片时代背景中，以音色明亮来衡量歌手是否具有现象级传播力有关。在那个时代，不管是孙燕姿、梁静茹、刘若英他们都崛起于当时，但是在2024年只有周蕙的音色具有20年前的live质感，核心原因在于：只有周蕙从真假声体系完全转型为混声体系，音色、音域、腔体能力直接拔高一个档次。

从音色上讲，周蕙的音色非常有特色，甚至我们可以将周蕙视作——邓丽君之后最好听的集中音色歌手。在音色的雕饰上，除却本身周蕙的声带底色属于女高音的明亮度音色之外，周蕙做了如下的声乐技巧：

这样一来，周蕙的音色就兼具了：明亮度的穿透力、辨识度美感，和咬字的甜蜜感颗粒度。这种音色逻辑很多歌手都有，譬如说：王心凌、张韶涵早期都是这个一个音色打磨的方向。但是周蕙和她们不同，周蕙的音色更具有19世纪末唱片黄金时代那种渴望爱情溢于言表的抒情痕迹，并没有王心凌音色之中的娱乐性，和张韶涵的新世纪朝气。

再结合周蕙的阅历：经历过早期真假声唱法体系，和当下混声唱法体系的优势结合，提供出了音色的美感共同性：声线流淌和音色明亮，咬字强弱对比。这让周蕙当下的音色，颇有一种对往事峥嵘岁月的美好回忆感，契合她当下的市场状态。最契合的唱法，遇上最契合的商业定位，再加上最契合的音乐风格，就是最好的音色和唱功表现。

从音域上讲，周蕙的音域在完成混声体系转型之后同样非常优秀。整体的音域在G3-B5两个八度+三度，常用的质量咬字音域在G3-E5一个八度+六度，这是标准华语抒情女歌手的黄金音区，周蕙的任何一个半音音高全部拥有高质量的咬字空间和控制维度。而且最重要的是周蕙A4-D5的流行音乐副歌黄金音区的咬字质量不低，甚至可以是很高。但是受限于咬字偏向于小嗓，所以周蕙的咬字声压并不是强项。

从腔体上讲，周蕙的腔体能力是根据了自身的音色特点完成打造的。也是上文所说的：周蕙的音色共鸣逻辑，是集中上挂的发音点优先级高于声压表现。而声压这个唱功最大的气质源头，是腔体能力体现的核心。所以周蕙的腔体共鸣是一个具有较高的腹腔支撑，但是并不以大声压强控场的大嗓腔体著称，而非比较偏向于：传统的小嗓抒情。温温柔柔的安静抒情。

从整体唱功上说，周蕙和一个巅峰天后非常相似，谁？答案是：王菲。王菲的唱功在1995年之后，几乎就是周蕙的运用思维，音色有限、音域足够但不求高音，腔体为音色服务。从本质而言，周蕙的唱功是非常优秀的，具有音乐追求。

以下针对周蕙在2024年最具商业价值的音色，作具体的解析：

周蕙身上最大的声乐竞争力，就是她对于音色的保养。周蕙最后一场演唱会是2022年的9月，那一场最高音是D5的连续密集咬字，和E5的头声哼鸣。而周蕙的高音音色，如果将眼睛闭起来，单纯的音色听感就如同：20岁的飞儿乐队飞儿。这是概念？飞儿乐队原主唱飞儿，就是整个整个华语音乐之中CD音色最好的歌手，可能没有之一。

但是飞儿，同时也是整个华语乐团音色倒嗓最为严重之一，现场Live比较糟糕的歌手之一。飞儿的现场基本上和CD是两个人。但是周蕙在47岁的年龄，却可以在现场唱出和飞儿20岁时CD的录制音色同级别音色美感。这对于整个华语音乐都是非常少见的。为什么？具体如下：

不管是那英也好、姚贝娜也罢、张惠妹等巅峰女歌手都行，她们的年龄增长之中，真声音色的明亮度都是在减少的，他们都是凭借完美的腔体能力讲音色的厚度、颗粒度增加、声压增加，来完成唱功的进步。但是几乎没有巅峰女歌手可以完成逆生理、不仅不倒嗓，反而音色更年轻的表现。

唯独周蕙，她的音色和20年前没有太大差异，甚至因为混声体系的头声共鸣、面罩共鸣更好听、泛音美感更佳了。和周蕙同批的女歌手，梁静茹也好、刘若英也罢、即使是更年轻的孙燕姿，都有非常明显的倒嗓和机能下滑。那为什么维度周蕙可以维持巅峰状态20年？答案有如下几点：

1：周蕙年轻时的损耗很小。塞翁失马焉知非福。不管是孙燕姿、那英、还是梁静茹、张惠妹。他们在30岁之前，演唱会一年没有20场，也有15场。本来周蕙也该如此的，但是恩师的背叛，让她丧失了这个高强度用嗓的工作环境。这是周蕙唱功未下滑的根本原因，也是后文原因的前提。我们要知道：一个人一辈子唱High C的数量是有限且固定的。

周蕙和飞儿、张惠妹、孙燕姿的差异在于：周蕙把唱高音、唱华丽音色的时间，留在了她50岁的时候，而张惠妹也好、孙燕姿也罢，他们在30岁时就已经因为高强度工作基本挥霍殆尽，声带开始老化。但是单凭这一点，也是无法让周蕙敌过时间的。

2：周蕙一直在学习唱功，注重护嗓和唱功科学性。我们可以清晰的得知，周蕙和飞儿是不同的，飞儿的唱法并没有从真假声体系脱离，在2024年飞儿依旧在假声硬顶。但是周蕙早已经踏入了头声音区连接的混声运用。这意味着什么？意味着，周蕙私下做了大量的学习，去了解了更先进、更科学的混声唱法。混声唱法诞生的源头，就是为了解决倒嗓问题。

3：周蕙的声乐逻辑是：音色优先级，高于音域、高音腔体。第三次提及这点，重要性毋庸置疑。一个歌手的第一直觉是：如何在市场上活下去，他有什么竞争力？周杰伦认为作曲是他的竞争力、飞儿认为音色是她的竞争力、黄绮珊认为音域是他的竞争力、林俊杰认为腔体共鸣声压是他的竞争力。

恰恰周蕙也认为音色是她的竞争力。如此一来，所有的时间资源，都将以音色来运转，多年的打磨，十年磨一剑，就为了磨出一个亮嗓子完美音色。只有这种专注力，配合唱功，配合无透支性的损伤。才能在二十年后表达出惊艳美感。

综上，周蕙的唱功是非常不错的，她的音色十分惊艳。希望未来有全新的作品可以现象级传播。