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丝丝缕缕，婀娜多姿；媚以拂风，柔而弹雨。它是春天的使者，它是诗意的化身，它就是从光阴的彼岸穿越而来的柳。
咏柳
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
每当提及柳的时候，相信大家都会在第一时间想起贺知章的这首《咏柳》。全诗28个字生动临摹，形象比喻，让那柳丝永远地顺垂在了人们的心中。
无柳不春天；故，品读春天，当先从品柳开始。
在本期，诗巷为大家带来的，是宋朝诗人的一首《咏柳》。
这首诗与贺知章的《咏柳》相比，除了富有生动的画面感以外，更是有着颇多的深刻之意，每一句都堪称是经典，值得我们细细品味。
咏柳
宋·彭汝砺
柳色溪头相照深，诗翁收拾寄清吟。
晚风吹散千丝缕，巧系游人夜夜心。
彭汝砺，我国北宋文学家、官员。彭汝砺的诗笔亦谐婉可讽，王安石称其“文章浩渺足波澜，行义迢迢有归处”。
这首《咏柳》是彭汝砺众多佳作中的一首。通过全诗的内容，我们既可以看到作者灵巧都构思与迥异的审美，还可以看到他对自然的热爱和对游子情怀的深刻理解。
诗的首句直接点题，描绘出了杨柳的整体形象：柳色溪头相照深；杨柳与溪水相互映衬，那青青之色更显动人。
在这里，作者选择了“溪头”的“杨柳”来作主物象，目的就是为了借溪水的清澈来烘托杨柳妩媚清新的迷人形象，从而将春的气息体现出来，让首句的画面充满生机与艺术魅力。
读首句，让人仿佛已然清晰地看到了杨柳枝条低低垂在溪水之上的朦胧情景，也仿佛看到了柳枝在春风的吹拂下轻轻摆动的娇柔姿态。
承句调换角度，写到了作者自身的举动：诗翁收拾寄清吟；“我”这个诗翁则将眼前的景象收拾来写成诗，继而作清朗的吟咏。
句中的“诗翁”就是指作者自己，而“收拾”一词则充分体现了作者对杨柳美好形象的由衷赞美与热爱之情。
此时我们可以发现，作者借“收拾”一词巧妙地将自己与杨柳联系起来，让他们二者之间建立了一种和谐融洽的关系。
所以，作者笔下的杨柳也便拥有了和他一样的诗意情怀；作者欣赏杨柳的美，杨柳则懂得作者的灵魂与心境。
而正因为如此，杨柳这一物象也便显得尤为鲜活可爱，变得富有了灵气与蓬勃的生命意义。
“晚风吹散千丝缕，巧系游人夜夜心。”晚风将杨柳的千万枝条吹散，它们都巧妙地系住了游子每夜的思乡之心。
后两句堪称此诗的点睛之笔，给人以深深的触动。
在承句中，作者将杨柳和自己联系起来，赋予它活泼又洒脱的情感张力；而在后两句中，作者又将游子和杨柳联系起来，赋予它忧愁沉郁的情感张力。
自古以来，杨柳就被诗人们用来寄托离情别绪，所以当作者将游子与杨柳联系起来的时候，诗意也就显得格外典型；不过纵然这是一种常见的表达方式，但又因为作者笔下语言的独特锤炼，诗句所散发出来的韵味便提升了耐品度。
晚风下，杨柳千丝万缕，温柔、妩媚又多情，这样的画面宁静却又不失动态之美；它呈现了春天的气机，也牢牢地锁住了游子的那份乡愁。
而不得不说的是，后两句的画面又让这份乡愁随春风飘散开来，让它在诗内诗外弥漫的同时，也在读者的眉间心上弥漫。
那么通过后两句的描写，我们除了再次看到一幅唯美的画面之外，又能捕捉到哪些信息呢？当然是无数游子共同的思乡情结与形象表现，当然是作者对无数游子情思的深刻理解。
乡愁争奈随春发，每作柳丝牵客心；读完一首，味留唇齿。
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