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春的俏皮，是鸟雀的欢啼；春的多彩，是鲜花的绽放；春的浩荡，是高山，是旷野，是平江大川……。
春有千面，就如诗有千境。
约你一起，吟啸徐行，莫负春光。
本期我们来欣赏一首明朝诗人郭之奇的诗。
这首诗虽不被众人所熟知，但它却将春天写出了别样的韵味，完全不输那些名声远扬的经典之作。
初春即事
明·郭之奇
晓意初融桂岭霜，重门难锁旧烟光。
阶前草动空庭色，墙外花飞别院香。
当路游丝萦我住，隔林啼鸟任他忙。
乍寒乍煖春犹浅，闲赋闲吟日正长。
郭之奇，字仲常，一字菽子，号正夫，别号若菽、玉溪子，自号三士道人，广东揭阳人，我国明朝末年的抗清官员，潮州七贤之一。
我们本期所分享的这首诗以写景为主，笔调轻快而画面优美，很符合春日的生机与张力。
诗的首联以含蓄的方式点明时节：晓意初融桂岭霜，重门难锁旧烟光；黎明的阳光融化了桂岭上的冰霜，深深重门却无法锁住那令人熟悉的春光。
“晓意”一词的出现，不但为诗注入了光明，而且还在第一时间将黎明的光辉注入到了读者的心中，让人颇有一种看到生活的新希望的感觉。
“初融桂岭霜”几个字含蓄地点明“初春”这一特殊时节，同时也拓开了画面的空间，使得读者的视野得以开放。
后面一句将镜头从远方再拉回到近处。“重门”体现出庭院之深之幽静的意味，“难锁”却又体现出春光不被遏制的爆发力，体现出自然界蓬勃的生命力。
由此可见，前一句与后一句之间其实已然形成了相互烘托的关系，而后一句中的“重门”与“旧烟光”之间又形成了鲜明的对比关系。
门外晨光融化冰霜，亮出了一个新的世界；门内春光萌动，大有冲破重门之势。
整个首联中透露着无限生机与希望，给予读者以精神上的鼓舞。
颔联的描写比较细腻具体：阶前草动空庭色，墙外花飞别院香；阶前的草色让空空的庭院显得有了生机，墙外的飞花传递着别院的香气。
读颔联的时候，让人不禁想起了刘禹锡“苔痕上阶绿，草色入帘青”的临摹，也让人不禁想起了王驾“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”的裁剪。
语言有所差别，但其中意境与对读者想象力的激发却是有着相同之处。
而在描写颔联的时候，作者也是采取了对院内与院外两个空间的定格，把两种不同空间中的不同画面呈现出来。
一个“动”字写出了草色带给空庭的饱满气机，一个“飞”字写出了物象“花”的灵动形象，写出了它在“墙内”与“墙外”，“此院”与“别院”之间所起到的媒介作用。
一句于“静”中彰春，一句于“动”中见春，二句结合起来，读者眼前的画面可谓美到了极致。
接下来的颈联将镜头做出调整，带领读者看到了另一幅画面：当路游丝萦我住，隔林啼鸟任他忙；路上的游丝轻轻飞舞，欲将“我”挽留，隔林的啼鸟任它自由地忙碌。
在这里，作者运用了拟人的修辞手法，将物象“游丝”和“啼鸟”活化，赋予它们浓郁的情感；这样一来，不但物象自身的形象以及诗的画面感变得更加生动，而且作者的形象与心境也得以充分体现。
无论是前一句对“游丝”的描写，还是后一句对“啼鸟”的临摹，我们都足以看出作者热爱春光并享受春光的闲适形象，足以看出他与大自然和谐共处的美好心性。
“乍寒乍煖春犹浅，闲赋闲吟日正长。”天气乍寒乍暖，春意还很浅，而“我”则闲闲作赋，闲闲吟诗，感觉这光阴正长。
尾联有一个特点，那就是它也被作者安排为工整的对仗形式，从而将韵律的抑扬顿挫之感表现得尤为鲜明。
“乍寒乍煖春犹浅”一句遥遥呼应首联，也对颔联与颈联做出总结。
“闲赋闲吟日正长”一句对作者的形象与内心情感予以进一步的呈现，同时也把诗中那味洒脱与自由之味再次诠释出来并延之于篇外。
春浅重门未曾阻，但看花色过墙来；读完一首，久久沉醉。
读古人诗，也写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散。
