《爸爸是外星人》从片名透露出全片本应采用的那种儿童叙事视角。然而，在看完全片后，不难发现女儿金今更多是作为贯穿全片的一个煽情要素（而非本应占据的第一人称位置）被呈现出来。小姑娘的人物设定被单向化、工具化、简单化了——仅仅是为了衬托爸爸老金（贾冰饰）的高大形象而存在。
于是，《爸爸是外星人》再次落回到了那种为戏剧化而生造情节冲突的庸俗套路：原本和乐融融的家庭突然被无情的命运所击中，无可奈何的钝重压抑感来袭，而就在看似山穷水尽之时，"一场爱与奇妙的冒险之旅"就此展开……
单薄的亲情叙事正在失去它的力量，因为亲情的那种温馨情调越是被渲染得浓厚，就仿佛距离现实生活越发遥远。观众在银幕上看到的貌似是真实的人，可他们却用不符合生活逻辑的台词和话语将观众隔绝开来，于是，观众在影院里看到的不是生动感人的故事，而仅仅只是乏善可陈的表演。
这便引出了我们这个时代特有的一个问题：如果我们来到电影院里看的只是表演，那么去看抖音快手微短剧岂不更好？它们更加短平快、更直给，而且就算不够精彩，也可以随时退出。
置身于这样的一个时代，"电影何为？"依然是高悬在人们心里的一个疑问。无疑，电影院在很大程度上可以起到公共空间内的社交功能，谈恋爱吃饭看电影、在黑暗空间里打发时间、利用电影开启共同的聊天话题，甚至单纯觉得电影院的环境更好睡……这些理由都具备说服力。
不过，回归到电影创作本身，那种技术上的进步，首先赋予了电影不同于电子小屏幕的十足震撼感，于是我们赞叹电影工业化的高速崛起；另一方面，也总有一些电影，揭示出人们内心所珍视的东西。这或许可以解释一些电影"好"在何处：总有一些电影，让我们在走出电影院后，更加想要认真地、强烈地、真诚地好好生活。
