当提起伊朗电影导演时，总会想到阿巴斯（Abbas Kiarostami），当谈到阿巴斯时，又总会想起初看《特写》（Close-Up）时带给我的那种惊奇：阿巴斯曾说自己看过的电影不到10部，也许正因如此，他创作出那些独一无二的电影。戈达尔曾说电影在阿巴斯那里终结，或许所欲表达的正是对于阿巴斯"破坏"了电影与"非电影"之间边界的赞赏：以这种视角，同样可以拍摄电影（《希林公主》）；这也可以成为一部电影（《24帧》）。
《特写》带来的情感震动，首先来自于片尾音乐的深沉与温柔。男主角萨布里安手持花束的镜头定格，流动的瞬间凝缩为一张照片，而音乐和片尾字幕紧随其后——其间衔接似乎让人觉得过于快速，反倒扩大了这种不可思议的情感力量。
萨布里安自称自己是伊朗著名导演马克马巴夫，借以取得阿汉卡赫一家的信任，向他们借钱拍摄影片。《特写》实际上是对这一真实事件的跟踪调查。其中，庭审的段落是真实的，是从现实生活中截取出来的确切段落。其余部分则包含虚构成分，以及艺术化处理（如骑摩托车片段的断续音轨）。假装自己是另外一个人，这是萨布里安的谎言，而谎言似乎变得可以被理解、可以被宽谅，因为谎言的出发点，是出于他对拍摄电影的好奇与爱。然而，正如我们所知，拍电影通常是很贵的。
萨布里安在片中扮演自己，这进一步加深了《特写》游走在真实与虚构之间的那种暧昧感。就形象而言，萨布里安显然是成人——且确实与真正的马克马巴夫在长相上有几分相似——但阿巴斯对他的处理，却使他看起来像个孩子。
萨布里安撒了一个近乎单纯的谎，并且这谎言很难不被发现。但他似乎有着充足的理由，像个孩子那样理直气壮："为什么我不能成为马克马巴夫呢？如果我就是他的话，我就可以去拍属于自己的电影。"想要成为另一个人的愿望如此迫切，以至于《特写》召唤出真正的马克马巴夫，骑着小摩托，带着萨布里安去道歉。站在阿汉卡赫一家的门外，萨布里安眼神低垂，像个犯了错误的孩子一样微笑了。
