在进行绘画创作时，有时候太投入了，画到快收尾的时候才发现画面构图出问题了，怎么办？
别急，在中国画秘籍中，有套“六脉神剑”，可以挽狂澜于既倒，为你的创作画上完美的句号。
这“六脉神剑”口诀很简单，就六个字：伸、引、回、堵、接、泻。
具体操作方法，且听一笑慢慢道来。
伸——画面的延伸术想象一下，你正在画一幅山水画，结果画到快到纸的边缘了，你才发现地方不够了，但山势仍有未竟之意，怎么办？
别急，你可以用“伸”字诀，可以巧妙地加上几句题款，或者盖个印章，瞬间就能把画面的意境给“拉长”了。
例如，一幅山水画中，远山若隐若现，画家在远山空白之处题上“远山如黛，近水含烟”，不仅增加了诗意，还巧妙地“拉伸”了画面的广度。
引——视线的引导术如果说“伸”是静止的延伸，那“引”就是动态的转移了。在画里，有时候你想引导观众的视线往某个方向走，这时候，“引”字诀就派上用场了。你可以通过线条、色彩或者物体的摆放，来“引导”观众的视线，就像是在给他们指路一样。
比如在一幅花鸟画中，画家可能会用一只飞鸟将观众的视线引向远方，使观者的注意力也随之“引”向画外，增加了画面的深度和想象空间。
回——气势的回收术有时候，画里的气势太强了，感觉都要冲出画框了，这时候就需要用到“回”字诀了。通过添加一些元素或者调整布局，让画面的气势“回”到画里来，变得内敛而有回旋的余地。
像是在一幅山水画中，如果水流画得太急，画家可能会在旁边添上几块石头或者几株树木，让水流“绕”一下，这样画面的气势就不会显得过于“冲”了。
堵——气势的阻挡术“堵”跟“回”有点类似，但“堵”更直接一些。有时候，画里的某个部分气势太强了，用“回”的方法解决不了，那就直接“堵”上吧！用物象或者题款来挡住那股“洪荒之力”。
最典型的莫过于一些描绘江水的画作，画家可能会在江边添加一排树木，用树木的静态“堵”住江水的动态，形成动静对比。
接——画面的过渡术在画画的时候，有时候会发现布局上有点“断开”或者“呼应不够”，这时候就需要用到“接”字诀了。通过添加一些元素或者调整布局，来补上那个“小缺口”，让画面更加完整。
举个例子：在一幅山水画中，如果两座山峰之间显得过于空旷，画家可能会在中间加上一座小桥或者一条小路，来“连接”这两座山峰。
泻——气势的释放术最后就是“泻”了。有时候，画里的物象布置得太过于单调或者“堵”了，这时候就需要用“泻”字诀来“疏通”一下了。通过调整布局或者添加一些元素，让画面的气势向另一个方向“外流”，变得自然融洽。
你看这幅描绘森林的画作，画家在森林中留出一条小溪，让观者的视角顺着小溪“泻”出画面，这就增加了画面的透气性。
怎么样？看完了一笑的解说，“伸、引、回、堵、接、泻”这“六脉神剑”你学会了吗？
