衰落40年了，中国电影还是打不过？日本电影为何影史地位那么高

文|令狐伯光

如果从综合水平的角度上来讲，中日差不多，韩国最后只有商业娱乐片不错。

如果从影史角度上来讲的话，日本电影比中国电影略强。日本强在日本文艺片和类型片上面，但是输在真人商业大片上面；中国文艺片和类型片略略逊色，但是商业大片有香港电影和现在内地电影开始顶着了，日本在走下坡路肉眼可见难以翻身。

韩国电影这里不分析了和比较了，因为他们能拿得出手的除了商业娱乐大片，和中国和日本压根没有可比性。

日本电影到底比中国电影强在哪里呢？在我看来电影分文艺片（基础科学），类型片（应用科学），以及商业大片三个大类别（通常包裹在类型片上面，是前面两者的市场化运用）。

子武侠片就是典型的类型片，武侠片基础宗师是胡金铨，徐克等导演就是有一定类型风格成就，与艺术追求的武侠商业大片，很多飞来飞去打得热闹的就是纯粹商业大片。

说回到日本电影为什么比中国电影强的问题。

在我看来主要强在早期电影这个艺术奠定基础的时期，如果把文艺片当基础科学，类型片当应用科学的时期，如果你去查任何影响史排名，对于电影业内外的影响力，文化艺术构建什么的，世界级导演排名，这个排名前列的大导演都在70年代往前。

也就是世界电影史上早期几次电影运动时期；德国表现主义电影（柏林电影节），意大利新现实主义运动（威尼斯电影节），法国新浪潮（法国戛纳），否则你怎么以为电影三大电影节会是这三个。

其它还有早期苏联电影，但苏联G了现在层面没影响，只剩下艺术成就。

1940年到1950年左右的北欧电影复苏，但北欧还是比较小而且和欧洲高度雷同。

1920年晚期—1960年晚期，美国好莱坞电影黄金时代；1967年-1980年新好莱坞电影时期，以及50年代前后十多年的日本电影黄金时期。这期间还有一些其它电影运动，但是这些基本上是世界上最重要的电影运动。

这些电影运动涌现的导演大师相当于基础科学的牛顿，爱因斯坦之类的。比如你随便查任何世界电影史大导演排名榜单，像2023版TSPDT影史最伟大导演Top100，排名前十就是上述电影运动杰出贡献的大导演，时间都没超过70年代。

前三的希区柯克、奥逊威尔斯和库布里克都是新好莱坞之前顶级美国，英国电影大师。

费里尼是意大利新现实主义电影的代表，戈达尔是法国新浪潮电影运动代表，还有一个同时代苏联艺术片大师塔可夫斯基排名第13，英格玛·伯格曼是北欧电影最著名大师，让雷诺阿法国电影新浪潮代表人物。

其它还有默片代表卓别林等，同时由于是人家的榜单，新好莱坞时期美国代表大导演科波拉（《教父》导演）、老马丁排名也都很高（他们在类型片上的成就确实也很高），但相比之下有艺术追求但是更商业化的斯皮尔伯格，至少在这个榜单排名28，王家卫第30名。

这个更讲究电影美学的《视与听2022年榜单》，王家卫得票又比斯皮尔伯格高。但不管哪个榜单，黑泽明，小津都前十或者前二十（沟口在这个榜单降得比较高）。

总的来说，其它影史导演排名都一样，可能因为评价体系有些不同，但日本导演黑泽明，小津安二郎是绝对会上榜的，而且非常靠前，如果是亚洲导演排名，这两位通常在前三，沟口建二也是宗师。

小津安二郎和沟口建二作品都是从20年代到50年代左右。而且还有个巧合，沟口知名作品《雨月物语》和小津的《东京物语》都是53年的作品。

黑泽明算晚了一辈，1943年才独立导演处女作《姿三四郎》，后面创作巅峰一直延续到85年的《乱》，真的是精力充沛又一身的艺术细菌。如果从时间上算的话，你会发现早期电影大师时间就是从20年代到70年代之前，尤其是50年代前后十年是电影大师巅峰时代，影响力是最高的，早期电影还是粗糙了点，70年代过后又过于的商业化和娱乐化。

言归正传，这个时期中国是有这样的大导演的，最知名的就是费穆了。像这个全世界大导演里排名没有看到他，但在亚洲导演排名里他排在第18位，排名还晚于4代也就是第六代的代表贾樟柯。

那个年代中国风雨飘摇，你说日本，欧洲也有战争，但人家经济发达，中国经济萎靡，电影需要多人创作和写作不同，文学那个时代中国能诞生鲁郭茅巴老曹，但电影大导演就逊色不少。

至少从影史影响力来看，民国到50年代再到70年并没有诞生日本的小津，沟口和黑泽明那样的基础科学般的大导演。而人家日本这个时代逊色黑泽明，但和费穆级别的日本大导演还有成濑巳喜男，以及大岛渚（日本和东亚情色片宗师），今村昌平等大导演。

你要说内地有历史运动，那行。网友不是爱吹港台，但50年到70年代港台也没有诞生这种世界级电影大宗师（哦，台湾那时也有运动），那香港也没有。

中国电影真正爆发是在70年代往后，香港电影新浪潮运动1979年开始，也就是吴宇森，徐克那一辈大导演，但除了王家卫和学习侯孝贤影史排名不高的许鞍华，其它人都是商业大片大导演，艺术成就和影响是有，但是影史地位差得太远了。

香港新浪潮之前奠定华语武侠片，古装片基础的导演是胡金铨，其实李翰祥拍过历史片，也拍过风月片，并且成为香港和台湾同类电影的代表，但和武侠片的张彻，楚原一样，很明显艺术成就逊色太多，没有达到同级别日本电影宗师的成就。

台湾新电影始于1982年《光阴的故事》，这个时期成就最高的台湾电影大师就是侯孝贤、杨德昌，蔡明亮嘛，相信不用多讲。

内地78年开放，这个吸收民国，苏联派又学习西方电影理论的第四代，尤其是第五代导演开始出头，最知名的就是张艺谋，陈凯歌，田壮壮，加上之前的谢晋，谢飞，吴天明等等。

这个时期中国电影大师是强过日本电影大师的，中国电影艺术也强过日本电影艺术。这点有点像民国时期的日本当代文学和中国当代文学比较一样。中国虽然有鲁迅等但逊色日本一些（电影是逊色太多）。

80年代放开前后，日本虽然没有断代一直在发展，但中国文学是压抑已久的异军突起，不但是在东亚，亚洲，在世界范围都非常罕见。中国电影也是一样的。而且日本电影在80年代前后其实就明显衰落了。

中国在世界顶级的电影大师都是70年代，80年代和90年代这一批，内地延伸到00后第六代导演（港台基本没了），同时代日本大导演只剩下是枝裕和，还有北野武等少数大导演了。

日本电影胜在中国电影的地方，其实就是早期电影基础奠定上面，我感觉国际影史评价的中国顶级大师是王家卫、侯孝贤和杨德昌。蔡明亮、张艺谋、李安、贾樟柯、胡金铨等都差了半档，陈凯歌就明显差了一档了。

他们为什么超不过之前的日本导演呢？

李安的精神导师是英格玛 • 伯格曼，也就是那张：我看不懂，但我大受震撼图片的出处。李安在现实里是去见过柏格曼的，他哭得像个孩子。

你看张艺谋这些年全在拙劣的模仿黑泽明，如果黑泽明活着他又见到人家会如何。

既然中国文艺片和类型片上面输给日本电影一筹，为何整体地位大致又差不多呢。主要就是80年代起日本电影就开始衰落，尤其是真人电影，世界级导演都只有是枝裕和，北野武，其它导演都有很明显的差距。

这个时期日本动画电影其实崛起了，从达到了从艺术到商业上最高成就，这个成就甚至超越了美国动画电影，因为这个时代美国没有什么动画电影大师，而日本有宫崎骏、大友克洋、押井守、今敏等等。

但日本真人电影相对就乏善可陈了，除了偶尔文艺片爆发一下，真人电影一塌糊涂。

这个时期最值得一提的亚洲商业大片自然是香港电影，从武侠片徐克，枪战片吴宇森，黑帮片杜琪峰，再到功夫片和动作片的成龙等等，日本商业电影在这个时代确实逊色一筹，对于世界的影响力也远没有之前时代的轰动。

最后，日本电影发展的话比较泾渭分明，20年代开始，50年代到70年代是黄金时代。70年代中后期真人电影就明显衰落，相反动画电影崛起，结合同时期“广场协议”和整个社会大背景。8090年代日本还有一票不错真人电影，动画电影在爆发。2000年后偶尔除了文艺片，真人电影是真不行，2020年后动画电影的衰落都非常的明显。

中国电影就是2000年后有第六代导演，刁亦男，曹保平那些导演。商业大片两岸三地合作的也还行，2012年后票房增长但是掉入流量经济时代群魔乱舞，最大不同就是中国国力一直在增长，而不是像日本停滞，甚至是倒退。

这就让中国电影市场只要开始正常后，近年青年导演带领电影在迅速的崛起。

实际上，电影基础在2000年后就没有多少值得突破的了（就跟有些停滞的基础科学一样），日本电影对于影史影响力和艺术成就还是高中国电影一筹，但是衰落得太早了，中国电影就是一直在发展。

郭帆这一代如果能持续在重工业大片上面开拓和奠定、毕赣、顾晓刚和魏书钧这些导演能在文艺片和类型片持续突破，现在综合水平和日本电影差不多，未来超越日本电影在世界影史的地位也不是没有可能。

毕竟文化艺术终究还是在发展的，并不是已经死了。