当今好莱坞及欧洲的电脑特技是日新月异，完全能挑战苛刻的观众之神经底线。然而完全可以用科技代替的东西,大凡有一个特点,就是观众极度容易被表面的震撼力所吸引,而失去了对编剧的逻辑能力，文字表达能力,导演的统筹能力,个体表演的魅力的兴趣。与之类似的例子，可以举出许多动作明星，总得不到肯定的例子。譬如成龙，在自己的本土香港，就从未沾指过影帝。作为观众，总是会被表面的效果所感动到或流泪涕零或捧腹大笑，却忘了其他的方方面面。这部电影还好是个例外。

双鱼座的吕克﹒贝松生性极度浪漫，他幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家。后来辗转到了洛杉矶，学了仅仅三个月的电影制作。但是美立坚的花花世界熏陶和法兰西本土的罗曼蒂克气质，完全赋予了他的性格中浪漫情怀的肆意滋长，影响了他的艺术作品中的表达形式。尽管早期他的少年英雄梦曾通过电影表现了出来，但吕克﹒贝松满脑子的想象力注定他是奇幻故事的主宰者。于是，这部电影告诉了我们，许多许多他的判断，他的思考，他的梦想以及他的雄心壮志。比如，笔者全然不知《超体》他写了多久，但是辗转了台北欧洲美国，让韩国台湾演员出镜，至少证明他的野心和统筹力。那么，让我们相信吕克的这部电影是耗了心思用了心机的吧。

这样说是有依据的，开篇以炫目的人猿视角，中场用意念推移剧情，于是一位从手无缚鸡之力的弱女子逐渐成长为一名无所不能、无所不在的超级女英雄被塑造成型。 其实，故事开始是分外偶然的，露西莫名其妙卷近漩涡之中，这正是无数好莱坞电影欧洲电影惯用伎俩，他们总是先给我们讲述人生的偶然和不确定性，然后再用想象力和牢固不已的贴切剧本，实实在在的推动着故事，让你相信梦想，让你实现梦想。女主角的遭遇是悲情的，但她的身上有着坚忍不拔的意志，至少能引起普通观众的共鸣。至于，现在来讨论所谓的CHP4，脑细胞开发，科学理论，生物分裂，实际上完全没有意义。科幻片不是科普片，吕克不是科学家，他是艺术家。不是什么东西都可以用数学算出来的。笔者相信，吕克•贝松这部电影不是为与全球的生物医学爱好者探讨专业领域，更不是为了讨好那些死板的院线老板或者投资人的。他一定会照自己的思路去拍片，姑且让我们从科幻片的必不可少想象力，剧情片里支撑整体的个体表演，还有任何电影不可替代的剧本三方面窥探，这个可爱又上了年纪的法兰西老头葫芦里卖的是什么药？那照这个思路，评判此片暂且从想象力能得几分，个体表演能得几分，剧本又能得几分开始。

一想象力,斯嘉莉扮演的露丝过山车似的经历,让她自己都难以适应,她偶然进入大厦,后来变成英雄,她控制了时空,企图把握自己的命途,她能回到原始与人猿猩猩们交会,也能让所有罪犯腾空而起,硬生生被天花板吸住。想象力最大的好处就是，观众能从吕克﹒贝松的镜头下，窥视出他对个体英雄主义由衷的美化，和诗意的渲染。有两处地方印象比较深刻给笔者，一个是走廊里复仇的露丝稍一发功，所有反派突然被吸至天花板，二是当露西穿越至人类远古，与人猿星星遇见时的场景，美轮美奂，彷如隔世。二个体表演，其实由于这部电影承载了吕克•贝松的主观臆想特别之重，所以以第一视角出发的斯嘉丽无疑是本片的最大亮点。刚开始作为一个莫名其妙进入事件的受害者，她以无辜到反抗到无比恐惧的表演，层层递进，忘不了医院与母亲的通话时的语气和神态。一直到她被百分百塑造完成女神甚至女王的性格形成鲜明对比，应该说少年得志的斯嘉丽确实演活了角色人神之间的层次感。三剧本，这个故事是由导演吕克•贝松自己撰写，自然能最大程度满足自己要表达的东西。尽管涉及的东西很多，从毒品到超能力到复仇到非法组织，但最终这些种种被服务于科幻之中，有情怀有血有肉有技术，给个四星半。