导语：“马远作画不尚纤秾妩媚， 唯以高古苍劲为宗”，“夏圭山水， 布置皴法与马远同，但其意尚苍直而简淡。喜用秃笔，树叶间有夹笔。楼阁不用尺界，信手画成突兀奇怪，气韵尤高”。可见马远追求高古苍劲之风，而夏圭“意尚简淡”，因此其画风呈现出来的多是简淡率意。

一角和半边能成画？那就来了解下残山剩水吧。

南宋有个残山剩水四人组，分别是李唐、刘松年、马远、夏圭。他们共同在构图上打破了南宋之前的留天留地的全景构图，创边角之景，画局部特写。

李唐、刘松年是半路出家，而马远和夏圭又同师李唐，且成就突出，因而有“马一角， 夏半边”之称。

不过虽师出同门，但却都在在李唐的基础上，进一步简化笔墨，呈现出与北宋山水画截然不同的画风。

但马、夏二人笔墨和画风却并非完全相同，至于原因吗，那就又要先从二人的际遇说起了。

《寒江独钓图》

马远的作品具有典型的宋代文人气息，且严谨整饬。而夏圭则因吸收了“二米”的“墨戏”，文人趣味较马远更为浓重。

马远笔法遒劲 “一角”见大。

马远曾任北宋和南宋两朝的画院待诏，又出生于艺术世家。

曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，世称“佛像马家”，为北宋徽宗朝宣和画院待诏；

祖父马兴祖是南宋高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物；

叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”；其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。

马远因为其家庭熏陶，所以绘画能继承北宋精工典雅的画风，之后师法李唐南渡后的山水风格，又不为李唐所拘束，他结合自己对自然山川的感悟，大胆创新，形成了皴法硬挺，笔力劲秀的大斧劈皴法，再辅以苍劲的水墨便成就了意蕴清远的“边角之景”，其笔墨在刚劲中又带有柔和，豪放中又孕育着严谨，画面清寒但不孤冷，宁静但不萧条。

马远《雕台望云图》

夏圭墨气淋漓，“半边”天下。

夏圭在画史中记载甚少，也没有马远的家学传统，他曾与马远同处画院，二人难免相互影响，在画面上有共同之处。

夏圭也曾师从李唐，在此基础上又吸取了范宽、米芾、米友仁的山水风格，米氏山水号称“墨戏”，作画时随意点染，漫不经心草草而成。画风也因偏于率意，往往呈现出一种粗犷感，有时甚至野气横生。

在用笔上夏圭虽然与马远同为水墨苍劲一派，但用笔不似马远刻露，而有一定的涵容性，而其创作状态也暗合了文人画所强调的“逸笔草草”，有“不繁而意足”的意韵。

比之马远，夏圭更爱秃笔，大斧劈皴法下笔较重，更加苍老雄放，并伴有点子皴和拖泥皴；在画法上多采用先皴后染的技法，形成水墨自然晕化的特殊效果，皴笔疏密得当，从而使山石看起来更加苍润；在墨色上近景和远景有着明显的对比，不仅拉大了前后的空间感又突出了作品主题。

马远《踏歌图》

《山水家法》中讲“马远画师李唐，笔数整齐……”。而提及夏圭时则是“夏圭师李唐，更加简率”。

家学基础积淀了马远绘画的理性气质，无论是拖长的大斧劈皴还是短促的刮刀皴，其起笔落笔之间，都与其所要表达的山石结构相吻合，经意而不刻意。并且其皴法毫不含糊，侧笔迅扫过后的纹理纤毫毕现，这也正是他要表现的山石纹理。

如《踏歌图》， 虽用淡墨打底，但是山体轮廓清晰可见，而且施皴是候底色干后再皴，所以呈现出的皴纹刷丝历历可见。正是这种清晰的皴法给人严整劲爽的感觉。

图中山嶂中云间掩映的松林古刹也能看出其用心处。远处楼阁虽不起眼，但抬眼遥望，屋檐窗棂历历俱在。

近景中右下角大石上的松树干用双勾，用笔方折但并不粗重。左边斜出的柳树，垂条用淡墨轻盈地写出，让人感觉仿佛在微风中浮动。

树干用双勾填以淡墨，枝干间的结包处理得也很细致，在结包伸出枝干的周围留白，再往外用淡墨画出盘结的纹路，再在四周衬以浓墨，既突出盘结又表现了树皮的质感。树下老农无论是服饰、姿态还是神情都描绘得细致而不烦琐。全幅没有半点草率、含糊之处。

由此可见马远作画，构图、皴法虽简，但用笔严谨画面整饬。

夏圭《梧竹溪堂图》

夏圭的画风趋向笔简意远、以貌取神。相比马远画中的富贵、矜持、高华，夏圭则是淡化了宫廷气息，更多的是散淡、荒率的野趣。

就拿《梧竹溪堂图》来说，草堂上方的树是用比马远画中更加粗硬浓重的墨笔勾出，内中扫以淡墨杂以细点。

枝干的盘结用重墨点出，相对于马远的处理显得粗犷草率很多。其他的如树叶、竹林、草堂、横栏，都是用方硬的粗笔或勾或写或扫。

整个画面看上去是以浓而重的墨、粗狂而方硬的线条为主，给人粗放草率的感觉，缺少马远画中的严谨整饬感。

在皴法上二人也差别甚大， 夏圭在画山石时用含有水分的墨晕过之后， 再以较浓的墨拖出， 形成水墨淋漓自然氤氲的效果，皴法劲爽，在山头上稍加浓墨提点，给人水墨淋漓之感。

画中淡墨与浓墨融合自然，笔迹也较含糊，远不似马远画中笔迹清晰。因此他的画面是不经意、略显草率的。

结语：

马远，夏圭的山水画都取法于李成，但他们的绘画风格却与前人有着明显的差异，尤其是在画面的取景布局上，二人的作品均有别于前代山水的全景式构图，只取某一局部景观，画面呈现的虽不是波澜壮阔的高山大川，但寥寥边角，隐约含蓄，意味深长，展现的是似有若无的朦胧之美，流动的是作者简淡悠远的情思心志， 成就的是非凡且具有韵味的“边角之景”，正因如此马远、夏圭二人被世人称为“马一角，夏半边”。

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