《小巷人家》大结局，黄玲夫妇南下花市又归来，宋莹夫妻重返温情小院，卧龙凤雏相携相伴归，庄图南也带回“新媳妇”，一切都是幸福的模样。

与其说是“追完一部四十集电视剧”，不如说是随着一群亲爱的电子邻居，欢欢喜喜风风雨雨过了几十年。

有一种很切肤的幸福感。

来，展开说。

《小巷人家》或许是一种温情年代主义、温和现实主义。

说的是黄玲、宋莹两家的小日子，朴素又典型、真挚又温暖，让人觉得是一代人的新《诗经·国风》，快乐劳动、美好生活，歌之咏之足之蹈之。

故事里有大风大浪大年代的痕迹，但不是宏大叙事的大路径，而是朝着寻常巷陌、普通人家、小日子小生活的“小”切口中走。

黄玲经历过厂子发不出工资、被迫下岗等困境，在大时代转型期激流下一度困苦失落。

后来的黄玲，跟随外甥鹏飞出车卖票，又在女儿敏锐的“小院被文曲星开过光”嗅觉中，有声有色开展小饭桌项目。

你看，她永远勤劳向上、风雨向前，不会真正被久困。

宋莹一家在被举报的阴影中远走异乡，初到广州一度烦闷暴躁，湿哒哒的气候闷糟糟的心，横看竖看都不对。

后来她开始做鱼丸，活儿辛苦，但人快乐。

后来她每天起早卖早点，再后来她拥有了自己的小吃店，忙忙碌碌风风火火，依旧辛劳但有奔头。

黄玲也好宋莹也罢，在大时代变化中都没有上帝视角，更没有开挂天眼，都是勤勤恳恳干活的普通人。

不是什么王侯将相改变时代的故事，不过是风波激流中小小一叶扁舟，敌不过命运和时代，但脚下是朴素的根、手里是坚韧的魂。

某种意义上她们是“小人物”，不会出现在任何宏大叙事中，但小视角里才是更休戚相关、更悲喜与共的切肤感。

小院中黄玲家的门，从早期的纱门到后期的防盗门，家中装修陈设极富时代感的变化，都像是大时代的呼吸，一点点爬过小巷的眉目。

黄玲囤积板蓝根，庄超英“偷”鹏飞运来的洗衣粉送给阿爹阿婆，庄图南林栋哲南下做生意，卧龙凤雏买房又转身卖给哥哥，具体的个人的事件背后，都对应着历史书上波澜壮阔的大词条。

他们像行走的“大时代小年轮”，像每一步都如诗如画的大地诗篇、时代欢歌，具象、细腻、亲切。

与其说《小巷人家》只是一锅温情鸡汤，不如说是“风雨彩虹”模式。

与其说“年代”只是故事中定位发型、日用品的外在标杆，不如说是无声但核心的内在引擎。

知青返城、恢复高考、改革开放等等大时代大事，都以具体可感、切肤可亲的方式出现在故事中。

隔壁王家鸡飞狗跳、兄妹大打出手，庄家女儿归来无门、痛哭流涕求一张床，李佳父母一度无家可归、故乡变他乡，都是有时代共性的悲剧。

剧作不回避特殊年代的伤口，但不是一味侧重于“伤痕”，正视苦难与不幸，然后温情以待。

这种温情，不是“以脉脉温情之姿、遮掩万千窟窿”的面子工程，而是真挚、昂扬、美好、温情的年代观现实观。不是“将和稀泥贴金成温暖”，而是从内核中一寸寸长出的温情。

对己，是自强不息的燃烧之脊；

对人，是温情相携的良善；

对时代，是明媚又勇敢的期许。

宋莹问黄玲“你给我和孩子们都做了衣服，就没给自己做一件吗”，黄玲和宋莹张罗着悄悄帮姗姗做胸衣，想对方不曾想、忧对方未曾及。

庄老师帮一鸣和表叔补课，林工“打捞”被抓的他们，他们也同样长成了知恩图报的温暖模样，适时出现在被需要的关口。

黄玲一家坐三轮车想着“照顾张叔叔生意”，图南归来买很多王叔叔的茶叶蛋、黄玲一看就知道“隔壁王家的吧”，说明他们没少帮衬人家生意。

艰难困苦是真的，温情也是真的。

某种意义上，像寻常人家温暖的小小“年代史诗”。

褶皱里有岁月寒、困顿处有风波险，但依旧明媚温热。

《小巷人家》并不是我的时代我的地点，但邻里故事就是有一种能打破时空界限的普遍通感。

一蔬一饭一砖一瓦的寻常邻家，却有不寻常的“邻家诗学”，代入感拉满。

故事是意料之内的寻常大团圆结局，但看完让人觉得很幸福。

我们常常武断认为：悲剧更深刻、创伤更有反思价值，而“大团圆”更容易流于表面、幸福容易流于浅薄。

甜，好像约等于工业糖精、电子麻醉剂，好像意味着刻意营业或者稍纵即逝的浅表观感。但《小巷人家》是浓郁又深邃的“时光之甜”。

是直视困苦、久经风浪、依旧回甘的甜，是一种幸福美好又昂扬的精气神。

看见黄玲、宋莹家日子过好了，不用再种蛇瓜，小院挂起香肠，众人干着活儿唱着歌，觉得很幸福。

不仅仅是高兴“咱小院有肉吃了”，更是一种朴素的美好品行嘉奖，是正向情绪的正反馈正激励，也是一种明媚的上升期期许。

看见她们勤劳种下希望，然后收获幸福。

看见院里院外，都流淌着劳动的尊严感、价值感、幸福感，流淌着迈入好时代的快乐。

那不是“我们牛马”的被动的疲劳，而是朴素又快乐的劳动欢歌。

运动会上，林栋哲在跑道内跑、庄筱婷在跑道外跑。虽然赛道不一致，但怎么不算青梅竹马此心同呢？

放学路上，林栋哲安慰着“做人啦最紧要就是开心”，庄筱婷彼时并未直接回应，但多年后在他的“传染”下属实越来越开心。

若干年前，庄老师和林工小院浅酌，哭笑不得说林栋哲抄作文“我的爸爸”；

若干年后，林栋哲把作文抄来的爸爸，变成了真的“我的爸爸”（岳父）。

不愧是我们卧龙凤雏！

林栋哲暑期做生意归来，闷头在小院中吃面，庄筱婷坐在身边，树影浅浅、时光悠悠、爱人依依。

他们也曾一度山遥水阔久别离，但兜兜转转，又仿佛从未离开过。

寻常吃面、寻常说话而已，但每一幕又都是含金量极高的“美好幸福具象化”。

你看，那几乎是友情、亲情、爱情共用的美好模样，至真至纯，至清至甜。

此后的阶段，分配异地、毕业分手压力之中，“功利现实本位”的对比之下，林栋哲和庄筱婷是清澈本真的“爱本位”。

不是罔顾现实或投降于现实，而是脚踏实地尊重现实，同时依旧保留着爱的高纯度。

若干年前，林武峰用五十斤粮票换电视机票，告诉宋莹“你高兴，就是这个家最重要的事”。

若干年后，毛脚女婿林栋哲背回两口大锅，一家人研究红烧肉这么做是否更好吃。

孩子们争着给妈妈花钱，而且不只是为花钱而花的姿态，都是从关切的实际需求出发，念其所念、虑其所未及。

庄筱婷说“我就怕你忘了炉子上的火”，细致挑出菜谱、预备抄成大字版本。

一桌坐了四个贴心小棉袄，好幸福。

老话说“只羡鸳鸯不羡仙”，这一大家子，是热炕头比神仙更美满啊。

善良美好的人，养大善良美好的孩子，真是时光的每一丝皱纹里都满溢着幸福的味道。

你看，《小巷人家》让人觉得那样幸福，人间烟火里有质朴真情，有金子般的心。

太过美好，容易扁平失真、走形失度，但《小巷人家》的人间理想不是虚妄空洞模式，而是一种温暖真切的、现实主义的“童话式美好”，是古老朴素的寓言成真。

真心换真心、温暖滋生温暖。

剧中也不乏功利贪图之人，前有庄家阿爹阿婆、后有张阿妹吴姗姗，算盘珠子崩人一脸，但故事的基调依旧朴素又温情，满溢着人情之美。

“家”的早期字形形态中，下面是一头猪。某些古老的部族中，猪是很重要的财产。后来“家”字形态几经演变，不仅仅有安身立命的财产，更是定海神针一般的情感所属。

我们总说情绪价值，《小巷人家》就是情绪价值拉满，有很幸福的邻“家”味、人情味。

《小巷人家》也像是无限续杯的电子醇酒、无限循环的电子浓汤。

看我们卧龙凤雏和哥嫂快快乐乐归来过年，又想起皮猴子“穿尿素袋”的往事。

看完又想再从第一集从头看，从1.0版本到4.0，再从4.0看回1.0~

无限陷入幸福的时光循环中。

林栋哲，顽皮行迹下有灵活的聪慧潜质，捣乱往事之下又是充盈的松弛感。

人小鬼大，能一嗓子嚎出一套房（bushi）。

歪歪扭扭嘻嘻哈哈，三天不打上房揭瓦、打了也一样上房揭瓦。

抄作文、扔竹竿拦公交车等等等等，“黑历史”一箩筐，多年后让老岳父老岳母想起来都直摇头，但本清源正、明敏通达。

生于有爱，长于有道。

外“皮”内清，外“狡”内正。

水灵灵的皮猴子，长成了水灵灵的人间理想。

林栋哲和庄图南，一松一紧、一文一皮、一动一静、一庄一谐，他们的童年时代，某种意义上或许对应着道家无为之法和儒家谆谆之教。

前一种是道法天真、道法自然，林武峰放养的皮面下，是本性至真至纯至爱的“晕染”，无形之形、无教之教。

（宋莹的笤帚胖揍，则是自然的飘风骤雨）

后一种谆谆慈慈，耳提面命。

某种意义上林栋哲或许更主动，而庄图南更被动。

一个更有被爱的松弛底气，另一个更接近严格教育的优秀轨道。

如果说林栋哲和林武峰一样是人间理想，那么庄图南则是“父辈后遗症”的半继承者，是挣扎后的半优化版本。

某种意义上庄图南和庄筱婷都一样被规训，庄筱婷幼时活在“我不够优秀便不配被爱”的忐忑中，而庄图南则活在“我必须优秀”的被动要求中。

后期庄图南对李佳原生家庭的复杂观感，某种意义上也可以看成“既得利益者”和“被动背负者”的身份对调。

如果说庄筱婷的成长是让被压缩被遮盖的“我”长出“我之光芒”，那么庄图南的步伐则是对默认承袭“孝庄”身份的松动、扬弃式改良。

鹏飞是“没有家但又最有家”的孩子，小时候来大舅舅家过暑假，面对一切示好都过于懂事“不要不要”。

鹏飞随母亲归来苏州，一度连一张床都苦求而不得，小小年纪见过至亲凉薄、受过潦倒苦寒。

但他选择记住爱，在爱的滋养中长大。

不被恨所支配，不因恨而变形，但也并非对“恨”无感知、更不搞胡乱和稀泥那一套。

不患得患失、不忧郁怨怼，在不幸里闯出自己“挺有钱”的一片天。

爱憎分明、铿锵坚决。怼姗姗、怼庄家阿婆、主打一个“出气嘴替”。

有黄玲的善良、更有黄玲的原则性。

对比寄人篱下的鹏飞，张阿妹家中的吴姗姗，区别很明显。前者良善坦荡、恩怨分明，后者反恩为怨、以怨报德。

吴姗姗在薄待中养成一种“被亏欠感”，分不清合理帮助和无限索取的界限，混淆“我有苦衷”和“我想侵占”的边界。

从被薄待的小苦瓜，走向“以苦为筹码为理由”的另一种面目全非。明明很缺少“无条件的爱”，却又挥霍别人珍贵的善意。

每个人的来时路都那样鲜明鲜活，每一家都有好多出吸引人的故事。

不是“看孩子们一眨眼就长大了”，而更像认识了他们很多年、被他们陪伴温暖了很久。

《小巷人家》像“幸福泉”，烟火深处有人家、有岁月炉火纯青的暖意。

不是甜腻僵硬浅薄刻意的甜，而是大风大浪经过、大山大海淌过，苦过累过哭过的更高级的“甜”。

寻常巷陌、寻常人家，有来自朴素大地的力量、有来自家长里短的温情，源源不断提供幸福的情绪价值。

春风浓、故人归，大结局已至，但那幸福伴随属性依旧久久萦绕。