刀马征战题材的连环画，是大多数连环画爱好者的最爱，我也喜欢这类题材的连环画。但是现在看那些新创连环画，总觉得缺少一种“味儿”，也不是绘画不好，但是总感到“累”。

原因是什么呢？俗话说“文武之道，一张一弛”，看现在的原创连环画，画面没有节奏感，让人读起来感到“紧”，绘画语言少了几分抒情，一味地打打杀杀。可是旧版连环画，叙事结构就掌握的很好，绘画语言舒驰有度。这些画面，看似“闲笔”，其实不“闲”，对于调节故事节奏，交待故事情节，有非常重要的作用。

现在是读图时代，还是让我们看图吧。

此一图，画面恬静、安逸。硕大的落日衔着远山，“落日熔金，暮云合璧”。两个人物，一文一武，骑着马，谈兴正浓，背对着我们，慢慢着走向远方。弯弯曲曲的小路，把我们视线引向远方，不由得让人深思，天色已晚，何处才是他们今天晚上的安身之处？

看到归宿的鸟儿，是特别令人想家的。鸟儿都归巢了，可是人的归宿在何处呢？看着这幅画面，我不由得想起秦少游的词句“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”。

一勾斜月，挂在西南方的天空，散发着清白的冷光。山川、草木仿佛还在沉睡中没有醒来。

马蹄得得，山道上清脆的马蹄声击碎了人们的清梦。山道的白霜上，印上了一行清晰的马蹄印。

远处的村落中，有一声、两声的鸡鸣，三声、两声的犬吠。

东方露出了鱼肚白，新的一天开始了……

此一幅，作者把视平线罕见地移出画外，画面上满布澄净的水。一勾斜月，倒映在波光粼粼的水中，“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”，我想，此时，岸边的蒲草、芦苇上，一定也会有珍珠似的露珠。

画面下半部，全部是一片空白，这是“不画之画”，看来作者深通中国画“留白”之三味。不像现在部分作者画得密不透风，好像你不画满，就有偷懒之嫌。

一叶小舟，占据了画面的重心。从船后的波纹，可以看出，船并不是停泊着，而是缓缓而行。浆声、水声，和着草丛中的虫鸣，更增添了秋夜的静谧。

舟中的主人，是枕流而眠，梦中回到遥远的家乡，“遥怜小儿女，未解忆长安”，或是临舷独酌，“闲敲棋子落烛花”，或是与知几好友围坐清谈……

上图，樯橹林立，水鸟翩翩，看似静谧，一片安静祥和气氛，实不过是大战前的沉寂。

芦苇深处藏战船，惊起白鸟呼伴飞。拣尽芦花无处宿，嘹呖忧愁合鸣咽。

从以上几个画面，让我体会到了连环画中“闲笔”的重要作用，我喜欢这份闲适和舒缓。朋友们，你们喜欢连环画中这种画面吗？

对了忘了告诉大家，这本连环画的名字，叫《江东桥》，绘画者叫苏西映，是《明代开国英烈传》中的第六册，中国文联出版社1984年出版。